周可

1997年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，上?！翱僧?dāng)代藝術(shù)中心”創(chuàng)辦人之一，執(zhí)導(dǎo)了《枕頭人》《白領(lǐng)心事》《一根骨頭四條狗》《晚安,，媽媽》等二十多部舞臺(tái)劇和電影《保持沉默》,。

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如果你是一個(gè)話劇演員，和周可合作的話劇演員,，你可能會(huì)時(shí)常抓狂,。

“比如我們倆這樣聊天，我喝了口水,，她會(huì)說(shuō)你這口水能不能在這句話之后再喝,，我說(shuō)行，心想這有什么區(qū)別呢,。照她說(shuō)的做了之后,，她又會(huì)說(shuō)，誒你放杯子能不能稍微輕點(diǎn)兒……每個(gè)點(diǎn)都得摳,，而且看到了就說(shuō)，老打斷,，演員的情緒連不上,，有點(diǎn)痛苦?！?/p>

說(shuō)這話的是國(guó)家一級(jí)演員田蕤,，他是周可在上海戲劇學(xué)院的師弟，比她小三屆,。畢業(yè)后二人又成了留校教書(shū)的同事,，周可在導(dǎo)演系，他教表演,，至今相識(shí),、合作近二十年。

周可比田蕤大一歲,，但一直稱他“田老”,；田蕤也自認(rèn)心智上比周可成熟，視周可為妹妹,，叫她“可”或“可兒”,，很少叫導(dǎo)演,。五年前，周可擔(dān)任鼓樓西劇場(chǎng)開(kāi)幕劇《枕頭人》的導(dǎo)演,，離演出只剩半個(gè)月時(shí)打電話給田老,，說(shuō)有位演員臨時(shí)來(lái)不了。田蕤當(dāng)時(shí)在上海開(kāi)著車,，二話沒(méi)說(shuō),，也不問(wèn)劇目是什么，立馬訂了第二天的票到北京救場(chǎng),。

《枕頭人》共有四位主演,，第一版除了田蕤，還有羅巍,、趙立新和吳嵩,，飾演的角色分別是狡詐老到的中年警察，狂躁暴力的青年警察,，寫(xiě)虐童小說(shuō),、親手殺死自己父母的作家弟弟，以及從小被虐待,、體形高大智商卻停留在八歲的傻哥哥,。每個(gè)都不好惹。

現(xiàn)實(shí)生活中,，四人又都當(dāng)過(guò)導(dǎo)演,，擱在一塊排戲，誰(shuí)都有自己的主意,，有時(shí)為了一句話也可以爭(zhēng)論一個(gè)多小時(shí),。周可后來(lái)將這段經(jīng)歷描述為：“和四個(gè)非常有個(gè)性的男人一起廝殺，特別爽,?！?/p>

每當(dāng)廝殺到不可開(kāi)交時(shí)，田老總是第一個(gè)投降,。他眉一挑,，得意地解釋：“我秉持藝無(wú)止境，戲劇本來(lái)就是舶來(lái)品,，而且我們又是合作關(guān)系,，只能在有限的精力和認(rèn)知里面呈現(xiàn)。僵持的時(shí)候我可以退讓,，我寧可說(shuō)——”脖子一縮,，拱手賠笑，“大家吃一點(diǎn)兒,，喝一點(diǎn)兒,?！?/p>

“但周可是不會(huì)改的，”他坐直了,，收起逗小孩兒的擠眉弄眼,，“四川妹子，直率,、比較軸,，她一般在藝術(shù)的要求上不退讓，雖然不吵不吼,，但她會(huì)堅(jiān)持,，不是執(zhí)拗的堅(jiān)持，是深思熟慮的堅(jiān)持,?！?/p>

