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戰(zhàn)爭(zhēng)
清明時(shí)節(jié)，潘向黎的腦袋里又開始打架了,，這是她創(chuàng)作時(shí)常常出現(xiàn)的景象,。這次，三個(gè)小說的構(gòu)思同時(shí)浮現(xiàn),，她試著與其中一個(gè)在一個(gè)密閉的房間里對(duì)話,，另外兩個(gè)不停敲門，“這個(gè)沒敲完,，那個(gè)又開始,，說我也是和你約好的，你先理我呀,。吵得我不得安生,。”
這是被潘向黎形容為寫作者特有的“出竅”時(shí)刻,，在她的生活中偶爾也會(huì)發(fā)生,。她曾在馬路上看到一個(gè)女子邊打電話邊痛哭。那是幾年前上海40度高溫的夏天,，女子沒有戴墨鏡,，也沒有撐傘，眼淚像噴泉飛濺出來,。她在快被曬化的馬路上,，一邊痛哭，一邊聲嘶力竭吼著：“你怎么可以這樣對(duì)我,！”潘向黎被她迸發(fā)的激情吸引,，出竅地跟著走了十幾米,。她想跟女人講：你不要中暑，路上這樣很容易出車禍,。她想帶女人去咖啡館坐下,，點(diǎn)杯咖啡買了單，把陰涼和安全都給她再離開,。她還想跟女人說,，“我不打算安慰你，我無比羨慕你,。這樣不顧一切與一個(gè)人論理,，以命相搏，是多么奢侈的事情,。相比之下,，我們都已經(jīng)變成多么安全、多么乏味的人,?！?/p>
潘向黎的日常是穩(wěn)定的。她在《文匯報(bào)》當(dāng)副刊編輯超過20年,，她覺得這是適合自己的工作,，多年的職業(yè)訓(xùn)練，使她三句話便能看出作者的水準(zhǔn),。她不喜歡變化,，希望周遭都幾十年如一日，就像她的工作,。她不認(rèn)路,，總是以餐廳、花店,、咖啡店為坐標(biāo)找到要去的地方,，如果已經(jīng)習(xí)慣的川菜館變成了日本料理，她會(huì)不停抱怨,。她是排斥新事物的老靈魂,，2009年，小說《穿心蓮》交稿時(shí),，她執(zhí)意給出版社快遞去3.5寸軟盤,，最終因出版社無法找到古董電腦讀取那樣的古董軟盤，她才換了U盤,。她也一直喜歡非智能手機(jī),，直到工作需要才換成智能手機(jī)。“我的好多變化都是這樣被迫的,?！?/p>
最近她的按摩師和發(fā)型師同時(shí)跳槽,，她很不適應(yīng),，稱自己的日常“被搞得亂七八糟”,。
靈魂自由與干凈是她的底線與追求,，潔癖讓她愛憎分明。一旦涉及精神領(lǐng)域,，她的脾氣便會(huì)冒出來,。《穿心蓮》出版后,，有記者想采訪她,，提到“小三”“渣男”“上位”等詞匯，她斷然拒絕了采訪,?！斑@是審美感知特別困難、文學(xué)特別容易磨損的時(shí)代,。這種粗鄙的標(biāo)簽是寫作者最不能忍受的,，簡(jiǎn)單粗暴地用這樣的詞匯貼概念化的標(biāo)簽，那小說不要寫了,，《安娜·卡列尼娜》《包法利夫人》也不要評(píng)論了,。”
她討厭把人分類,，兩年留日經(jīng)歷讓她欣賞日本人的表達(dá)——“果然這很像某某某”“有點(diǎn)不像某某某”,，她更愿意別人評(píng)價(jià)她的行為“這很潘向黎”或“這很不潘向黎”，她認(rèn)為,，這在注重個(gè)體特殊性,，沒有高下判斷?！拔曳浅Ｏ矚g這個(gè)表達(dá),，離概念化很遠(yuǎn)，離文學(xué)非常近,?！?/p>
她更抗拒自己被分到某一類人里，“在別人眼里,，我這些年就是放棄大好前程,、讓自己長(zhǎng)成無用之人的過程。但這是我自己選的,，我希望不引人注目,、沒有章法地生活,，盡量少壓力地做自己?！?/p>
