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隔著桌子,，前攝影師、現(xiàn)在的導演呂樂,，伸出他的右手,，跟我握手。

“你的手很放松,，有溫度,，”呂樂說，“說明你不緊張,?！?/p>

呂樂再次伸出他的手，這一次，他有意把自己的手掌繃得僵硬,?！叭绻沁@樣的手，太緊張了,，就不大適合當演員,。”

這是呂樂的方法論,。選演員的時候,，特別是非職業(yè)演員，呂樂會跟他們握手,，他握手的感受會影響他們是否能夠留下來,。

除此之外，呂樂會用握手的方式來給家里選保姆,?！八齻兊氖侄纪Υ植冢苫畹氖?，握手的時候還得看微表情,，人有時會從細微神態(tài)透露出某些內在的東西，眼神怎么樣啊,，特別多細節(jié),。”他的太太則喜歡通過看面相找人,。這些方法論并不是每次都奏效,。有一回，一位看上去滿足所有條件的保姆,，晚上給他們年幼的孩子喂奶時,，喂的是涼奶。第二天早上,，他們就解雇了這位保姆,。這位不稱職的保姆來自四川廣元，下次遇見廣元的保姆,，他們心里就會咯噔一下,。但這又不盡然，呂樂母親家的保姆來自四川廣元,，好得不得了,，“保姆說什么就是什么?！蹦赣H極其喜歡甚至是依賴她,。

呂樂覺得這都是個人經(jīng)驗,，沒有普遍性，他自己也不會因此落入陳見,。好比他這些年參與的電影,，無論作為攝影或是導演,，手法都不會被框定,，他會適應不同電影的需要。

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《紅象》（1982）

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這些天,，呂樂去了盧溝橋附近的飯店,，跟北京電影學院78級的同學聚會，距離他們當年入學已經(jīng)過去40年,。有老板出錢,，各地的同學又聚在了一起。呂樂當年念的是攝影系,，這次除了張藝謀,、一位后來沒做攝影師的同學和一位去世的同學，攝影系的同學都到齊了,。表演系的同學人多,，呂樂一直都認不全。導演系這次來得也挺全,，除了田壯壯,，其他人都來了。他們站在一起,，朝著高處的照相機,，拍了一張大合影。呂樂導演的新片《找到你》正在上映,，陳凱歌還包了場,，請大家去看電影。

這撥被稱為“第五代”的電影人,，大多過六十歲了,。呂樂還能詳細地回憶起從電影學院畢業(yè)實習時，去云南拍電影《紅象》的情形,?！都t象》是北京兒童電影制片廠的片子。導演是張建亞,、田壯壯和謝小晶,。攝影是曾念平，三位副攝影是張藝謀,、侯詠和呂樂,。“其實我們三個人都是攝影助理?！眳螛氛f,，“藝謀是大助理，負責量光,；侯詠是二助理,，負責焦距；我是三助理,，負責扛機器,。”馮小寧是這部電影的美術,?！都t象》拍攝期間，導演王君正帶著陳凱歌在云南相鄰的一個縣拍電影《應聲阿哥》,。

拍《紅象》的時候,，有一天大清早，劇組到一片清代戍邊人的墓地里看景,。導演和攝影,，還有其他工作人員都在。三個攝影助理在一片混雜著陽光的霧氣里討論比劃起來,，這鏡頭該怎么拍,，那鏡頭又該怎么拍?！耙慌缘墓ぷ魅藛T都看傻了,，這幾個小孩在干嘛呢，這完全還輪不到我們說話呢,?！睆埶囍\當時還創(chuàng)新地提出了攝影的不完整構圖，當然,，他的建議被否定了,。

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《活著》（1994）

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呂樂坐在桌前，對往事的講述是平緩的,，放在同學里面,，他都是說話不多的人。呂樂的同班同學,、北京電影學院前院長張會軍說,，“那時的呂樂，是一個學習勤奮的人,，做作業(yè),、拍東西,，都比較有數(shù)，屬于那種世俗看淡但內心澎湃的人,，總的特征是堅持個性與低調行事,。呂樂為人方面最大的特點，就是不愛主動說話和表達自己,，即便是說,，也是非常靦腆。沒有成篇大套的東西,，都是一句頂多幾句,、言簡意賅,、值得回味的大實話,。”