說(shuō)著田老又生動(dòng)演繹起這種溫柔的固執(zhí)，“她不會(huì)跟人著急,，慢慢悠悠說(shuō)服,。比如我現(xiàn)在特別不想吃薯?xiàng)l，有的人說(shuō)你必須吃,，你憑什么不吃,，就吵起來(lái)了；她不這樣,，她會(huì)問(wèn)你為什么不吃,，我說(shuō)會(huì)發(fā)胖，她說(shuō)你還是需要吃一點(diǎn),，你太餓了,，你這樣心情會(huì)不好……”最后出于同意甚至同情，便手一擺,，“聽(tīng)你的聽(tīng)你的?！?/p>

藝術(shù)上說(shuō)不過(guò)，田老的權(quán)威只能運(yùn)用于戲外生活,。周可常年素面朝天,，早期在劇場(chǎng)總是軍綠色短袖加寬松短褲的男性打扮，田老著急,，“你能不能稍微感性一點(diǎn),！”后來(lái)總算學(xué)會(huì)了化妝，偶爾還弄弄頭發(fā),，田老便十分欣慰,，總會(huì)夸一夸,。接著又關(guān)心起“吃飯沒(méi)有啊”、“昨晚睡得好不好啊”,。

這位“老父親”心情復(fù)雜,，作為演員，他對(duì)周導(dǎo)的專注感到驕傲并認(rèn)可,，“全國(guó)知名導(dǎo)演我合作過(guò)很多,，很多導(dǎo)演都是直接說(shuō)我要什么，然后讓演員回去自己做功課,，但她會(huì)陪著你,，她是教師型導(dǎo)演，循循善誘,，排戲時(shí)會(huì)以解釋人物為主,，跟上表演課一樣。篤定的人才耐得住性子,，成為一個(gè)好導(dǎo)演,，不可以輕易放棄?！弊鳛槔蠋?，他又不禁對(duì)可兒漫無(wú)止境的學(xué)術(shù)執(zhí)著惱火，“師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)就只是領(lǐng)進(jìn)門(mén),，她每次上課都拖堂,，一個(gè)問(wèn)題能跟學(xué)生談兩個(gè)小時(shí)，5點(diǎn)多了還不下課,，我就沖進(jìn)教室,，質(zhì)問(wèn)她‘說(shuō)好的吃飯呢！’”作為導(dǎo)演,，他還得對(duì)周前輩苦口婆心地私下勸說(shuō),，“戲不能排得太細(xì)，演員可能會(huì)逆反,，完全按著你的做,，也可能會(huì)有反效果?！?/p>

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摔劇本

作為鼓樓西劇場(chǎng)最受歡迎的劇目,，《枕頭人》自2014年起每年演出十幾場(chǎng)，今年北京站的場(chǎng)地?fù)Q到了能容納1400人的保利大劇院,，舞臺(tái)變大了,，布景復(fù)雜了，表現(xiàn)手段更豐富了，演員與導(dǎo)演之間的矛盾和沖突也升級(jí)了,。

“第一年演《枕頭人》時(shí)我本科才畢業(yè),，現(xiàn)在研究生都畢業(yè)了，都當(dāng)老師了,。我們?cè)诔砷L(zhǎng),，導(dǎo)演也在成長(zhǎng)，她每一輪都對(duì)劇本有新的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn),，都要調(diào)整,。今年大劇場(chǎng)的物理空間變大了，加了很多行動(dòng)支點(diǎn),，而且導(dǎo)演從原著中撿回了十幾句臺(tái)詞,，最后排了40天，在排練場(chǎng)都快打起來(lái)了,?！憋椦萆蹈绺纾坠枺┑膮轻曰貞浧饋?lái)仍憤憤不平?！笆紫?，按照英文譯本叫了四年的Micheal，改叫米哈爾,，她說(shuō)因?yàn)樵锸荕ihal,，而且這個(gè)故事更具東歐特點(diǎn)。王子川（弟弟的扮演者）也不樂(lè)意,，他也改不過(guò)來(lái),，抗議說(shuō)為什么美國(guó)人為了順嘴可以改，我們就不能叫阿貓阿狗,?！?/p>

