《無(wú)雙》的隱喻太明顯了,，以至于我們難以稱之為隱喻。周潤(rùn)發(fā)扮演的畫(huà)家十全十美,，集善惡于一體,。他的功能之一便是指代香港電影那個(gè)黃金年代,，是緬懷也是寄居。多年來(lái)有人不斷提及香港電影在內(nèi)地借殼重生,，周潤(rùn)發(fā)的畫(huà)家是一個(gè)幻象,，它是否代表導(dǎo)演莊文強(qiáng)的語(yǔ)境里借殼也是一個(gè)幻象？這最終會(huì)變成一種單方面證詞,，他說(shuō)有便有,，他不承認(rèn)便沒(méi)有。
可是《無(wú)雙》本身也是空的,，本體便是一個(gè)殼,。首先，它的故事情節(jié)是一種“他說(shuō)”的形式,，九成情節(jié)是借助郭富城扮演的李問(wèn)的回憶和口供而成,，是漂浮的傳說(shuō),。借他人之口宣講，觀眾看導(dǎo)演拍一個(gè)他人敘述的故事,，如看俄羅斯套娃,，取開(kāi)一層還有一層。
郭富城是能講好故事的人嗎,？至少在《無(wú)雙》里他不是,。在他進(jìn)入那個(gè)敘述者的角色時(shí)，他極力想用強(qiáng)烈的表演說(shuō)服觀眾他在假裝,。不論出于何種心態(tài),，低估觀眾也好，對(duì)角色理解粗淺也好,，戲中人的語(yǔ)氣不是在講江湖的傳說(shuō),，只是在自我掩飾。如此一來(lái),，《無(wú)雙》那一層對(duì)光輝過(guò)去的重現(xiàn)便很難讓人看到誠(chéng)意,。光輝是一個(gè)不可信的角色編造的，投射要么是上當(dāng),，要么是一廂情愿,。
電影的劇本太多拿來(lái)之筆， 很缺乏原創(chuàng)性,?；蛟S是看過(guò)《普通嫌疑犯》的影迷都忘記了,，也可能是他們都寬容了,。缺乏原創(chuàng)性的劇本絕無(wú)可能拍成電影嗎？其實(shí)好萊塢和日本都有大量非原創(chuàng)劇本不斷以不同的形式出現(xiàn),。這是成熟工業(yè)必然出現(xiàn)的現(xiàn)象,，甚至對(duì)工業(yè)有好處。但重譯劇本,，除了劇本原初的魅力之外,，導(dǎo)演的筆觸更加重要?？凵稀稛o(wú)雙》的情節(jié)來(lái)說(shuō),，翻拍與拿來(lái)，本身也就是在臨摹一幅畫(huà),。臨摹得如何與原畫(huà)沒(méi)有太大關(guān)系,，動(dòng)筆的畫(huà)師才是關(guān)鍵。莊文強(qiáng)曾經(jīng)一直予人劇本高手的感覺(jué),，卻可惜并不是一位好畫(huà)師,。
莊文強(qiáng)為什么想講《無(wú)雙》這個(gè)故事，只要你看了電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演已經(jīng)用最露骨的方式通過(guò)郭富城或周潤(rùn)發(fā)的對(duì)白講給觀眾聽(tīng)了,。遑論細(xì)膩,，簡(jiǎn)直堪稱粗暴。這種粗暴很可能源于如今電影市場(chǎng)的保守,，創(chuàng)作人不敢把話往深處說(shuō),，也不敢說(shuō)復(fù)雜的道理?！稛o(wú)雙》的戲劇性幾乎都源于通篇假金句的概況,、對(duì)黃金時(shí)代的懷舊以及情節(jié)的逆轉(zhuǎn)三部分。情節(jié)逆轉(zhuǎn)是借來(lái)的,，假金句過(guò)于淺層,，所以整部電影真正的吸金力恐怕還是那種對(duì)港片黃金時(shí)代的懷念上。
相對(duì)此前很多香港電影人參與的項(xiàng)目,，《無(wú)雙》含蓄低調(diào)了許多,。但由于本身制作工藝上的雜糅，它只有偽鈔環(huán)節(jié)是最真實(shí)可靠的,。在其他部分,，導(dǎo)演企圖以周潤(rùn)發(fā)的個(gè)人魅力來(lái)掩蓋不足。一旦從郭富城開(kāi)篇的刻意演技抓住破綻,，之后整部電影幾乎就在意料之中發(fā)展,，揮之不去的是一種幻燈片感，主講人激動(dòng)地從第一張講到最后一張,。
這種宣講方式見(jiàn)仁見(jiàn)智,，講話的人需明白話不是說(shuō)給自己聽(tīng)，大費(fèi)周折起頭,，最后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地自圓其說(shuō),，讓整個(gè)劇本彌漫著人工味。除了周家怡的角色有一些成長(zhǎng)弧線之外,，其他角色都流于平板,，導(dǎo)演只想用他們來(lái)完成情節(jié)設(shè)計(jì)和情懷宣泄，角色本身不存在敘事,，也無(wú)事可敘,，一潭死水。
一潭死水或許是莊文強(qiáng)對(duì)香港電影工業(yè)的真實(shí)認(rèn)知,，所以才死馬當(dāng)活馬醫(yī),，把別人的劇本當(dāng)自己的劇本拍，把回憶當(dāng)成未來(lái)拍,。于是最后的劇情就更加令人玩味了,，無(wú)論是真感情,、假道學(xué)，真匪徒,、假畫(huà)家,，最后也是同歸于盡。它像是行內(nèi)人自己先沒(méi)了希望,，再把眼前看不順眼的一切都書(shū)寫(xiě)為毀滅,。《無(wú)雙》可能是撒了一道任性的氣,。而觀眾要不要對(duì)這種任性認(rèn)真,？認(rèn)真你就被耍了。
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《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》（2018）
導(dǎo)演：阿尼什·查甘蒂
主演：約翰·趙 米切爾·拉
盡管《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》從形式上看似乎很去電影化,，但編導(dǎo)層面的創(chuàng)意完全把網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的人事與家庭吃透了,。所有戲劇化都選擇了用網(wǎng)絡(luò)思維解決，包括鼠標(biāo)和刪除如何體現(xiàn)人物的心理狀態(tài),，包括文件和網(wǎng)站的訪問(wèn)順序及內(nèi)容,，最后所有元素綜合起來(lái)恰恰就是電影的手段，或者說(shuō)它發(fā)揮出了電影更當(dāng)代的魅力,，把電影視覺(jué)又向生活推進(jìn)了一步,。
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