文? 丁正如意? 編輯? 楊靜茹?? [email protected]

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“奧斯卡最佳外語片”改名后,，今年的“奧斯卡最佳國際電影”可謂群英薈萃,。其中，俄羅斯90后導(dǎo)演康捷米爾·巴拉戈夫的《高個兒》頗具大師相,，受到了熱切關(guān)注,。這部作品，此前已經(jīng)在第72屆戛納電影節(jié)上榮獲一種關(guān)注單元最佳導(dǎo)演獎以及費比西獎,。

受阿列克謝耶維奇《戰(zhàn)爭中沒有女性》的啟發(fā),，《高個兒》在沉重的戰(zhàn)后歷史中挖掘出鮮為人知的一面，將鏡頭對準(zhǔn)參與過二戰(zhàn)的女性——在這場女性參與度最高的戰(zhàn)爭中,，蘇聯(lián)對女性潛力的挖掘可謂最為充分,。當(dāng)美國在參戰(zhàn)之初甚至連是否允許女性加入非作戰(zhàn)隊伍都猶豫不決時，蘇聯(lián)女性已然做起了戰(zhàn)斗機飛行員,、坦克駕駛員,、高射炮炮手……然而她們在戰(zhàn)爭中所歷經(jīng)的苦痛折磨，在之后相當(dāng)長的時間里卻被忽視,。

故事發(fā)生在1945年秋天的列寧格勒,，歷經(jīng)長達900天的圍困作戰(zhàn)（列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)），滿是廢墟,，飽經(jīng)滄桑,，仍然籠罩在陰影之下?！靶掖嬲摺钡纳玫搅搜永m(xù),，但戰(zhàn)爭帶來的多維度創(chuàng)傷卻無法消弭,。

貧血的城市里,，注定是一張張蒼白的臉。醫(yī)院成為了名副其實的“宇宙中心”,，鏈接電影中所有人物的命運——主人公伊婭和瑪莎從戰(zhàn)場回來后,，都在醫(yī)院擔(dān)任護士；瑪莎的追求者薩沙的母親,，曾以高官的身份在醫(yī)院亮相……同樣穿著白色護士服的其他女性,，面容模糊，卻總是忙碌,。

《高個兒》電影原名“дылда”,，在俄語中意為“高而笨拙的人”。影片中,，被這樣稱呼的,，正是高瘦蒼白的伊婭,。伊婭工作之余，還獨自撫養(yǎng)著一個小男孩Pashka,。然而,，腦震蕩后綜合癥就如作戰(zhàn)中震傷她的那顆炮彈，時不時地發(fā)作：眼神空洞呆滯,，喉嚨發(fā)出微弱的怪聲,，身體宛如凍結(jié)般無法動彈，呼吸與意識也不再受自己控制,。也因此,，在和Pashka的一次打鬧中，伊婭突然犯病,，悶死了孩子,。此后的130分鐘，伴著喘息聲和鐘表的滴答聲,，觀眾也被迫沉浸于這種精神創(chuàng)傷所帶來的失焦與窒息,。

Pashka真正的母親，是瑪莎,。在得知Pashka去世后,，耐人尋味的微笑取代喪子之痛的悲傷呈現(xiàn)在她的臉上。作為從柏林前線返回列寧格勒的女戰(zhàn)士,，瑪莎除了傷病,，還承受著戰(zhàn)爭中男性不曾經(jīng)歷的隱痛——在前線為軍官提供性服務(wù)，用身體換取生存,。而不斷墮胎,，又導(dǎo)致瑪莎失去了子宮，徹底喪失了生育能力,。于是,，生一個孩子，成了她活下去的唯一愿望,。無奈之余,，她甚至以贖罪的名義強迫伊婭和醫(yī)院院長生下孩子給她。

影片用不同的色彩暗示兩人截然不同的性格：代表生命與希望的綠色,，對應(yīng)的是寧靜單純也總在受支配的伊婭,；活潑世故又不甘于宿命、為了生子不擇手段的瑪莎,，則總是穿著熱情又充滿力量的紅色,。

紅與綠，滲透于衣飾與環(huán)境,，隨著情節(jié)發(fā)展,，在伊婭和瑪莎之間不停流動,，象征著人物關(guān)系的此消彼長，也在無聲中形成對話,，見證著戰(zhàn)后俄羅斯在廢墟和傷疤中孕育新生的渴望,。

為求子歷經(jīng)百般折騰，結(jié)果卻仍是徒勞無功?，斏c伊婭相依為命,，共同帶著各自的傷疤面對無解的命運難題。影片結(jié)尾——墻壁上原有的紅讓步于綠,，瑪莎穿著從裁縫那借來的綠色連衣裙,，伊婭換上了瑪莎的紅毛衣，隨著擁抱親吻,，紅與綠逐漸交織,，直到臉上都沾了綠色的墻漆，不分彼此,。至此,，伊婭與瑪莎都迎來了屬于自己的新生。

與其說伊婭與瑪莎之間的感情是同性之愛,，倒不如講這是兩個傷痕累累女人之間的惺惺相惜——當(dāng)傳統(tǒng)意義上的家庭不再接納她們,，她們自己建立起一種親密關(guān)系。這不禁令人想到尹麗川執(zhí)導(dǎo)的電影《牛郎織女》,，影片最后二十分鐘——大萍和海麗終于坦誠相見,，面對生活的苦難，兩個一度敵對的女人相濡以沫,。這種女性主義的溫存,，最終成了破碎世界的唯一暖色。

值得一提的是,，《高個兒》中的女性形象非常豐富立體,，呈現(xiàn)了一幅戰(zhàn)后女性生存圖景——除卻伊婭與瑪莎，還有在政府中身居高位的薩沙母親,，亦有同意丈夫“安樂死”的妻子……與此形成強烈對比的,，則是整部影片中,，強有力的男性角色始終缺席,。凱旋的戰(zhàn)場英雄大多受傷殘肢，有的甚至無法動彈,，對于自己的身體早已失去了控制,；而無論是薩沙，還是薩莎的父親,，不是畏畏縮縮就是沉默寡言,。在自主與清醒的女性面前,，男性成為了弱勢群體。因此,，我更愿意認(rèn)為這是一部女性主義電影,，而不是LGBT電影。

當(dāng)然,，置于戰(zhàn)后的社會大背景,，伊婭與瑪莎并非影片中唯二令人同情的角色。醫(yī)院里的受傷士兵,，大街上圍觀自殺的路人……幾乎所有人都壓抑著情緒,，不會抱怨甚至談?wù)撍麄兊耐纯唷,；蛟S,，對他們而言，痛苦就如賴以呼吸的空氣一樣,，無所不在,。如此，我們不如把伊婭每次發(fā)病引起的窒息,，看作一種對當(dāng)下生活的逃離——要么痛苦,，要么死去，或許正是那個年代大多數(shù)人命運的主題,。

同時,，影片也反映了戰(zhàn)后蘇聯(lián)食品分配不均、官僚主義盛行等諸多社會問題,。而人與人之間瘋狂而畸變的關(guān)系,，亦折射了戰(zhàn)后初期整個蘇聯(lián)社會的殘缺和崩潰——笨重而擁擠的電車如同茍延殘喘的戰(zhàn)后世界，拖沓陳舊,，噪聲轟響……其間發(fā)生的種種,，直到今天仍然值得深省。

參考書目：《我是女兵,，也是女人》阿列克謝耶維奇