倆人于是消極怠工，在排練場(chǎng)的臺(tái)上打盹,，“她說(shuō)你們倆能不能認(rèn)真點(diǎn),，見(jiàn)我們無(wú)動(dòng)于衷，瞬間生氣,，梆,！摔門(mén)走了?！边@成了周可歷史上屈指可數(shù)的發(fā)火時(shí)刻，但似乎并沒(méi)有起到很好的震懾效果,。臺(tái)上晾著的吳嵩心里知道“她已經(jīng)做出她最大的威嚴(yán)了”,，但行動(dòng)上還是不慌不忙，“我跟其他第一次和她合作的工作人員說(shuō)沒(méi)事兒,，不緊張,。因?yàn)樗貏e像媽媽,，我跟她的學(xué)生都叫她周媽——哄著你，循循誘導(dǎo),，偶爾又發(fā)點(diǎn)小脾氣,。”他跑到樓下咖啡廳,，嘴一努,，“怎么著，媽,，回來(lái)吧,。”

他胸有成竹地總結(jié)與周媽的相處之道,?！拔覀兯Ｙ嚂r(shí)她發(fā)脾氣，我們發(fā)脾氣時(shí)她特別溫和,，從來(lái)不對(duì)著干,，完全是單向的?！?/p>

除了改名字,，更讓吳嵩受不了的是給他增加的一句臺(tái)詞——“別再說(shuō)了，再說(shuō)我就殺了你,！”在他看來(lái),，智商低下但天真、善良的傻哥哥是不可能說(shuō)出這么殘忍的話的,，抗議行動(dòng)從打盹變成了摔劇本,，“我在排練的時(shí)候根本就說(shuō)不出口，我失控了,，角色在心里不通,。”

吳嵩如今是國(guó)家大劇院的演員,，37歲,，未婚，生活幾乎被演戲和看戲填滿,。傍晚6點(diǎn),，他剛結(jié)束排練，趁晚間排練前的空當(dāng)吃著沙拉和三明治,。雖然今年的《枕頭人》北京場(chǎng)已經(jīng)演完,，但談起當(dāng)時(shí)的短短一句改變，掙扎與痛苦似乎仍未在眉間消散。

他一再?gòu)?qiáng)調(diào),，語(yǔ)言,、身體是有記憶的，演員要生活在臺(tái)上,，完全把角色化在身上,。五年來(lái)他演了近百場(chǎng)《枕頭人》，連碩士論文都是圍繞米哈爾（當(dāng)時(shí)還叫Micheal）——《傻哥哥Micheal的誕生：表演的內(nèi)外部技術(shù)在特殊角色塑造中的應(yīng)用》,，并拿了那屆的最高分,。

“戲劇的魅力就在于舞臺(tái)上的那時(shí)那刻，和這時(shí)這刻,，演員應(yīng)該是有機(jī)的真實(shí)的自由的,，但每次到那我就不自覺(jué)地跳戲。摔完?yáng)|西本來(lái)都不想排了,，她非常耐心地跟我聊聊聊,，說(shuō)你在這發(fā)脾氣，我能理解你心里的怨氣,，但你有沒(méi)有考慮過(guò)還有隊(duì)友在呢,，你這么就放棄了，隊(duì)友怎么辦,?！?/p>

危機(jī)再一次被耐心化解。劇場(chǎng)之外,，周可也常常關(guān)注吳嵩的生活,，叮囑他當(dāng)老師時(shí)不要太較真，操心他的感情問(wèn)題,。有一次過(guò)年,，吳嵩發(fā)朋友圈，矯情地說(shuō)過(guò)得不怎么好,，周媽看到就當(dāng)真了,，立馬發(fā)過(guò)去兩千塊紅包?！八鷦e人不同的是,，她首先是媽媽，然后是老師,，接人待物很有分寸,，始終替別人著想，這就是為什么我們特別愿意跟她合作,?！?/p>

