圖,、文? 黃敏???

編輯? 楊靜茹? [email protected]

頭圖?亨利·德·圖盧茲-勞特列克《在化妝舞會上,，巴黎的節(jié)日》1892

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從達(dá)拉斯驅(qū)車一路向西，經(jīng)過三個(gè)多小時(shí)的公路旅行,，我們來到了此行的目的地——“舊監(jiān)獄藝術(shù)中心”（The Old Jail Art Center）,。雖名為“舊監(jiān)獄”，它卻是一座館藏水準(zhǔn)極高的正經(jīng)美術(shù)館,，隱藏在美國德州中西部一座叫作奧爾巴尼（Albany）的小鎮(zhèn)上,。對于不知情的過路人來說,，誰能想到會在這座其貌不揚(yáng)的小鎮(zhèn)上的“舊監(jiān)獄”里看到畢加索、雷諾阿,、莫迪里阿尼等大師的真跡呢,？

“舊監(jiān)獄”曾是美國德州沙克爾福德縣的第一座永久性監(jiān)獄，始建于1877年,，由沃斯堡建筑師約翰·托馬斯及其建筑商團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)建造,，次年完工時(shí)耗資超過9000美金，引起了當(dāng)?shù)丶{稅人的不滿,，以至于縣政府無力支付石匠的工錢,。石匠們只能把名字首字母刻在監(jiān)獄大樓的石磚上作為標(biāo)記，以確保當(dāng)縣政府能夠償付時(shí),，拿回與自己工作量對等的薪酬,。這些石磚上的字母使得監(jiān)獄在投入使用的半個(gè)世紀(jì)中一直被稱為“字母表監(jiān)獄”。

1929年,，字母表監(jiān)獄由于相隔一個(gè)街區(qū)的新監(jiān)獄落成而停止使用,，并在此后十多年中一直空置。1940年,，畢業(yè)于普林斯頓的當(dāng)?shù)貏∽骷伊_伯特·內(nèi)爾（Robert E. Nail）用25美金的價(jià)格買下了它作為個(gè)人工作室和收藏室,，使它免于被拆除的命運(yùn)。1968年羅伯特去世后,，他的侄子,、同樣畢業(yè)于普林斯頓的本地作家雷利·內(nèi)爾（Reilly Nail）繼承了舊監(jiān)獄。十多年后,，雷利與他的堂兄,，藝術(shù)家比爾·博馬爾（Bill Bomar）決定拿出兩人及各自母親的私人收藏，共同成立舊監(jiān)獄藝術(shù)博物館,，并于1980年完成改造,，對公眾免費(fèi)開放。如今的舊監(jiān)獄藝術(shù)中心幾經(jīng)擴(kuò)建,，占地1500多平米,，被列入美國國家歷史古跡名錄，成為了別具一格的歷史地標(biāo),。

作為“舊監(jiān)獄”永久收藏的核心部分,，雷利、比爾以及兩位母親的四個(gè)收藏共計(jì)有2100多件藝術(shù)作品,。雷利和比爾的收藏集中在20世紀(jì)美國和歐洲的現(xiàn)代藝術(shù),，部分精品陳列于主展廳入口處，我們一走進(jìn)展廳就看到了莫迪里阿尼、雷諾阿,、勞特累克、保羅·克利等人的繪畫與美國年輕藝術(shù)家的雕塑作品共處一室,，相映成趣,。

兩位母親的收藏興趣則都傾向于亞洲藝術(shù)，存放在由相互連通的囚室改造而成的單獨(dú)展廳,。博物館保留了囚室的鐵門,、鐵窗和地面，窗玻璃則是后裝上的,，據(jù)接待我們的教育館長艾琳·惠特摩爾（Erin Whitmore, Education Director）介紹,，由于囚室空間狹小，每當(dāng)有中小學(xué)團(tuán)體參觀的時(shí)候,，講解員不得不站在鐵窗前的小箱子上,，以稍微緩解擁擠，并更好地掌控局面,，因?yàn)閰⒂^“監(jiān)獄”往往讓青少年們過于興奮,。