呂樂的“樂”,，發(fā)音是“音樂”的“樂”,。他是1957年生人，小時候隨家人到了北京,，講一口慢慢悠悠的北京城市普通話,。他最早的名字是“大躍進”的“躍”，后來是“越南戰(zhàn)爭”的“越”,，再后來,，他自己給改成了“樂”。上中學的時候,，他學習成績好,，身體也棒，而且思想要求積極向上,，部隊招人,，他去報名，結果沒選上,。1977年恢復高考,，他去考了，第一志愿是海運,，第二志愿是醫(yī)學,，第三志愿是農(nóng)機，均未錄取,。他轉頭去學了畫畫,，有了一些基礎，第二年報考北京電影學院攝影系,，被錄取,，進入電影行業(yè),，如此這般四十年。

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《趙先生》（1998）

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也許是因為低調,，作為電影學院78級攝影系的一員,，在大眾眼里，他不像張藝謀和顧長衛(wèi)那樣知名,。但在業(yè)界,，他非常有名，合作過的大導演非常多,，大家喜歡稱呼他為“呂叔”,。許多影迷耳熟能詳?shù)钠佣际怯伤麚螖z影，比如《活著》《搖啊搖,，搖到外婆橋》《有話好好說》《畫魂》《天浴》《集結號》《唐山大地震》《非誠勿擾》《一九四二》《赤壁》等等,。他獲得過許多電影業(yè)界榮譽，包括戛納電影節(jié)畫面技術大獎,、奧斯卡最佳攝影獎提名,。他參與的電影，構成了中國電影重要的組成部分,。

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2

前幾天呂樂去了平遙電影節(jié),，平遙是他記得住的地方。2012年,，作為電影《一九四二》的攝影師,，呂樂和導演馮小剛在平遙的建國飯店吃飯。馮小剛說,，呂叔,，《一九四二》拍完了，咱們接著弄下一部啊,。呂樂說,，小剛，現(xiàn)在拍電影都不用膠片了,，我不想做攝影了,。馮小剛感到意外，真的假的,？呂樂說,，真的，我不做了,。

真就如此,，2012年初，呂樂停下了攝影師的工作,，準備著做導演,。之前呂樂也做過導演,，但過一陣又回去做攝影去了。這一次,，他希望把導演一直做下去,。很快，就有電影公司找了過來,。這幾年,，他拍了《速求共眠》和《找到你》?！端偾蠊裁摺废扰耐?，還沒上，《找到你》先上了,。呂樂覺得他并不是那么獨立,，一定是自己看到的本子才拍，制片公司拿過來的本子不錯,，條件合適,，他也愿意拍,。

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《小說》（2007）

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《找到你》就是這樣的劇本,。原劇本是韓國的，已經(jīng)拍成了電影《消失的女人》,，講的是母親和保姆的故事,。主題是城市母親社會屬性的失衡。呂樂看完劇本,，覺得能改,，就動手做。這部戲需要的是本土化,。2017年2月到9月,，他都在弄劇本。故事講的是兩個母親,，呂樂希望編劇是女性,，剪輯也是女性。在自己的第一部故事片《趙先生》中,，他也是要求剪輯是女性,。他覺得女性在這樣的題材里有優(yōu)勢?！囤w先生》的剪輯是翟茹,，她還是呂樂導演電影《美人草》的剪輯。翟茹擔任剪輯的有名的片子太多了——《一個都不能少》,、《我的父親母親》,、《英雄》,、《陽光燦爛的日子》、《茉莉花開》等等,。她在2005年因病去世,。呂樂的《十三棵泡桐》拍完之后，原本想找她剪輯,，未能如愿,。

《找到你》里包含了呂樂的許多人生感受。他56歲有了一對雙胞胎兒子,，“老來得子”,。40周年同學聚會的時候，一位女同學跟他說,，沒問題的,，我爸就是56歲要的我。