潘向黎的父親是評(píng)論家,、作家，復(fù)旦大學(xué)中文系教授潘旭瀾,，從小教她讀詩(shī),，培養(yǎng)她對(duì)古典文學(xué)的興趣。她生于福建泉州,，12歲移居上海,，在復(fù)旦大學(xué)度過了自己的少女時(shí)期。一同長(zhǎng)大的都是知識(shí)分子家庭,，來自五湖四海,。她自稱“第一代上海移民”，成長(zhǎng)于上海,，性格中有上海塑造的講道理和矜持,。“喜歡古典文學(xué)的人都會(huì)有一點(diǎn)唯美和潔癖,，會(huì)執(zhí)意于守護(hù)精神的潔凈,。上海這種講規(guī)則、注重得體的氛圍強(qiáng)化了這一點(diǎn),?！?/p>
作品中，潘向黎的精神潔癖和上海人的體面結(jié)合,，她的代表作,、獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《白水青菜》，長(zhǎng)篇小說《穿心蓮》等系列作品,，多描寫都市愛情,，但少有泥沙俱下的糾紛掙扎，更不見披頭散發(fā)與尋死覓活,?！拔叶歼^濾掉了，就像你們看過月亮亮的一面,，也猜到還有背面,。但是我就是想說：人在面臨麻煩處境的時(shí)候，依然可以做到干凈體面,。人生并不是只有輸贏,，還有風(fēng)度和分寸。”
披頭散發(fā)與焦頭爛額大概都留給了創(chuàng)作時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng),?；氐介_篇，腦子里房門砰砰響,，她不得不疲于在三間房之間奔忙,，安撫、對(duì)話,、爭(zhēng)論,。最后，每一篇她都寫了個(gè)開頭,。第一篇，寫完第一句就安靜了,。第二篇寫了三段才安靜下來,。“我是在用我的辦法跟他們說,，我受理了,，你們稍候。有兩個(gè)終于不吵鬧了,，吃著點(diǎn)心喝著茶等我,，我專心地開始寫第三個(gè)?！?/p>
寫作到現(xiàn)在,，她處理了大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)。短則幾小時(shí),，長(zhǎng)則幾天,，但這幫家伙誰都不能消滅對(duì)手，每次戰(zhàn)爭(zhēng)到最后,，都有一個(gè)人站到前面,，統(tǒng)帥隊(duì)伍，揮著一面旗說,，“我們走吧”,，走出一個(gè)作品。
年輕的時(shí)候,，這面旗上寫著“美”,。這些戰(zhàn)爭(zhēng)是為了找美的載體、修美的水渠,。最近十多年,，這面旗上的字換成了“信”。“無論灰心多少次,，對(duì)于文學(xué)我還是得信,，我也得信這個(gè)世界?！薄栋姿嗖恕分v的一個(gè)男人和兩個(gè)女人的情感糾葛,，她信“三個(gè)人都是無辜的”，《穿心蓮》男女主角的愛情中隔著一道婚姻,，她信“兩個(gè)人都是有誠(chéng)意的”,，信“分開了各自也會(huì)好好活下去”。
工作干練,，寫作潔凈,，生活保守，創(chuàng)作跳脫,，這成為潘向黎面對(duì)世界的姿態(tài),。如果給自己畫一幅肖像，她認(rèn)為不會(huì)太優(yōu)雅：一手撐在地上,，有塵土,，有泥水。另一只手指向天空,，像翅膀,，也像在夠更高遠(yuǎn)的東西?！昂芏嗳丝吹揭恢皇终f安穩(wěn),，看到另一只手說優(yōu)雅，但是大家都忘了,，這個(gè)動(dòng)作很累,。可是讓我兩只手撐在地上,，我不愿意,。兩只手一起飛，我不能,。三十多年了,，我一直在掙扎?？烧且?yàn)檫@種掙扎,，我沒有一屁股坐在地上，也沒有飄起來,，我做到了,?！?/p>
潘向黎（左二）與作家、書畫家陶文瑜（左一）,、畫家陳如冬（右 二）,、畫家夏回（右一）在蘇州誠(chéng)品書店《梅邊消息》讀者分享會(huì)上
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“移民”
盡管在上海的時(shí)間多過在其他地方，上海的經(jīng)歷也成了潘向黎性格中占比最大的組成部分,，但潛意識(shí)里,，她似乎對(duì)故鄉(xiāng)的認(rèn)同感受復(fù)雜，被問及母語(yǔ)是什么,，她語(yǔ)塞,。睡覺時(shí)，夢(mèng)話夾雜著普通話,、上海話和閩南話,。