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劃火柴

吳嵩第一次見(jiàn)周可時(shí),，還在電影學(xué)院讀書(shū)，同班同學(xué)在鼓樓西劇場(chǎng)做制作人,，幫著籌建劇場(chǎng)、準(zhǔn)備劇目,，推薦了他來(lái)試戲,。面試往往要求演員準(zhǔn)備獨(dú)白、表演才藝,、拿著一頁(yè)紙劇本找人搭戲,，但周可沒(méi)有。她和吳嵩聊了一下午,，五個(gè)多小時(shí)里一句不提戲,，就是聊他的生活：現(xiàn)狀，童年,，學(xué)習(xí),、工作經(jīng)歷，對(duì)婚姻,、愛(ài)情,、家庭的看法。當(dāng)時(shí)吳嵩覺(jué)得對(duì)方很有親和力,，愿意跟她說(shuō)話,。

但真正吸引他一口答應(yīng)來(lái)試戲的，還是劇本本身,。2012年,，他就在蓬蒿劇場(chǎng)聽(tīng)過(guò)趙立新朗讀《枕頭人》的劇本?！拔液芟矚g懸疑故事,，對(duì)這個(gè)戲印象特別深刻，覺(jué)得劇本非常棒,，所以一找我我就去了,。”

同樣被劇本征服的還有鼓樓西劇場(chǎng)的創(chuàng)始人李羊朵,。選擇開(kāi)幕劇時(shí),，趙立新給她推薦了三個(gè)本子，《山羊》《審查者》和《枕頭人》,。最后,，李羊朵從中挑出了《枕頭人》，“我覺(jué)得它是用殘酷的方法來(lái)講溫暖,。那個(gè)時(shí)候我對(duì)這種暗黑童話的故事,，是從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)的,。”

《枕頭人》的主軸故事相當(dāng)殘酷,，它出自英國(guó)編劇馬丁·麥克唐納之手,，其代表作還包括《殺手沒(méi)有假期》《七個(gè)神經(jīng)病》和幾年前大火的《三塊廣告牌》。

排第一版時(shí),，組里飾演小綠豬的十歲小姑娘在臺(tái)邊看完之后,，問(wèn)導(dǎo)演，這個(gè)故事到底講的是什么,？周可看著她的眼睛,，突然覺(jué)得沒(méi)有辦法開(kāi)口，告訴她有這么一個(gè)枕頭拼成的人,，他的任務(wù)就是回到那些悲慘大人的童年時(shí)期,，讓那些孩子去死，以免日后遭受種種痛苦,。

那天周可意識(shí)到,，她必須得用一種夸張的、卡通的,、甚至戲謔的方式去展現(xiàn)這個(gè)殘忍的故事,。“這個(gè)戲不是單一的沉重,，沉重當(dāng)中一定有某種輕松的東西,。”她試圖傳達(dá)第一次看英文版《枕頭人》時(shí)腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面：一個(gè)黑黑的小盒子里,，有一根火柴劃著了,。

于是，她跟舞美設(shè)計(jì)沈力商量,，用手繪的涂鴉筆觸創(chuàng)造了一個(gè)國(guó)外版本中沒(méi)有的枕頭人卡通形象,，營(yíng)造出童話繪本的感覺(jué)。今年,，為大劇院版本還找來(lái)了張藝謀的御用燈光設(shè)計(jì)任冬生,，以及一撥更年輕的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)多媒體和音響設(shè)計(jì)，增添了活潑靈動(dòng)的視聽(tīng)表達(dá),。

