鄭皓中今年33歲,，生于山東日照。他在中央美院修習(xí)油畫的求學(xué)階段結(jié)束后,，就繼續(xù)回老家畫畫,。工作室和住家一體的地方有一片曠野一樣的后院,。皓中當(dāng)時(shí)迷戀一個(gè)男性朋友，就天天畫他倆的心理故事,，終于有一天這個(gè)朋友跟他吵了個(gè)絕交架,。藝術(shù)家回來就把香煙頭杵在畫面上的友人頭頂，燒出來一張非常特殊的畫作,。

許多老生常談是真的,，比如“繪畫是一個(gè)藝術(shù)家表達(dá)和交流的方式”，這件事對(duì)鄭皓中來說就是真的,。因?yàn)樗睦L畫只跟他生活中的人和環(huán)境相關(guān),。你無法從畫面直接看出多少知識(shí)、歷史和藝術(shù)的參照,，你只看見他的紅沙發(fā),，他的男朋友、他的女朋友,，偶然走進(jìn)他工作室的流浪漢,，他的窗戶他的樹，還有三百六十度被檢視的他自己,。鄭皓中如果幸運(yùn),，可以是一個(gè)長期處于原始天才階段的油水不進(jìn)、自帶防腐劑的藝術(shù)家,。

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2014年,，鄭皓中獲得英國最有名的繪畫專門獎(jiǎng)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)，上海Bank畫廊的代理也隨之而來,，似乎把他撈進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)圈,。但他騎著摩托到上海看了一圈,，然后就很輕松地又溜出了這個(gè)圈子,，在離上海兩小時(shí)路程的朱家角駐扎下來。每次去工作室看他,，心情都好壞參半,，一半是堵車堵到惡心，另一半是進(jìn)入那間黃底上紫色標(biāo)志出的44號(hào)后,，仿佛到了一個(gè)熱帶國家的彩色天堂,，連洗手間都有超過5種鮮艷的顏色。而且有一只貓和兩只狗,，摩托車,、專業(yè)舉重選手用的杠鈴、喇嘛黃色的布簾子……一堆文學(xué)哲學(xué)書，許多畫布和畫作,。

他明顯地會(huì)在畫布上留下很多空白，但如果根據(jù)其國籍輕易判斷這些空白跟中國傳統(tǒng)相關(guān)就太過社交和功利,。這些空白并不指向更廣袤的物理或哲學(xué)空間,，而是充斥著信息流動(dòng)和交換的心理空間，特別是當(dāng)空白出現(xiàn)在他執(zhí)著的人物肖像中的時(shí)候,。在何處止住是繪畫的一個(gè)關(guān)鍵,，跟寫作、跟譜曲沒有差別,。

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圖/金杜藝術(shù)中心

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鄭皓中雖然只畫跟自身相關(guān)的人和環(huán)境,，而且他在日照和朱家角兩處的繪畫明顯從光線、色彩和構(gòu)圖上都有區(qū)別,，但他的對(duì)象卻并不攜帶清晰的真實(shí)地點(diǎn)或者人物指示,。在朱家角產(chǎn)生的一系列他的女友的肖像大多成就于一趟西藏的旅行之后，沒人能從畫面上直接辨識(shí)西藏的影響,，惟有內(nèi)化的心理印象：瑪尼轉(zhuǎn)化而成的環(huán)形形式,，海螺法器一般的圓點(diǎn)顏料堆……所有作品都是心理作品，畫家把不同物理地點(diǎn)和時(shí)間的心理感受,，用視覺形式表現(xiàn)出來,，以期獲得與世界和人的交流。日照,、朱家角或西藏本身并不是他的對(duì)象,，而是在這些所有的時(shí)間地點(diǎn)之后，親愛的人和親愛的世界發(fā)生的形式變化,，才是鄭皓中想要描繪的東西,。