呂樂的雙胞胎兒子當年是早產(chǎn),，兩個小孩在醫(yī)院里分別住了四十多天和二十多天,。那段時間，呂樂天天去病房,。早產(chǎn)病房在十樓,，上樓的電梯擠得滿滿的，他下樓的時候喜歡走樓梯,。有那么兩天,，在樓道里，他看到一個鄉(xiāng)下來的婦女,，拿著一張單子,，有一天是在哭，有一天是愣著發(fā)呆,，不確切明白她出了什么事,，但大致也能猜到。琢磨《找到你》的劇本時,，呂樂想到了這個樓道里的婦女,，“這完全就是孫芳（劇中角色）的樣子。對于一個鄉(xiāng)村婦女來說,，自己或家人的大病不是一個能解決的問題,，那是一個絕壁，翻不過去,?！蹦嵌闻茚t(yī)院的經(jīng)歷，他老能跟劇本聯(lián)系起來,。這些現(xiàn)實中人的形象能觸動他,。

《找到你》講的一個問題是階層問題,。“不同階層可以互相理解,，但就像香港那些挨得很緊的高樓一樣,，中間隔著天塹，跨不過去,?！眳螛氛f。

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《找到你》（2018）

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這樣的天塹,，在某些時刻,，就成為了矛盾的核心。在《找到你》里,，核心場景是鄉(xiāng)下來城市打工的孫芳因為交不起醫(yī)藥費,，小孩的病床被騰出來，躺上去的是中產(chǎn)階級律師李捷的小孩,?！斑@是全片最重要的梗?！边@個梗來自韓國的原劇本,。就像棗核一樣，這個梗太重要,，“這樣的梗是我們國內的劇本缺少的,，我們的想象力不夠?！眳螛愤@樣理解這件事情：對于母親來說，自己的孩子是不會得絕癥的,，不管什么病,，是一定能治好的，“所有對此的阻礙都會成為怨恨,?！?/p>

看了《找到你》的人會有一個疑問，姚晨扮演的律師應該在最后的關頭站在自己委托人的對立面么,？呂樂認為,，程序正義的表現(xiàn)可以在銀幕后邊，比如她正式地解除代理律師的工作合同,。電影此時表現(xiàn)的是個人價值觀的某種轉變,。人性在那一刻大于了職業(yè)性。原本想著在電影后邊加兩行字：李捷辭去了律師的工作,，現(xiàn)在企業(yè)做法律咨詢,。但呂樂覺得太復雜了,，“后邊還有彩蛋呢?！辈实笆?，時間回到孫芳懷孕待產(chǎn)的時候，她安靜地坐在銀杏樹下,，等待命運的到來,。呂樂想告訴大家，在那個悲慘的結局來臨之前,，她也曾經(jīng)歡樂過,。

我忽然想起呂樂選演員要握手的習慣，問,，跟姚晨和馬伊琍握過手么,？“《找到你》是制片人制，主角都不是我選的,。她們都是成熟的演員,，不需要握手了?！?/p>

需要呂樂握手比較多的電影是《十三棵泡桐》,。《十三棵泡桐》是呂樂在2007年完成的電影,，講的是一群中學生的殘酷青春,。女主角劉欣假小子的造型像李宇春，她是藝校的學生,，導演和副導演看了她的錄像,，覺得就是她了。劉欣老家是湖南株洲,，火車道多,，回家過火車道的時候，會遇到劫道的,，她被劫過,。為了防止被劫，她就剪了短頭發(fā),，遠看像男的,，就不容易被劫了。跟劉欣握手,，呂樂的感覺是假小子的手,，“直不愣登的，肉乎乎的，放松,，這是演好戲的基礎,。”

選男一號趙夢橋更有意思,，副導演在試演員的時候,，發(fā)現(xiàn)樓上怎么有水珠子，以為是空調水,，探頭一看,，樓上一個男生正往下吐口水呢，他們把他叫下來,，一番言語往來,，覺得這小子不錯，他就成了里面的痞子男主角,。