張楚也加入,，為《枕頭人》創(chuàng)作了主題曲《羽毛》，用低啞的聲調(diào)引導(dǎo)——

別醒來(lái)/輕柔的羽毛/會(huì)指引你幸運(yùn)的時(shí)光

別遺忘/遠(yuǎn)處的世界/并沒(méi)有那么多憂傷

種種“去沉重”的嘗試,，最起碼在李羊朵眼中起效了,。話劇上演期間，她每晚回到家,，都要刷一遍微博和豆瓣,，時(shí)時(shí)關(guān)注觀眾的反應(yīng),。“很多的小劇場(chǎng)觀眾看完之后,，其實(shí)不是特別理解,，也有一些觀眾會(huì)覺(jué)得有一點(diǎn)點(diǎn)澀，甚至某一幕看得有點(diǎn)累,，在大劇場(chǎng)院這種聲音就很少,，大家?guī)缀鯖](méi)有說(shuō)看不懂或者覺(jué)得沉悶?！?/p>

《枕頭人》的另一條主線，講述的是寫(xiě)虐童小說(shuō)的作家由于鎮(zhèn)上發(fā)生了一連串與他小說(shuō)中作案手法雷同的案件而和他哥哥一起被警察審訊的過(guò)程,。中間又穿插了許多獨(dú)立的故事,，每個(gè)故事都在講傷害，也在講傷害終歸是出于愛(ài),。

曾經(jīng)有人找周可排《麗南山的美人》,，也是馬丁的戲，“我其實(shí)很早就看到這個(gè)劇本,，也很喜歡,，我說(shuō)這個(gè)戲如果只是作為教學(xué)來(lái)講沒(méi)有任何問(wèn)題，但是當(dāng)它作為一個(gè)社會(huì)性的傳播來(lái)說(shuō)的話,，我就覺(jué)得到最后太無(wú)力了,。我喜歡的作品再黑，也一定要有一道光,。我覺(jué)得所有的作品都應(yīng)該看完后,，讓觀眾走出劇院或者電影院時(shí)覺(jué)得生活是有希望的吧?！?/p>

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建劇院

第一次看《枕頭人》時(shí),，周可懵懂地坐在百老匯一群外國(guó)人中間，錯(cuò)過(guò)了很多雙關(guān)的幽默,。2005年,，她在亞洲文化協(xié)會(huì)的資助下前往紐約，并在協(xié)會(huì)的推薦下看了《枕頭人》等當(dāng)年得獎(jiǎng)的作品,。

在紐約的半年,，她每天看戲、參加工作坊,，像個(gè)藥罐子吸收各味配方,。請(qǐng)教創(chuàng)建了viewpoint（視點(diǎn)）的哥倫比亞大學(xué)導(dǎo)演系系主任，也學(xué)日本戲劇大師鈴木忠志的方法論,。前者教導(dǎo)學(xué)員時(shí)刻注意自己與外界的聯(lián)系,，后者訓(xùn)練身體的核心,，內(nèi)外兼?zhèn)洹?/p>

令她印象最深的是La Mama導(dǎo)演工作坊，La Mama的創(chuàng)始人早年在法國(guó)做服裝設(shè)計(jì)師,，賺了錢(qián)后80年代來(lái)到美國(guó),，幫助許多戲劇導(dǎo)演做一些制作、制片的工作,。后來(lái)在曼哈頓開(kāi)設(shè)劇場(chǎng),，上演自己喜歡的戲。

半年的學(xué)習(xí)過(guò)后,，她隨同幾十位導(dǎo)演來(lái)到意大利北部小鎮(zhèn)一座上千年的房子里,，參加La Mama每年兩次在外的主題工作坊，與世隔絕三個(gè)星期,。白天,，他們是彼此的考官，南斯拉夫來(lái)的導(dǎo)演布置作業(yè),，給其他人一星期時(shí)間去構(gòu)思如何闡述一篇關(guān)于鐵托（前南斯拉夫總統(tǒng)）的短篇小說(shuō),，有人從聲音或某種節(jié)奏入手，有人寫(xiě)了一首詩(shī),，還有人做了一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)作品,。周可恍然大悟，解讀與表達(dá)的途徑原來(lái)可以這么豐富,。

