5月26日，在威尼斯建筑雙年展上,，艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉榮獲“最佳國(guó)際參與者金獅獎(jiǎng)”,。此前的2011年,，他是葡萄牙第二位普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，而葡萄牙第一位獲此殊榮的建筑師西扎,，是他的岳父兼老師,。

上世紀(jì)70年代，生于葡萄牙波爾圖的莫拉在當(dāng)?shù)亟ㄖW(xué)院學(xué)習(xí),，對(duì)教育體系備感失落后慕名到西扎的工作室實(shí)習(xí),。在合作中，西扎看到了這個(gè)年輕人的天賦,，在自傳中感慨：“我可能不會(huì)和他合作太久,，這讓我既沮喪又高興,。”

不出西扎所料,，莫拉在贏得波爾圖文化中心的設(shè)計(jì)競(jìng)賽后,，就此自立門戶，開始獨(dú)立建筑師的生涯,。

在他的作品中,，業(yè)界看到的是建筑與自然的對(duì)話。例如,，位于葡萄牙布拉加的體育場(chǎng)是2004年歐洲足球錦標(biāo)賽的主場(chǎng)館,，只有兩個(gè)看臺(tái)，一側(cè)是采石場(chǎng)巖壁,，一側(cè)是布拉加城一覽無遺的景色,。如同一座露天戲院，莫拉說,，“足球其實(shí)就是一場(chǎng)表演,，沒有人愿意從背后觀看演出?！本_計(jì)算后,，他將山體爆破，從中炸出約一百多萬立方米的花崗巖,，壓碎制成混凝土作為場(chǎng)館的建筑材料,，營(yíng)造真正的“在場(chǎng)感”。

這樣的花崗巖墻面,，瑞士建筑學(xué)家,、《凝固的藝術(shù)》作者雅克·盧肯認(rèn)為，在幾乎所有莫拉的建筑作品中都可以見到,。在品質(zhì)的感知中,，建筑材料超越了自身，成為被觀賞的對(duì)象,，是體量與重量的真實(shí)描繪,，由此，建筑成為了材料的表達(dá),。

他鐘愛簡(jiǎn)約的建筑語言,，受畫家paulo regio委托、2008年完工的里斯本博物館就被譽(yù)為“既公開又隱秘”的極簡(jiǎn)主義代表作,。在林木環(huán)繞的開闊綠地上，建筑體的高度隨身邊樹木變化,，紅色混凝土建造的墻體與四周綠意形成對(duì)比,，入口矗立的兩座金字塔形建筑則將展館凸顯出來,。

除了建造新建筑，他也曾將葡萄牙丘陵地帶的一座修道院翻新成一座現(xiàn)代化旅館,。修道院原建于12世紀(jì),，普利茲克獎(jiǎng)的評(píng)審認(rèn)為他的設(shè)計(jì)理念兼具歷史與現(xiàn)代關(guān)懷。英國(guó)作家杰弗里·斯科特曾以“人文主義的價(jià)值”來解釋建筑美的根源,，在莫拉看來,，“不管建筑被如何使用，對(duì)建筑問題的解釋總是相同的,。人類充滿好奇心而且難以滿足,，渴求更好的生存環(huán)境，需要完善現(xiàn)有的條件,?！?/p>

19世紀(jì)末，美國(guó)建筑學(xué)家路易斯·沙利文提出了“形式服從功能”的設(shè)想,，建筑的新概念也漸漸過渡到對(duì)整體環(huán)境的考量,。美應(yīng)服從于環(huán)境，建筑作為組成單位存在,，而外部空間是“沒有屋頂?shù)慕ㄖ?，莫拉的建筑語言亦如是。它們像環(huán)境中的有機(jī)生命體,，生于斯,，長(zhǎng)于斯，“我們見到的是一個(gè)‘動(dòng)物’的自然部分——它的解剖構(gòu)造,、內(nèi)在均衡和復(fù)雜性,。”

當(dāng)年在波爾圖建筑學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí),，莫拉曾經(jīng)歷從雕塑到建筑的轉(zhuǎn)向,。同為三度空間的藝術(shù)，雕塑作為實(shí)體,，旨在貯存清晰的精神性觀念,，而建筑的內(nèi)部空間性則帶來實(shí)用功能，亦決定了其觀念表現(xiàn)的模糊性,，莫拉的轉(zhuǎn)向或許早已預(yù)示了他后來的藝術(shù)傾向,。

從年輕時(shí)起，這位葡萄牙建筑大師便帶著自己的相機(jī),，游蕩于城市中,，看那些建筑，思考它們?nèi)绾闻c自然彼此需要,，并與城市風(fēng)景對(duì)話,，在空間中獲得抵抗時(shí)間的力量,。三十多年后，他成為了葡萄牙建筑的代名詞,，同時(shí)映射了二戰(zhàn)后整整一代歐洲建筑師的成長(zhǎng)軌跡,。

如博爾赫斯論小說，莫拉最終這樣看待建筑,，“一段文字不應(yīng)修改太多,，不然的話，它最終會(huì)變得太多刻意,，讀者能感覺到作者的疲憊從而也會(huì)覺得厭倦,。因此你要做得非常微妙，使文字似乎從一開始就是那樣的,?！?/p>

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