電影里“陶陶”的扮演者段博文是個例外,。呂樂跟他握手，比較硬,，溫度不高,。當時離開機只有五天了，段博文又壞又痞的形象符合,，就選了他,。

握手不是唯一的方法。呂樂提到了念臺詞,。這是他跟馮小剛學的,。

馮小剛當年準備拍電影《一聲嘆息》，選男主角,。攝影師趙飛給馮小剛說,，我的同學呂樂，你得找找,，他能演這個角色,。呂樂就這樣被叫去了。進了錄音室,，馮小剛也不看他?！八缓靡馑伎慈?，就戴上耳機，給你個麥克風,，質量特別好的唱卡拉OK的麥克風,，給你一段臺詞，讓你念一遍?！眳螛氛f,，“我底下說話還行，人多的時候,，我說話過敏,。”呂樂念完之后,，馮小剛就說,，呂叔，我拿車給你送回去,。

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跟呂樂之前拍的片子相比,，《找到你》顯得不太一樣?！墩业侥恪窙]有在造型上做太特別的東西,，“太藝術性了的話，觀影的連續(xù)性就會差一些,，可能并不太適合這部片子,。在這部片子里，更多的東西通過語言去表現(xiàn),?！眳螛氛f。

在呂樂以往的電影里,，特寫鏡頭極其少,，這部電影，能看到姚晨和馬伊琍很大的面部特寫,。熟悉呂樂的人看了就說,，呂叔，也用特寫了啊,?！拔易鰯z影的時候，有時就跟導演說,，別太滿,，鏡頭離人的臉那么近，故意去強調人的情緒,，推音樂,。”但當時呂樂只是給建議,，“導演是對文本負責的人,，得聽導演的,。”

《找到你》里,，他不僅用了許多特寫,，還有很多音樂。在他之前做的電影里,，幾乎聽不到太多音樂,，偶爾聽到的也是電影場景里發(fā)出的聲響，比如廣播體操的聲音,。呂樂覺得,，現(xiàn)在大家看全景的奇觀可能看累了，需要看人的臉了,。???????????????????????????

呂樂注重電影里的人,，人在他的電影里更接近常態(tài)，即便是看上去很極端的人,，他給予的也是常態(tài)化的理解,。比如《找到你》里，孫芳的老公,，看上去毫無道理可言,。“我覺得鄉(xiāng)下就有這種人,?！眳螛氛f。

呂樂的電影似乎都有一種討論的狀態(tài),，他不下定論,。

他曾經(jīng)拍過一個水墨風格的短片《一維》，改編的是鹿橋的《人子》,。故事討論的是辨析善惡的問題,。呂樂還把胡蘭成關于《人子》的讀后感化為幾個人的討論放進電影，在此基礎上,，他還加入更多的角度,，讓討論更豐富。

說到“討論”,，呂樂在電影《小說》中用一半的篇幅,，拍攝作家們坐在會議桌前真實地討論問題。這是一部實驗性強到讓許多人難以接受的片子,，以至于拍好很多年后才在小范圍內放映,。

當年，因為《趙先生》碰壁的呂樂碰見了劉儀偉,，兩人在北京鼓樓附近吃飯聊天，想到了一個主題——這個時代還有沒有詩意了？琢磨著能不能找一幫作家來聊,，然后拍成電影,。兩人把各自認識的作家列了一個單子，單子上有：阿城,、王朔,、余華、方方,、趙玫,、馬原、徐星,、林白,、丁天、棉棉……

他們把這些作家拉到了四川成都郊區(qū)的郫縣,，在一家賓館里開座談會,。作家們討論的一個話題就是——這個時代還有沒有詩意了？討論期間,，有一位漂亮的女服務員會不時去給作家們的茶杯添水——這其實是電影虛構的那一部分,。服務員由演員王彤扮演。會議的間隙,，她在賓館遇到了大學時曾經(jīng)的戀人（王志文扮演）,。兩人已經(jīng)各自有了家庭，但此時,，昔日的情愫在短暫的相處中似乎再次復燃,。電影的結尾，切換到了作家們,，讓他們對這兩位老情人可能的結局做出判斷,。

電影研究者徐曉東覺得，“《小說》是部勇猛的電影,，如此理論化和禁欲化,，與前輩和同代人對‘電影’的理解十分不同，它發(fā)明了自己的節(jié)拍和敘述方式,，將統(tǒng)治著‘電影’的固有觀念幾乎減少至無,。”

