剛剛過去的第六屆紐曼華語文學獎,，花落香港女作家,、詩人西西。

“西西或諧或莊的詩歌,，道出了香港這個城市及其居民的品格,。她的詩歌也證明了一個城市的故事不必是宏大的敘述,，而可以是表面瑣碎的絮語、寓言或者童話,。西西的詩歌陰柔,，纖細，機智,，敏銳,，動人心弦，無可辯駁地宣示著香港詩歌的存在感”,，提名詞這樣形容西西,，回想起來，她從1974年起連載小說《我城》,，講述一個“關于我的香港故事”,，“我城”這兩個字，也作為討論身份認同問題時香港的主體性印記,，一直沿用至今。

可是,，提出了這般重要的文化標簽的西西,，卻絲毫沒有都市的世故，更從來不是沉重的,。

在西西之前,，本名張彥、當小學教員的她,，其實用過許多筆名,，像是小明、阿蟲,、南南,、小紅花、晴兒等,，都帶有鮮明的個人風格,，而之所以鐘情西西，她曾解釋,，“西”像是一個穿著裙子的女孩,，兩腳站在一個四方格子里玩跳房子，“西西”就是從一個格子跳到第二個格子,。跳房子,，是西西小時候喜歡玩的游戲，寫作大半生,，對她來說,，也是這樣熱鬧而寂寞的游戲。

例如她的詩作《讀書人》，“聽王教授說/有位讀書人/上樓梯/把欄干上酣睡的貓/一腳踢到樓下去,，我看見/一幅草地/兩道彩虹/三只黃蝴蝶/四棵蘋果樹/五只畫眉鳥/從樹上掉下來”,；再例如《答問》，“如果你問我這里的冬天會不會下雪/我說,，我實在是很喜歡吃雪糕的/你問我會選擇什么內容的雪糕/我說,，既然有一種叫花生，我喜歡花生”,，

全篇采用后現(xiàn)代主義拼貼式敘述,，語言似音符般輕盈俏麗，她是拉丁美洲作家加西亞·馬爾克斯的信徒,，在書中援引馬爾克斯的話——“這個世界太新,，很多事物還沒有名字，必須用手去指”,，而西西用她明快的筆,，逐一為眼中事物命名，喚醒它們的靈魂,，建構起錯綜復雜的文字世界,。

所以，《號外》雜志的創(chuàng)辦人,、香港作家鄧小宇評價西西,，“她寫文章的時候，永遠是耐心地用顯淺的文字去解釋那些深奧的概念,，讓在成長的學童吸收,，所以她是我們的老師?！焙臀魑饕煌瑒?chuàng)辦素葉文學的香港散文家何福仁則說,，“西西堅持以一種朋友的筆調，創(chuàng)造了另一類美學,?！?/p>

的確，在她的筆下,，角度絕對不宏大,，也不能謂之刁鉆，但又真真正正是生活中容易忽視的人物與故事,。像是她的代表作之一《像我這樣的一個女子》,，講述殯儀館的遺體化妝師，渴望愛情又害怕失去愛情的矛盾,；像是《哀悼乳房》,，是根據(jù)她自身乳癌經(jīng)歷,，以文學的方式重新構建的求醫(yī)路與心靈史，不僅記述了數(shù)度求診,，更收錄了菜譜與藥房,，進而推演到人如何與社會、與自我,、與身體發(fā)膚共處,，波瀾不驚的絮語之下，是打破重重禁忌的勇氣,。

1989年,，西西因乳癌手術后遺癥導致右手失靈，她改用左手寫作,，又分別在2009年和2012年交出《縫熊志》和《猿猴志》,，手制玩偶，其實是為了訓練右手進行的康復治療,，卻展開如人類學考察一般的畫卷,，以動物和玩具寫人，也無不可,。

在臺灣媒體為其拍攝的紀錄片《他們都在島嶼寫作·我城》中,，文友遺憾她改用左手后影響寫作效率，西西卻向鏡頭展示,，自己借助筷子單手擰毛巾，和一櫥櫥的熊與猴,，訪者問,，你是否當它們是自己的子女？她擺弄面前的白熊說,，“很多人說我現(xiàn)在不寫作,，我寫，用熊寫”,，她點一點白熊的鼻,，“最低限度我們都是朋友啦?！?/p>

她還是那樣笑容燦爛,，是不以己悲的天真，更是寫作者的自覺,。多好,，80歲了，西西還是那個跳房子的西西,。

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