她的過往似乎一直在消失：泉州外祖父家的老房子早已在老城改造中消失，小時(shí)候熟悉的復(fù)旦大學(xué)校園也換了幾次模樣,。這么多年,，潘向黎最不愿意干的差事是帶人參觀復(fù)旦大學(xué)。每次客人都會(huì)指著光華樓前的草坪說：“這是不是你小時(shí)候玩過的地方,？”她說不是，那時(shí)侯還沒有這塊草坪?，F(xiàn)在的圖書館,，才是她過去和小朋友玩的地方。如今鋼筋水泥覆蓋的地方,，曾經(jīng)種著毛豆,、玉米和向日葵，還有大片的白車軸草花,。
1979年,，父母的兩地分居終于結(jié)束，初一的潘向黎轉(zhuǎn)學(xué)到了復(fù)旦二附中,，兩年半以后考進(jìn)復(fù)旦附中,。她的父母都在復(fù)旦大學(xué)工作，家住高校宿舍,，她妹妹曾口出“狂言”：“進(jìn)出我們家的,，要找一個(gè)不是教授也不是博士的都難?！?/p>
潘向黎常陪父親散步,，有時(shí)碰到朱東潤(rùn)（著有《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史大綱》，是最早的文學(xué)批評(píng)史專著之一,；先后創(chuàng)作近10部傳記,，是我國(guó)現(xiàn)代傳記文學(xué)的開創(chuàng)者之一）,，有時(shí)碰到郭紹虞（教育家、古典文學(xué)家,、語(yǔ)言學(xué)家,、書法家，著有《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》,、《滄浪詩(shī)話校釋》,、《宋詩(shī)話考》、《宋詩(shī)話輯佚》等）,，更經(jīng)常碰到語(yǔ)言學(xué)家胡裕樹,、美學(xué)家蔣孔陽(yáng)等。她不了解這些人,，見父親畢恭畢敬,，也跟著畢恭畢敬，后來才知道這些教授是何等人物,。前不久新書做活動(dòng),，她說了一些當(dāng)年見過的大師名字，主持人曹可凡說：“這些人不用說教了你什么,，只要你見過,，都是福氣，好多人見他們,，都是在教科書上,。”她聽了無限感慨,，“當(dāng)時(shí)只道是尋常啊,。”
當(dāng)時(shí)“文革”剛剛結(jié)束,，父母雖然在身邊,，但好像又很遠(yuǎn)。他們拼命忙,，想把之前耽擱的時(shí)間補(bǔ)回來,，對(duì)小孩基本無視。她和其他被半放養(yǎng)的小孩一起玩,，鉆遍復(fù)旦大學(xué)的所有角落,。
她也常去同學(xué)家做作業(yè)，其中一個(gè)好朋友,，她的父親研究《紅樓夢(mèng)》,。當(dāng)時(shí)潘向黎和這個(gè)好朋友都看了很多遍《紅樓夢(mèng)》，看多了能背出來,。有時(shí)候一邊做著復(fù)旦附中的作業(yè),，一邊一人一句,，“黛玉道……”“寶釵道……”朋友母親端點(diǎn)心上來，插句“阿姨謝謝”,，繼續(xù)“寶玉道……”一次可以背上好幾頁(yè),。有次發(fā)現(xiàn)背的內(nèi)容不一樣，一對(duì)才發(fā)現(xiàn)是版本不同,。她因此知道《紅樓夢(mèng)》的多個(gè)版本,，還見過有的版本連書號(hào)都沒有，A4開本,，字大,、書厚，研究專用的,?！鞍姹具@件事，在我心中早就祛魅了,?！?/p>
潘向黎（前排右三）與評(píng)論家潘凱雄（右二）、作家劉曉蕾（左三）,、 作家徐坤（左一） 等好友在北京SKP RENDEZ-VOUS 書店的《梅邊消息》新書分享會(huì)
