《東方華爾街》前期宣傳鋪天蓋地，極力營造一種港劇復(fù)活的氛圍,。這部由企鵝影業(yè)和FOX合作的限定劇,，只有5集，劉德華監(jiān)制,，吳鎮(zhèn)宇,、張孝全、張可頤等人主演,，綠葉也有廖啟智,、羅家英等，堪稱電影級陣容,，理應(yīng)好看,。真的看完，才發(fā)現(xiàn)完全不是那么一回事,。

誠然,，限定劇和單元劇這種東西由來已久，網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達,，過去你可以說因為封閉或者文化差異看不到很多東西,，如今觀眾早就不會吃驚了。制作方如果只是抱著“別人有我們也有”的態(tài)度,，已經(jīng)很難做好一部劇,。

一個地區(qū)的電視劇本身是給這個地區(qū)最主流社群觀看的節(jié)目。這由它的播放媒介及播送方式?jīng)Q定,。如今倚仗網(wǎng)絡(luò)之后,，它的大眾屬性其實有增無減。有沒有劇打破社群界線呢,？當然有,，美劇之所以有那么多收視并不算高的劇集存活且最后獲得工業(yè)肯定,，也全因為收視或流量不是衡量品質(zhì)的惟一標準，好劇終有相對公平的機制獲得嘉獎,，得以生存,。可在華語區(qū),，我們還沒有這樣的途徑,，劇集的回報如何，幾乎都是觀眾的荷爾蒙說了算,，再加上一些廣告營銷內(nèi)容煽風點火,，我們很難有一個公允的平臺來肯定電視劇的制作。

不知是否因為如此,，《東方華爾街》似乎玩了很多文字游戲和表面工夫,，既然好與壞無從考證，劇集就可以在邊界上玩花樣了,。比如“金融黑幕”“白武士狙擊”,，這些詞匯一出，仿佛就已經(jīng)幫劇集水準打了包票,?？墒牵@部劇真的打算認真講故事嗎,？

《東方華爾街》的最大缺點是從內(nèi)到外都透出一種虛假,。布景和拍攝假，編導搭起來的每一個景都是死景,，比如永遠只有少數(shù)人在場,、暗無天日的室內(nèi)，比如除了主角和少數(shù)臨演就空無一人的街道,。這些離地的場景時刻都在提醒觀眾,，只要稍微走出場景的邊界,，就很容易感受到劇組仿佛在一座影視死城拍攝,。為什么鏡頭里除了有戲的人，永遠沒有其他人和物在場,？無論拍什么劇,，除非實驗劇集——本劇顯然不是——編導首當其沖的任務(wù)是要構(gòu)造一個真實的生活圈，讓主角居住于此,，讓事件發(fā)生于此,。《東方華爾街》的編導顯然對此毫無興趣,，他們只想告訴觀眾,，這一部電視劇發(fā)生在片場,，或者任何一個搭建起來的場景，這就是一部拍出來的東西,。

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它的故事和人物也很虛假,。編導或許對一些金融概念做了功課，卻很執(zhí)意要塑造一些舉止和言行夸張的人,。在整個故事過程中,，臺詞和對手戲都極度刻意，編導不僅無意將自己筆下的角色拍成活生生的人,，甚至對他們的內(nèi)心活動也沒有興趣,。他們只希望這些角色是一個個功能棋子，在適當?shù)臅r候做出適當?shù)膭幼?，引發(fā)適當?shù)氖录?，趕快把整個故事講完就好。

同劇導演的另一部作品《選戰(zhàn)》依然如此,，選取一個觀眾好奇的領(lǐng)域作資料搜集,，仿佛就已經(jīng)不需要再苦心劇作了似的。兩部劇的缺點往往是共通的,，抓住一些特別行業(yè)內(nèi)的概念,，想象一個可能發(fā)生的故事，再捏造一些人物把這些故事講出來,。他誤以為限定劇就是一部把故事講快一點,、或者講短一點的劇。實際上也并沒做到,，隨處加入的閃回常常無用,，不僅沒能幫助塑造主角的性格，反而把整個節(jié)奏拖慢了,。最后在一片拙劣也不流動的特寫鏡頭下,，人物之間用生活中絕不可能發(fā)生的語氣和節(jié)奏進行廢話一樣的交談。

哪怕每年英美至少有三部超精美的限定劇放在眼前,，這些編導也懶得看這個行業(yè)的高水準制作到底在拍什么,，或許他們有興趣的只是名頭，限定劇,、網(wǎng)劇,、概念劇，電視劇好不好,，對他們來說只是下定義和貼標簽的游戲罷了,。

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