除常設(shè)展覽外，目前還辦兩個(gè)特展——位于博物館二樓的“Kris Pierce: A Ghost in the Attic”呈現(xiàn)了達(dá)拉斯年輕藝術(shù)家克里斯·皮爾斯的數(shù)字媒介藝術(shù),，在曾經(jīng)的囚室內(nèi)探索人們?nèi)绾翁用撐锢憩F(xiàn)實(shí)的束縛,，試圖在虛擬空間中尋找自由，可謂是一種絕妙的諷刺,。位于一樓主展廳的“Nobody’s Fool”則聚焦于兩位當(dāng)代藝術(shù)家柯克·海耶斯（Kirk Hayes）和邁克爾·貝恩（Michael Bane）的視覺欺騙藝術(shù),，“Trompe l’oeil”這個(gè)法語詞意為“欺騙眼睛”，正是這一類利用不同手段產(chǎn)生真實(shí)物體幻覺的藝術(shù)作品的總稱,。博物館室外空間則錯(cuò)落分布著更多美國當(dāng)代雕塑家的作品,，為整片區(qū)域增添了前衛(wèi)的藝術(shù)氣息。

除了館藏精品,，“舊監(jiān)獄”引以為傲的還有豐富多彩的藝術(shù)教育項(xiàng)目,，服務(wù)周邊鄉(xiāng)村地區(qū)25個(gè)縣的中小學(xué)和成人觀眾群體。我們和艾琳聊了聊博物館公共教育推廣的現(xiàn)狀以及她個(gè)人的職業(yè)選擇,。艾琳坦言,，選擇“舊監(jiān)獄”而放棄在大城市博物館工作的機(jī)會，并不是一個(gè)容易的決定,。它意味著你要學(xué)會接受“小鎮(zhèn)”的生活狀態(tài)：整個(gè)區(qū)域只有一座加油站,、一家書店，沒有購物中心和娛樂場所,，在這里所有人認(rèn)識所有人,，那些你在博物館內(nèi)服務(wù)的對象，你需要頻繁地在工作之外的生活場所中打交道。但它同時(shí)也意味著積累更多的經(jīng)驗(yàn)和更快的晉升：在大博物館分工更細(xì)的系統(tǒng)中,，作為普通策展人通常只有很小的決定權(quán),，甚至不能親自接觸到展品，但在這里同等的資歷可以做更多的事情,，從拜訪基金會成員,、擴(kuò)大收藏、策展,，到制定教育項(xiàng)目,、尋求中小學(xué)藝術(shù)課程的合作等，可以全方面地迎接挑戰(zhàn),，鍛煉能力,。然而在這里推進(jìn)藝術(shù)教育最難的是讓周圍的居民擁有走進(jìn)博物館的意識，甚至是培養(yǎng)走進(jìn)博物館的習(xí)慣,，如何讓小鎮(zhèn)居民愿意帶著孩子在周末經(jīng)常來博物館的圖書室坐一坐,，讓藝術(shù)文化資源真正融入小鎮(zhèn)的日常生活，還有很長的路要走,。

艾琳說,，比起我們這樣特意尋訪的來客，“舊監(jiān)獄”招待更多的其實(shí)是不期而遇的“闖入者”,，時(shí)有騎著摩托路過小鎮(zhèn)的年輕人,，也許被“舊監(jiān)獄”的外形和名字吸引，就走進(jìn)來瞧瞧,，滿以為會看到些稀奇的監(jiān)獄物品陳列,，未曾想收獲意外之喜，頗有些發(fā)掘了“寶藏監(jiān)獄”的味道,。

如今的奧爾巴尼也許是最典型,、最了無生趣的美國中西部小鎮(zhèn)之一。在整個(gè)尋訪過程中,，博物館里始終只有我們這唯二的訪客,，中午的街道上空無一人，寥寥幾家商店很早就結(jié)束營業(yè),，死氣沉沉的鄉(xiāng)村建筑讓人不禁好奇這里因石油業(yè)而繁榮時(shí)又是怎樣的光景,。我們走出博物館時(shí)已是下午1點(diǎn)多，不得不匆匆走進(jìn)整個(gè)鎮(zhèn)上最后一家還在營業(yè)的小餐館填飽肚子,。也許只有親身到過這樣的小鎮(zhèn),，你才能夠想象格蘭特·伍德（Grant Wood）畫中美國中西部農(nóng)民形象那種一絲不茍的刻板乏味是從何而來的。

但正是在這樣的小鎮(zhèn)上,，還有像艾琳這樣的人,，在努力澆灌著荒漠中的文化綠洲。

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