古典文學(xué)是潘向黎成長(zhǎng)的重要組成部分,。早在上世紀(jì)70年代初，父親就逆時(shí)代潮流,，讓還是學(xué)齡前兒童的潘向黎背起了“白日依山盡”,。 從她還在襁褓中開始，父母就被迫分居兩地,，整個(gè)童年父親都不在身邊，只有他親手錄的古詩(shī)詞陪伴,。在復(fù)旦一家團(tuán)聚后,，身處濃郁的學(xué)習(xí)氛圍，潘向黎對(duì)古典文學(xué)的積累全面擴(kuò)張,。父親的書架有豐富的古典詩(shī)詞讀本,，這些書里有父親用鉛筆、紅鉛筆,、藍(lán)色鋼筆作的各種標(biāo)記,、評(píng)點(diǎn)，覺得好的地方,，劃一個(gè)圈,；很好，兩個(gè)圈,；極好,，三個(gè)圈,。覺得不好，是一個(gè)類似于拉長(zhǎng)了的頓號(hào)的長(zhǎng)點(diǎn),。在理解力與記憶力飛漲的時(shí)候,，她在與父親的精神交流中完成了審美的構(gòu)建與對(duì)世界的基本認(rèn)知。多年以后,，這一時(shí)期的積累重新被她翻出,，寫成了兩本專題隨筆集《看詩(shī)不分明》與《梅邊消息》。
平日,，她身邊經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景是教授們討論學(xué)術(shù),，耳邊常聽見的話是“某某先生學(xué)問好”，高頻詞匯是“版本”“腳注”“編注”“嚴(yán)謹(jǐn)”“第幾稿”“述而不作”……她就“述而不作”問過父親,，父親回答,，“述而不作也很厲害，他教出來的人厲害,?！薄笆觥焙汀白鳌彼龁柛赣H更想要哪一種，父親說“兼吧”,?！斑@些可能無意中影響了我。很多事情我還是希望兼吧,，比如一邊當(dāng)編輯,，一邊寫作。我也從來沒有寫作計(jì)劃,，沒有人生規(guī)劃,。”
潘向黎沒有體驗(yàn)過上海的市民生活,，沒有體驗(yàn)過這家洗完那家洗的公用浴室,，沒有和別家擠在一個(gè)廚房里聊天或者爭(zhēng)吵過。她的上海記憶既不是花園洋房,、金枝玉葉的風(fēng)花雪月,，也不是小弄堂的柴米油鹽、鄰里相互膠著和窺視,，而是上海郊區(qū),，大學(xué)，操場(chǎng),，食堂,，圖書館，孩子天性需要的野地,，有一望無際的毛豆,、玉米和向日葵,。
她認(rèn)為這是她與上海本土作家的根本區(qū)別，“我沒在弄堂里滾過,，沒有鉆進(jìn)去生活,，我是一個(gè)上學(xué)是學(xué)校、回家還是學(xué)校的人,，所以始終是一個(gè)外來人看上海的眼光,。我們是改革開放后第一批進(jìn)上海的人，來自五湖四海,，大家口音和生活習(xí)慣都不一樣,，但是到了大學(xué)里，都說普通話,，住教工宿舍,，用飯菜票，在格式化,、清教徒氣氛的高校區(qū)里生活,。那時(shí)侯，大人去一趟市中心,，會(huì)說成‘去上?！孟裎覀儾簧钤谏虾Ｋ频??！?/p>
她曾把一串鑰匙甩進(jìn)毛豆田里，心急如焚地沖進(jìn)毛豆田找,，還發(fā)動(dòng)小朋友們一起進(jìn)去找,，沒找到，鉆出來后身上沾滿了毛豆的毛,，渾身刺癢,，回家被母親罵了一頓。等農(nóng)民收割毛豆了,，她又跑去找。田變得舒朗,，太陽(yáng)直勾勾照下來,，她留著短發(fā)，穿著男孩式樣的短褲,，曬得要死,，依然沒找到鑰匙。后來毛豆田消失了,，蓋起了大樓,。
“我的少年時(shí)代,，就像那把鑰匙一樣，留在了那個(gè)已經(jīng)消失的毛豆田里,。它明明在,，但是我就是找不到?！?/p>
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狼狽
去年,，潘向黎和朋友聊天，回憶讀書時(shí)候的事,，講到一半淚流不止,，無法控制。她有點(diǎn)恐慌――“這是一種控制力的下降,，我擔(dān)心這種下降進(jìn)入作品里,。即使我寫披頭散發(fā)，態(tài)度也必須是高度控制,，筆觸也必須是潔凈的,，哪怕人物在撕扯，不活了,，一頭撞過去,，作者都必須是高度控制的?！?/p>