《小說》是1999年拍的,，原來的名字叫《詩意的年代》,。距離這部片子又過去二十年了，“現(xiàn)在又怎么看詩意呢,？”我問呂樂,。

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呂樂（右）與馮小剛在電影《一九四二》拍攝現(xiàn)場

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“我跟我太太討論過詩歌,。”呂樂說,，“我太太說,，現(xiàn)在微信上好多人寫詩啊。現(xiàn)在有了自媒體,，更多人通過網(wǎng)絡,，用詩歌抒發(fā)自己的情感了?！?/p>

呂樂年輕的時候,，全中國的年輕人都寫詩，他們討論詩意是再正常不過,。那時候,，他們正從禁錮的迷茫中走出來。從北京電影學院畢業(yè)后不久,，呂樂又到法國留學,，接觸了更多的文化。他的觀念更為混雜,，這也許是他喜歡在電影里討論而不是下判斷的原因,。

《一維》里出現(xiàn)了許多宗教觀念，呂樂說自己并沒有宗教信仰,，但他又擔心,，這會不會讓自己出現(xiàn)第二次迷茫呢？第一次迷茫是在1976年,，那一年太多的事情讓他對世界改變了看法,。

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4

呂樂會懷念早年和導演們合作的狀態(tài)，那時候的精力充沛,，對電影有更澎湃的熱情,。比如說《活著》，1993年春節(jié)之后,，大家就進組了,，有余華的小說，還有蘆葦?shù)膭”?，美術,、錄音、攝影,、演員,、編劇、導演聚在一起,，一直討論到7月份開拍,，然后拍了4個月,。“大家都在自己最好的狀態(tài)里,，細節(jié)討論得非常充分,。”他最喜歡的張藝謀電影是《菊豆》,，攝影是他的同學顧長衛(wèi)。

拍《活著》的時候,，呂樂拍了戰(zhàn)爭的大場景,，那以后，導演們知道他有拍大場面的經(jīng)驗,，就都來找他,，馮小剛拍《集結號》就是這么找到呂樂的，吳宇森的《赤壁》也是如此,。

呂樂也在導演們的各種要求下嘗試各種拍攝方法,，比如《有話好好說》。當時討論了三種拍攝方案：一種是固定拍攝,；一種是手持,，兩臺機器對拍；還有一種是開始之后,，演員怎么跑,，機器就跟著怎么跑。張藝謀最后用了第三種,。

《有話好好說》講的是三個男人和一個女人的故事,。當時張藝謀手上還有一個三個女人和一個男人的故事，但拍了《有話好好說》,，張藝謀已經(jīng)對后面的故事提不起興趣,。呂樂對后一個故事倒挺感興趣，他給了編劇一筆錢,，接過了這個劇本,，拍了他的第一部故事片《趙先生》?！囤w先生》里,，呂樂嘗試讓演員即興式表演，這使得表演有了一種開放式的可能,?！盁o論抓內容還是抓形式，都是在表現(xiàn)人,，有時候把人確立了,，就可以沒有劇本讓人物自己即興表演一下,。”呂樂說,。

每位導演都不一樣,，比如吳宇森注重電影的音樂感，拍攝時,，需要調動的機器很多,，動的感覺很多。吳宇森喜歡臨時修改劇本,。呂樂當年在法國留學的時候,，給電影《縱橫四海》的燈光組做過一段時間法語翻譯,，就發(fā)現(xiàn)了這個現(xiàn)象,。劇本臨時修改，演員適應很快,，“可能這是香港人拍電影的習慣,。”

馮小剛注重全景,，一個鏡頭就交待了環(huán)境,，他是用美術的眼光看環(huán)境?！靶偯刻炫臄z的時間并不長,，早上9點開拍，有時候下午兩三點就收工了,?？墒悄兀怯龅胶线m的天氣,，大家在休息的時候,，他也會馬上召集大家，就著天氣拍很長時間,。有一次,，在日本，星期天,，大家都穿著木屐在路上溜達,，下雨了，他就把大家都叫了回來,。拍《一九四二》的時候,，原本坐在車上聊天呢，一看外面下雪了，他立馬發(fā)瘋一樣沖出去,，開工,。”