閑暇時(shí)間,，他們?nèi)ユ?zhèn)上參加藝術(shù)節(jié)，舞臺(tái)臨時(shí)搭在教堂前面的廣場(chǎng)上,，向當(dāng)?shù)鼐用衩赓M(fèi)開(kāi)放,，所有人在一起跳舞、看演出,。到了晚上,，眾人回到山上，喝葡萄酒,，談藝術(shù),，看月亮，分享各自的戲劇之路,。一位智利導(dǎo)演帶著只有幾個(gè)人的劇團(tuán),，使出渾身解數(shù)在歐洲巡演，賺了錢(qián)后回到智利,，蓋了一個(gè)劇院,，打著赤腳的、開(kāi)著寶馬的都來(lái)看戲,。

坐在聽(tīng)眾席的周可無(wú)比羨慕,，“他們真的是實(shí)現(xiàn)了我心中那種烏托邦的感覺(jué),，戲劇就像一個(gè)大的集會(huì)，人們前來(lái)朝圣,，做精神上的溝通,，很符合古希臘時(shí)期的酒神精神，所有的人在一起就像祭祀一樣,?！?/p>

回到上海兩年后，她和兩個(gè)朋友創(chuàng)辦了可當(dāng)代藝術(shù)中心,，理想愿景是“能夠把志同道合的人都圈在一起,，大家平時(shí)就訓(xùn)練，然后排戲,，然后演出,，可以靠這種方式養(yǎng)活自己，生活下去,，還能夠一直持續(xù)發(fā)展下去”；現(xiàn)實(shí)境遇卻是入不敷出,，“我們其實(shí)票都賣得不錯(cuò),，但是因?yàn)槲覀儧](méi)有演出許可證，排的戲不能在自己的劇院演出,，要到外面去租,，賺的錢(qián)都去貼補(bǔ)場(chǎng)租，還要發(fā)工資,，所以是一個(gè)特別折本的買賣,。”

到了2010年,，擔(dān)任劇院法人的周可感到身心俱疲,，“好多事務(wù)性的工作都會(huì)找我，經(jīng)常要去應(yīng)對(duì)一些監(jiān)管部門(mén),。而且當(dāng)我進(jìn)入經(jīng)營(yíng)以后,，它對(duì)我的創(chuàng)作是有影響的，因?yàn)槲抑勒驹诠镜慕嵌?，必須?jié)省成本,。但是從導(dǎo)演的角度，我也知道那樣是不對(duì)的,，因?yàn)閼虻钠焚|(zhì)一定會(huì)受影響,，所以我就一直處于特別兩難的境地。這種撕扯讓我真的太疲倦了,，再加上那個(gè)時(shí)候兒子又生病,，所以借這個(gè)機(jī)會(huì)我想重新去整理一下,。”

她賣了上海的房子,，一度打算再也不回去了,，帶著兒子毅然來(lái)到大理，從零做起,，畫(huà)圖紙,、設(shè)計(jì)房屋、挖地基,。她清空自己,，遠(yuǎn)離外界的信息，像嬰兒一樣重新學(xué)習(xí),，在種花種草,、砌筑壁爐、彎腰清掃的過(guò)程中獲得微小的欣喜,。她覺(jué)得踏實(shí),，體會(huì)到“再大的目標(biāo)，也要從最小的一件事開(kāi)始做起,，然后循序漸進(jìn),，全身心地在里面”。

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拍電影

1997年周可從導(dǎo)演系畢業(yè),，直到2019年導(dǎo)的第一部電影才上映,。

“我其實(shí)沒(méi)有那么大的野心，我畢業(yè)時(shí)唯一想的一件事就是來(lái)北漂,，因?yàn)槲易x書(shū)的時(shí)候就常常跟劇組,，場(chǎng)記、副導(dǎo)演,，從前期到后期什么都做,。我很喜歡劇組的生活，可以天南海北到處免費(fèi)旅游還能拿錢(qián),，然后在一個(gè)大集體里面生活,。結(jié)果后來(lái)有一天突然通知讓我留校，我有點(diǎn)懵,，后來(lái)想留校有上海戶口,，就留了?！?/p>