在她的小說《女上司》里,，類似的失控在人物身上出現(xiàn)了一次。女上司與下屬喝醉后,，想到自己婚姻的慘敗,、事業(yè)的窘境、日漸年老的恐懼,，情緒崩潰,，稀里糊涂打了下屬一巴掌，女上司將之視為“奇恥大辱”,。一個(gè)女下屬因個(gè)人問題辭職后,，女上司想，只有臨死,，才會(huì)同意再見一次對(duì)方,。“上海人覺得在職場(chǎng)最大的失敗不是不能加薪不能晉升,，而是跟同事吵架,，失身份，違反職業(yè)精神?！?/p>
幾天前,，朋友聊到去聽音樂會(huì)，說有個(gè)明星穿了特別合體的西服,，戴了領(lǐng)結(jié),，跟那場(chǎng)音樂會(huì)主題特別配，朋友因此夸那個(gè)明星“真是一個(gè)好小囡”,。這句話不是調(diào)侃,，而是在肯定他的品位和家教?！吧虾Ｈ丝偸窍Ｍ憩F(xiàn)得體,，和環(huán)境協(xié)調(diào)?！?/p>
潘向黎去吃西餐,，周圍經(jīng)常遇到年輕母親在教孩子拿刀叉，要孩子對(duì)服務(wù)員說“Thank you”,?！澳憧矗虾Ｈ藦男∈窃谶@樣的環(huán)境中被訓(xùn)練長(zhǎng)大的,?！币淮闻讼蚶韬屯獾嘏笥言谖鞑蛷d，旁邊一桌,，兒子在為母親慶祝生日,。母親頭上是剛吹好的大波浪卷，身著時(shí)髦的套裙,，化著恰到好處的妝,，兒子拉椅子請(qǐng)母親坐下，說了句上蛋糕吧,，服務(wù)員推著放有蛋糕的餐車過來,，他說：“媽媽，生日快樂,?！蹦缸诱酒饋碣N臉。朋友從未見過這一慕,，驚呆了,，但潘向黎覺得，這發(fā)生在上海,，很正常。這一幕如果發(fā)生在她小說里,，首選城市也會(huì)是上海,。
“這位母親在享受感情上的盛宴,，更在享受長(zhǎng)期教育的成果。這一幕很現(xiàn)代,，也說明上海女性地位高,。這是這個(gè)城市我欣賞的一面。給媽媽過生日,，反映的城市文明信息遠(yuǎn)大于一個(gè)男子追求女子的畫面,，超越功利，有審美在里面,，而且它必須有這個(gè)城市強(qiáng)大的認(rèn)知體系作為支撐,。”此外,，她認(rèn)同上海之處在于“雖然比較保守,，但觀念有現(xiàn)代的東西在里面，尊重自己也尊重別人,，強(qiáng)調(diào)契約和秩序,，這樣會(huì)帶來一種安全感”。
這些上海印記成為潘向黎作品的基調(diào),，在缺失上海本土元素的情況下,，這種基調(diào)擴(kuò)散為現(xiàn)代底色。一名外國(guó)女記者采訪她時(shí)曾說,，“你的作品比我們想象的離農(nóng)村還要遠(yuǎn),。如果城市背景抽換，放在倫敦,、紐約,、東京也是可以的?！薄拔沂呛芟矚g現(xiàn)代性的東西,。我離農(nóng)村很遠(yuǎn)，沒有什么鄉(xiāng)村體驗(yàn),，也比較警惕所謂的鄉(xiāng)土倫理,。”
潘向黎認(rèn)可的現(xiàn)代性與人的自我控制高度相關(guān),。當(dāng)失控發(fā)生時(shí),，她在意的是作品中的自制脫離軌道，下一步秩序混亂,，下一步底色模糊,，她的精神世界將一片狼狽。
她將這次失控歸結(jié)于年齡漸長(zhǎng)。上一次,，年齡讓她感到狼狽是在40歲時(shí),。那年，父親去世,，她頓覺被世界拋棄,。“人永遠(yuǎn)準(zhǔn)備不好面對(duì)生離死別,。生我的人,，親人兼導(dǎo)師、知音,、知己,，就這樣離我而去。天啊,，我有種被整個(gè)世界拋棄的感覺,。我驚恐、傷心,，不停自責(zé),、自我懷疑，覺得我什么都做不了,。那種深刻的痛苦,，無法擺脫，無法投降,，很殘忍,。”
這段持續(xù)兩年的混亂和低谷可能是她至今為止持續(xù)最久的狼狽,?！拔姨貏e討厭狼狽，之所以放棄好多東西,，就是因?yàn)槲遗嘛@得狼狽,。我曾經(jīng)這樣認(rèn)為：只要去爭(zhēng)，只要在乎,，就難保不狼狽,，那我就什么都不要了，這樣就可以不狼狽了,。但是我忘了人會(huì)老,，生老病死終究會(huì)面對(duì)，所以人生其實(shí)是無法不狼狽的,?！?/p>
