坦白說我沒成功過
人物周刊：1994年拍《飛虎雄心》時,，你已經(jīng)開始嘗試執(zhí)導(dǎo)了,，與之前在拍攝現(xiàn)場相比，你的感覺有什么變化,？
林超賢：腎上腺很高,。我在現(xiàn)場控制力特別強，沒有不知道怎么辦的緊張,，我很清楚,。
人物周刊：讓你著迷的是動作本身？
林超賢：我對策略感興趣,，士兵的個人技巧,、軍人小分隊的技巧……大規(guī)模的士兵打仗我也大概了解。拍同一個電影,，有興趣的導(dǎo)演和沒興趣的導(dǎo)演,，哪怕去同一個地方發(fā)掘資料，最終呈現(xiàn)也不一樣,。沒興趣的導(dǎo)演只是從電影效果去想,，而非從真實性出發(fā)。為什么大家看了“飛虎”會覺得真實,，除了動作以外就是那種作戰(zhàn)的氣氛調(diào)度,，連手榴彈爆破的大小、方向都是不同的,，不僅僅是常規(guī)電影要的強烈的效果而已,。
人物周刊：拍之前就全部想好？
林超賢：比如拍一場突襲的戲,，我會想這個場景在戲中的呈現(xiàn)會怎么樣,。突襲身處其中會怎么想？再跳到防守一方,，想在這個地方突襲的話,，現(xiàn)場環(huán)境夠不夠防守一方還擊或隱蔽。站在雙方立場各想一次,，基本上看完景之后就能確定那個地點可不可以,，可以的話我就知道現(xiàn)場應(yīng)該怎么拍。
人物周刊：從一開始拍戲就進(jìn)行這樣的思考訓(xùn)練,，還是拍多了戲之后熟能生巧,？
林超賢：《飛虎雄心》所有的動作已經(jīng)是我拍的。我的好朋友是警察,，他們與國際刑警會經(jīng)常交流一些心得和案件,。外國刑警行動會有團隊帶著攝錄機跟拍，用來教學(xué)，他們會互相交換這些片,，他經(jīng)常拿這些給我看,。這些片外面看不到。那時候起,，這種思考的方法就開始了,。
人物周刊：看片子時，你會站在導(dǎo)演的角度思考怎么拍,，還是研究片中成員的行動邏輯,？
林超賢：在看紀(jì)錄片的時候會研究，如果這幫賊當(dāng)時不是這樣反應(yīng),，事情又不一樣了,。我會做一些想象。警察教學(xué)也會用這種方法,。
人物周刊：所以在副導(dǎo)演的位置上,，無論對演員的把控還是對現(xiàn)場的掌控，你都游刃有余,？
林超賢：我們那個年代是從學(xué)徒開始,，只希望可以在自己的崗位上做到同行里最好的。副導(dǎo)演是非常重要的,，把整個事情控制到導(dǎo)演只需要舒服地看OK還是不OK,，其他的復(fù)雜問題都由我來安排。每天應(yīng)該先拍什么,，拍什么戲份,，跟攝影師以及其他部門溝通。讓整個流程非常暢順,，就是我們當(dāng)副導(dǎo)演的滿足感,，做到這個我已經(jīng)非常有成就感。所以那時其實沒有想過當(dāng)導(dǎo)演,。
人物周刊：當(dāng)導(dǎo)演是比較意外的事情,？
林超賢：我第一個電影不是在陳嘉上導(dǎo)演那邊開始的，只不過《G4特工》開始不太暢順,，陳導(dǎo)幫我,，擔(dān)任制片人，我當(dāng)導(dǎo)演,。所以也不是我突然想當(dāng)導(dǎo)演,。是另外一個監(jiān)制來找我，想讓我當(dāng)導(dǎo)演,，這樣開始的,。
人物周刊：拍完《G4特工》之后就一直想當(dāng)導(dǎo)演了,？