她說(shuō)話慢悠悠,，一頭燙過(guò)的短發(fā)看起來(lái)不太需要打理，沒(méi)化妝，深綠色的波點(diǎn)連衣裙泛著褶皺,。說(shuō)著說(shuō)著白色的帆布包從椅子上滑下去了,，她望了一眼，不撿,，繼續(xù)聊,。

“我也不適合當(dāng)老師，因?yàn)槲矣X(jué)得每個(gè)人都有自己的人生,，有自己的個(gè)性發(fā)展,，我是一個(gè)特別自由散漫的人，我怎么去管孩子呢,？那些學(xué)生跟我就差兩歲到四歲,，我第一天去都被當(dāng)成同學(xué)了。直到他們第一次匯報(bào)演出完,，大家精疲力盡地站在紅樓門(mén)口,，我才突然覺(jué)得，一定要跟他們走完四年,。像是突然有一孩子‘啪’交你手里了,，你抱著他一開(kāi)始想說(shuō)喂兩口奶就扔，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不行,，你喂兩口奶,，就有感情了?！?/p>

教書(shū)之余，她陸續(xù)排了二十多部舞臺(tái)劇,。田老說(shuō),，她當(dāng)導(dǎo)演很純粹，沒(méi)有上下起伏的情緒,，也不是為了一己的名利私欲,。今年8月，《枕頭人》正在巡演,，《保持沉默》又即將上線,，在此宣傳期間接受采訪時(shí)的回答，卻也依然樸素?zé)o華——

“拍這個(gè)電影的契機(jī)是什么,？”

“這個(gè)電影的制片人之前看了我的音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》,，覺(jué)得這個(gè)故事挺好，問(wèn)我可不可以把它改編成一個(gè)電影,。我說(shuō)可以,，寫(xiě)了以后，他拿著劇本去找了一圈導(dǎo)演，后來(lái)沒(méi)找到合適的就回來(lái)問(wèn)我有沒(méi)有興趣來(lái)導(dǎo),?！?/p>

“拍電影和排舞臺(tái)劇的差別大嗎？”

“導(dǎo)電影的時(shí)候,，其實(shí)我跟演員們之間的工作反而少,，他們都很會(huì)演嘛，更多的是跟攝影,、美術(shù)部門(mén),。”

言下之意是為舞臺(tái)劇做的工作很多,，但到最后我也放棄追問(wèn)了,。關(guān)于《枕頭人》她談了許多，唯獨(dú)沒(méi)有提及自己做了什么,。她對(duì)演員不厭其煩,、精益求精的要求、對(duì)他們的安撫與幫助,，建議田蕤的表演要更加讓人難以捉摸,，提醒吳嵩在哪怕觀眾看不清的大劇院也不要忘了搖頭、眨眼等小動(dòng)作,，這些內(nèi)容都不可能從她口中得知了,。

我甚至覺(jué)得，如果有一天,，導(dǎo)演因此要去領(lǐng)獎(jiǎng),，她也只會(huì)在聚光燈下，涂著淡淡的口紅,，謙遜,、柔和、慢悠悠地說(shuō)：“我不是一個(gè)特別有野心的導(dǎo)演,，只不過(guò)機(jī)遇給了我,，讓我來(lái)排這個(gè)戲，我也沒(méi)有想它會(huì)做成什么樣子,。但是這個(gè)戲在五年的時(shí)間里面,，我其實(shí)真正很在意的是，這幾個(gè)完全來(lái)自不同背景,，表演觀念,、方法、習(xí)慣也都不一樣的演員,，就跟劇中四個(gè)人物是一樣的,，他們?cè)谝黄鹩忻埽懈糸u，有爭(zhēng)執(zhí),，但是什么把他們連接在這,？就是這個(gè)戲，而且在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中,，他們要相互去試著理解包容對(duì)方,，而我唯一要做的一件事，就是提供這樣一個(gè)包容和理解的可能性,?！?/p>