走出低谷的方式是直面狼狽,，她注視內(nèi)心的狼藉，感受窘迫,、哀傷與虛無,。靈魂抵觸漂移，面上不動(dòng)聲色,，心里千軍萬馬，小仗大仗有個(gè)結(jié)果就成了文字,?！洞┬纳彙分信鹘堑亩啻为?dú)白，都像是她對(duì)那段時(shí)間的自省,。穿心蓮是去了心的蓮子,，不苦了，也再發(fā)不了芽,。
年華老去比想象中快得多,，不過潘向黎似乎學(xué)會(huì)了應(yīng)對(duì)，“大不了就是老了,?！币淮我粋€(gè)男作家對(duì)她說，現(xiàn)在眼睛花了,，很苦惱,，她哈哈大笑，“原來我老了變丑了,，你們也看不清了,。”
在不會(huì)輕松的年齡段,，她終于想明白一件事：如果潘向黎不到40歲,，永葆青春，那40歲的潘向黎作品誰來寫,？如果她不老,，潘向黎50歲的作品誰來寫？“我的中年危機(jī)就這樣過去,，就這樣穩(wěn)定下來,。”丈夫?qū)λf：“你中年這口氣喘勻了,?！?/p>
三五知己也是她的精神支柱，她希望自己和好友們就這樣,，“越老越默契,，一直像現(xiàn)在一樣年輕地交流,。”
在她與好友的眾多約定中,，她最在意一點(diǎn)：不管多老,，談作品，永遠(yuǎn)對(duì)我講真話,。不要照顧我蒼老的心靈,。如果有一天，我把年輕時(shí)候的一切都斷送了,，寫出來都是油膩的陳詞濫調(diào),，而我自己還不知道停筆，我希望你們說,，別寫了,。那一天，拜托你們對(duì)我喊停,。
“不過我不太擔(dān)心,，我想我會(huì)自己宣布封筆?！迸讼蚶枵f,。
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長(zhǎng)期淡定的灰溜溜
人物周刊：你作品里面的愛情好像都沒有好結(jié)果？
潘向黎：好像是,。這可能是因?yàn)槲覍?duì)人性的悲觀,。有人問我，你是一個(gè)什么狀態(tài),，我說我是長(zhǎng)期淡定的灰溜溜,。我對(duì)什么都不樂觀。人間有沒有神仙眷侶,？我覺得沒有,，有人說你看某某和某某就很完美，我覺得那是別人看出來的,，我不信,。每個(gè)人、每個(gè)家庭,、每個(gè)城市都有自己的問題,。
但是我在徹底灰的情況下，反而生出一種信任,，信什么,？信人。還是有人值得尊敬,，還是有人可以堅(jiān)持自己的一套,，老了也不油膩,，和時(shí)間打一個(gè)平手。
還有就是相信人和人之間,，有特別讓人動(dòng)心的感情,。它會(huì)附體在很多人身上，有的變成男女之愛,、有的變成朋友,、有的變成哥們、有的變成閨蜜,。那種情誼的珍貴程度,，確實(shí)讓人覺得人間很值得。我討厭競(jìng)爭(zhēng),，我爭(zhēng)不過人家，我也不想爭(zhēng),，需要爭(zhēng)來的東西也不是我想要的,。但人間的這種情義恰恰不需要爭(zhēng)。這一點(diǎn)讓一個(gè)悲觀的人比較淡定地活了下來,。
人物周刊：你這樣講好像沒有特別在意的事情,，但其實(shí)按照你剛才的描述，對(duì)待工作和寫作你還是保持赤誠(chéng),？
潘向黎：人家問我有沒有在乎的東西,，我以前說茶要好，朋友要有趣,。我現(xiàn)在要加一條,，還是要盡量讓自己滿意，不然這個(gè)人就沒形狀了,?？傄３忠稽c(diǎn)心氣在，工作要講一個(gè)職業(yè)操守,。這是你的職業(yè),，這是你的專業(yè)，是一個(gè)技術(shù)活,。你應(yīng)該對(duì)自己有專業(yè)要求,，有職業(yè)的榮譽(yù)感。我認(rèn)為自己是一個(gè)好編輯,，也是一個(gè)認(rèn)真對(duì)待文字的寫作者,。
我肯定是有一些不常規(guī)的選擇，導(dǎo)致了有些東西必須放在作品里,。然后作品在遙遠(yuǎn)的地方會(huì)安慰到我的同類,，也不一定都像我這么廢物,，有的人也挺有用——但是他內(nèi)心另外有一個(gè)靈魂是他的日常不能安慰的。
