不按常理出牌的鮑勃·迪倫，一直愛跟媒體和大眾玩捉迷藏游戲,。1963年,，在肯尼迪遇刺后不到一個月，他就語出驚人：“我覺得我能在李·哈維·奧斯瓦爾德（刺殺肯尼迪的兇手）身上看到自己,?！庇铀膭t是巨大爭議,。在之后的歲月中，迪倫對肯尼迪遇刺事件的興趣一直不減,，他在未出版的手稿里寫過它,，用畫筆畫過奧斯瓦爾德，甚至還探訪過肯尼迪在達拉斯的遇刺地點,。
然而在1971年,，當記者問及他對此事的執(zhí)念時，他卻回答：“我不覺得我有執(zhí)念,。如果我比其他人對它更感興趣的話,，我就會專門寫一首歌來講它了，不是嗎,？”
在做出這個回答的近五十年后,，迪倫果然還是發(fā)布了自己的肯尼迪歌曲：《最卑鄙的謀殺》（Murder Most Foul）。這是一首長達17分鐘的長詩,，是獻給遇刺總統(tǒng)的安魂曲,，也是在這個多事之春，對疲憊靈魂的質詢與撫慰,。
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飄蕩在荒涼大道的60年代亡魂
“最卑鄙的謀殺”,，源自《哈姆雷特》中國王的亡魂對其生前遇刺一事的形容。而在歌曲中,，迪倫也干脆利落地以肯尼迪的遇刺場景,，拉開長詩序幕?！澳鞘?963年11月,，達拉斯的一個黑暗日子/不論對活著還是死去來說都是個好日子/肯尼迪總統(tǒng)正高高站在車上巡游/終點卻是屠宰場，他就像待宰的羔羊,?！?/p>
緊接著，肯尼迪就被“他們”射殺,，像狗一樣倒在光天化日之下,。而身為敘述者的迪倫，則在一旁冷靜得有些無情地旁觀著一切,，因為事情已無法逆轉,。他甚至發(fā)自內心地對兇手們表達著欣賞：“上千人都在現(xiàn)場見證一切，卻沒有一個人看清真相……這是陽光下面出現(xiàn)過的最杰出的魔術,，執(zhí)行完美,，技巧超群。”
迪倫顯然不相信流傳了近六十年的官方說法——是奧斯瓦爾德獨自完成了這次刺殺,。同時,，他也提及肯尼迪的大腦于1966年在美國國家檔案館丟失的事實（“他們損壞了他的身體，又取出了他的大腦”）,，因為這個大腦中留存的彈痕,，本來有可能使政府的官方口徑破產。然而迪倫在此處又筆鋒一轉：“他的靈魂卻沒有在該在的位置,；在后來的五十年里,，他們一直在尋找它?！?/p>
那么肯尼迪的靈魂去了哪里,？在迪倫平靜卻悲愴的詞句中，它正飄蕩在達拉斯的一條條街道上,，久久不愿安息,。迪倫用一系列城市地標（草丘、榆樹街,、迪普艾倫區(qū),、迪利廣場、三一河,、帕克蘭醫(yī)院）,，編織出一張詳盡的地圖，用公路電影般的筆觸描述著肯尼迪的死亡之旅,，又通過肯尼迪的眼睛,，串起60年代美國的畫卷。在伍德斯托克音樂節(jié)放浪形骸,、又在阿爾塔蒙特的滾石樂隊演出后陷入幻滅的反文化青年,；在美國南部飽受歧視的黑人；在肯尼迪身后伺機而動的林登·約翰遜,；以及聲稱自己只是替罪羊的奧斯瓦爾德……
所有這些角色如走馬燈般輪番登場,，卻只留下只言片語，生命就匆匆落幕,，宛如五十多年前另一首迪倫杰作《荒涼大道》中愛因斯坦,、卡薩諾瓦和奧菲利亞們的幽魂。而那些被歷史銘記的著名話語：“不要說達拉斯不愛你,，總統(tǒng)先生”（出自德州州長夫人）和“不要問國家能為你做什么”（出自肯尼迪本人），此刻也只像是在風中飄零的碎片,，可以觸碰,，卻無法捕捉。
于是，處在時代風暴眼的肯尼迪,，最終因為無力與無奈而放棄了抵抗,。迪倫借《亂世佳人》中白瑞德的臺詞，為肯尼迪書寫了他從未說出的遺言：
別了,，越共,，別了，山姆大叔
坦白說,，斯佳麗小姐,，我一點都不在乎
《Murder Most Foul》
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獻給失落世界的安魂曲
在迪倫看來，肯尼迪遇刺,，無疑有著里程碑式意義：“我看到一個國家的靈魂被扯走/它正在開始緩慢衰敗,。”面對這種糟糕境況,，他自己又能做什么呢,？
迪倫給出的答案，是為人們奉上一系列慰藉人心的歌曲,。在2006年到2009年,，他曾主持過一檔廣播節(jié)目“Theme Time Radio Hour”，將最近一百年來的流行歌曲按照主題分門別類,，推送給大家,。而在《最卑鄙的謀殺》的后半部分，他再次化身為DJ,，向肯尼迪和所有聽眾推送著契合其心境的一首首歌：比利·喬的《好人不長命》,妮娜·西蒙的《請別讓我被誤解》,蘭迪·紐曼的《高處不勝寒》,，科爾·波特的《萬事成空》……與此同時，迪倫也在借肯尼迪之口,，為那些或真實或虛構的朋友與敵人們點歌：瑪麗蓮·夢露,、杰奎琳·肯尼迪、刺殺奧斯瓦爾德的兇手杰克·魯比,、麥克白夫人,、電影《碼頭風云》的主人公泰瑞·馬洛伊，魔術師胡迪尼,。
喜歡摳字眼的流行文化愛好者和“迪倫學家”,，會對歌曲的后半段進行繁復費力的解碼工作，但這其實沒什么必要,。迪倫對歌名與人名的引用,，更多是出于對情緒和韻律感的考量，譬如默片明星哈羅德·洛伊德和銀行劫匪“漂亮男孩”弗洛伊德的接連出現(xiàn),，就只是為了押韻,。同樣的道理，也可以應用于歌曲的最后兩句話中：爵士鋼琴師巴德·鮑威爾從未彈奏過迪倫所說的那首《要么愛我，要么離開我》,，迪倫之所以捏造事實,，完全是為了讓鮑威爾的名字（Powell）與下句話末尾的“卑鄙”（Foul）一詞對上韻腳。
17分鐘的長詩,，就此結束在迪倫耐人尋味的吟唱中：“播放《最卑鄙的謀殺》,。”通過這句臺詞,，他謙卑地把自己放置在流行文化長河中,，成為了無線電波與光纖線路傳輸?shù)谋娐曅鷩W的一份子。而他把這首壓在抽屜中的歌曲放到疫情期間發(fā)布,，也頗具意味,。對于通過歌曲改變世界，迪倫大概已不抱期望,，但他或許依然相信,，他的歌曲能像貓王、皇后樂隊與查理·帕克的歌曲一樣,，成為點綴在天上的遙遠星辰,，陪世界度過這個漫漫長夜。