每個導演的脾氣不一樣,。呂樂自己是那種幾乎從來不發(fā)火的脾氣,。“我一般不發(fā)脾氣,，沖演員發(fā)脾氣,，演員不干了怎么辦？在現(xiàn)場的時候,，演員其實都很脆弱,。”

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四十年了,，當年的這撥第五代大都還在拍電影。相對于中國的其他行業(yè),，他們算職業(yè)變化較少的群體,。“在國外,，拍這么久的電影,，其實也都挺正常?！?/p>

四十年來,，第五代遭到的罵聲也不少。

“你怎么看第五代這個群體,？”

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呂樂與《十三棵泡桐》劇組主要成員

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“時代肯定是淘汰人的,，現(xiàn)在淘汰人，后來也淘汰人,，第五代肯定損過第四代第三代,。中國人喜歡看宮斗，中國人的血液里就流著這些東西,，一代人批評另一代人,，都沒有什么尊重?！眳螛氛f,，“第五代心靈大都脆弱，你一說他,，他就往后躲起來了,，現(xiàn)在年輕一點的電影人，受打擊能力比我們強,，開放程度大,。但這‘宮斗’的故事還會繼續(xù),，繼續(xù)批上一輩人，這是肯定的,?！?/p>

世界也在變化。中國的電影在世界舞臺上的風光程度似乎也不如當年,?！笆澜缢械碾娪肮?jié)差不多都是左派的立場，現(xiàn)在保守主義有某種回潮,，這是世界變化的形勢,，表現(xiàn)在電影上也差不多。中國許多電影人是‘肚臍主義者’,，只看得到自己的肚臍,，自己跟自己人玩，跟世界都不太一樣,?！?/p>

在《找到你》之前，呂樂拍了作家閻連科編劇的《速求共眠》,。完成之后,，呂樂把電影送到戛納電影節(jié)，可是,，影片沒有被選上,。他問法國的一個朋友，為什么沒有被選上,。法國朋友告訴他,，法國左派講的是共和萬歲，接受所有膚色所有性別所有人的平等,?！端偾蠊裁摺防铮粋€女研究生和一個男民工折騰了一晚上,，結果只是彼此產(chǎn)生一些情愫,，沒有發(fā)生性關系，法國人就覺得這還不夠左派,。

在北京的一次放映會上,，呂樂受此困惑，問臺下的觀眾,，這個女研究生和男民工該不該發(fā)生性關系,？現(xiàn)場的觀眾大都說，不要有啊?！坝^眾會覺得這樣的情況挺奇怪的,。”呂樂說,，“這就是我們和世界不太一樣的地方,，時代也不大一樣了?！?/p>

跟呂樂聊了漫長的一個下午,，我又想起電影《小說》。在1999年郫縣的賓館里,，呂樂讓作家們討論了詩意的有無和昔日戀人的結局之外,，還讓他們討論了一個問題——怎么看當今的雜志和影視作品。限于片長,，呂樂沒有把這一部分剪輯到電影里,。

給呂樂留下深刻印象的是，阿城對這個問題做了一個很好的回答,。阿城說,，之所以現(xiàn)在影視和時尚雜志占了上風，而文學雜志往下走,，是因為最早的時候，原始人在狩獵期會很注意奔跑的動物,，因為要圍獵,，對“動”的關注會慢慢地成為一種本能，注意動的東西,，是由于生命和維持生命造成的,，而不動，是欣賞,，是精神性的東西,，是后來發(fā)展起來的。

這給了呂樂啟發(fā),，他覺得世界上運動最慢的是星星,，看上去比云還慢，看星星是絕對精神領域的事情,。但看見野兔子,，動作很快，很容易被它吸引,，目的也很淺顯和明確——為了抓來吃,。

呂樂覺得電影早就回到了“野兔子”時代，而且，連“野兔子”也沒有太多可打了,。

（主要參考資料：《左手擊劍的人》）

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