我有時(shí)會(huì)聽到有的人說喜歡我的作品,，我特別意外,，我說我里面那么灰，有個(gè)波瀾也都是灰調(diào),，你這么社會(huì)棟梁,，怎么會(huì)喜歡？蠻有意思,。
人物周刊：你覺得那種灰度是都市男女里面普遍存在的嗎,？
潘向黎：很普遍吧，要不然我的讀者在哪,？我的書雖然不算暢銷,，但從來沒有賣得差過。讀者們用掏錢包這種很樸實(shí)的動(dòng)作,，告訴我他們也是認(rèn)可我的“灰”的,。年輕時(shí)候我寫愛情，收到的信都來自女白領(lǐng)或者女大學(xué)生?，F(xiàn)在男性讀者的反饋也多起來了,。所以我以后如果再寫小說，可能男的讀者會(huì)多起來——我有這么一個(gè)預(yù)感,。
我曾經(jīng)想老了肯定沒好事,，我現(xiàn)在覺得不一定，比如對(duì)我的作品,，說不定男讀者多起來了,，說不定兩代人同讀的情況多起來了，那我會(huì)開心,。
也不總是灰的,，也有意外的喜悅。因?yàn)閷懽骱凸ぷ?，我常接觸到比較好玩的人,，進(jìn)行遠(yuǎn)離日常的對(duì)話，這種對(duì)話很奢侈,，別人都在講股票,，在講房?jī)r(jià)、講移民,、講孩子升學(xué),，只有我們?cè)谥v些不著邊際的閑話。但是這些閑話,，就是很有意味的細(xì)節(jié),。你覺得我是個(gè)無用的人,，是個(gè)廢物，沒有關(guān)系,，因?yàn)槲矣X得一個(gè)人,，在不連累別人給自己提供衣食住行的情況下，只做自己喜歡做的事,，這一點(diǎn)任性是合理的,。
有一次，一個(gè)朋友拍了碧藍(lán)的天空發(fā)給我,，說：“天氣太好了,，無處抒情，只能告訴你,?！鼻安痪茫业搅硪粋€(gè)城市看一個(gè)朋友,，注意到他公司花園里的一棵花樹,，過了幾天，他拍了盛開的花發(fā)來,，微信說：“你走后的花?！碑?dāng)看到天很藍(lán),，當(dāng)看到花開了，想到來告訴我,，這對(duì)一個(gè)寫作的人是很大的激勵(lì),，對(duì)一個(gè)和成功不沾邊的人也是一個(gè)溫暖的獎(jiǎng)賞。
文學(xué)是失敗者的事業(yè),，這是寫作者的命,，我早就認(rèn)了。
但,，天很藍(lán),，花開了，需要找到一個(gè)人說出來的時(shí)候,，就幸虧有我這樣的人了,，是不是？
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潘向黎
寫作者,，生于福建泉州,，12歲移居上海至今。文學(xué)博士,。
出版長(zhǎng)篇小說《穿心蓮》,，小說集《白水青菜》《十年杯》《輕觸微溫》《我愛小丸子》《女上司》《中國(guó)好小說·潘向黎》,，散文隨筆集《茶可道》《看詩(shī)不分明》《梅邊消息：潘向黎讀古詩(shī)》 《萬念》《如一》等多部。
獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),、第十屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng),、第五屆冰心散文獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)報(bào)人散文獎(jiǎng),、第五屆朱自清散文獎(jiǎng),、花地文學(xué)榜散文年度作家等獎(jiǎng)項(xiàng)。
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（感謝張宇欣在采訪中提供幫助,。實(shí)習(xí)記者張瑋鈺,、牛巖青對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)。參考資料：潘向黎著《白水青菜》《穿心蓮》《看詩(shī)不分明》《梅邊消息》《無用是本心》《茶可道》）