林超賢：當(dāng)了導(dǎo)演之后其實很難回去再當(dāng)副導(dǎo)演，不是心態(tài)的問題,，是別人會尷尬。現(xiàn)在看來,，那時候坐上導(dǎo)演的位置挺冒險的,，如果成功當(dāng)然沒問題，不成功的話,，也沒有回頭路,。
人物周刊：“你拍戲很辛苦”的說法從那時就開始了？
林超賢：我第一部電影拍得特別長,，人家可能拍10小時,，我肯定拍到15小時?？赡芪乙蟮臇|西比較復(fù)雜,，就覺得這樣才好看。我從副導(dǎo)演去做導(dǎo)演的時候,，希望可以比之前再多想一層,，所以有時候跟我拍電影是挺累的。
人物周刊：梁鳳英說,，以當(dāng)時香港電影的環(huán)境,，你作為動作片導(dǎo)演很難獲得足夠的支持。動作片比較燒錢,，當(dāng)時香港電影的環(huán)境是很難讓你發(fā)揮的,。你有這樣的感覺嗎？
林超賢：或多或少有,。香港電影的習(xí)慣就是導(dǎo)演也要想怎么運用預(yù)算,，有時候設(shè)計非常好，但要拍可能花很多錢,，后面怎么辦呢,？這是以前所有導(dǎo)演都會面對的問題，是香港電影的生態(tài),。
人物周刊：你在入行以后明顯感覺到這個生態(tài)是在衰退的,。
林超賢：條件越來越差。
人物周刊：會覺得生不逢時嗎,？
林超賢：也有這樣想過,。但主要還是在想怎么沖出來。
人物周刊：環(huán)境對你的心情影響有多大,？
林超賢：會有點迷茫,。電影其實是娛樂工業(yè)，它是提供娛樂給觀眾的，如果社會氣氛不好,，大家也沒有心情去娛樂,。這時候難免會覺得，自己的行業(yè)是不是已經(jīng)走進(jìn)一條不通的路,。
人物周刊：周圍有人放棄了,，你卻一直沒有離開這個行業(yè)。
林超賢：我身邊還是同一個團隊,。如果這些人全都走了,，就剩下我一個，可能會受到這樣的影響,。但那個時候,，我跟Candy（梁鳳英）、一兩個以前較核心的工作人員天天都會回公司,，聊天也好,，喝酒也好，打電話也好,，都是大家在一起的,。有這些人在旁邊不會覺得特別孤獨。
人物周刊：當(dāng)時你還有心思去計劃拍一部大制作的動作片嗎,？
林超賢：沒有,，從沒想象過要拍大制作。因為當(dāng)時我的狀況,，坦白說我沒有成功過,。
人物周刊：《野獸刑警》拿了金像獎最佳導(dǎo)演也不算？
林超賢：對我來說只是開始,。我覺得這樣太不踏實,。當(dāng)導(dǎo)演才拍了一部戲，是一個試驗,，成功了,、拿到獎，很不真實,。如果那個氣氛沒有改變,，我們試驗完之后就按這個經(jīng)驗去想前面應(yīng)該怎么走，那我可以慢慢成熟,，但那時還沒想清楚,，整體氣氛一下下來了。后面就更加沒人投資,，那個氛圍讓我覺得很多事沒有機會做了,。
人物周刊：讓你覺得少了很多成長的機會,。
林超賢：沒有特別想個人的成長，一直在思考電影業(yè)怎么辦呢,？以前做電影就一圈人而已,。80年代日子很好過，不管電影好與不好,，拍完一賣到東南亞市場就賺錢,。可能有些電影拍得特別不好,，但導(dǎo)演馬上可以再拍，那個時候需要產(chǎn)量而不是質(zhì)量,。我們有時候會看到某部電影這么難看,，應(yīng)該拍完死掉了，結(jié)果人家又繼續(xù)開工,。
人物周刊：但香港電影市場低迷期間,，你依然保持一年一部的產(chǎn)量。
林超賢：大家愿意用一個很低的成本做一些小題材,，小品,。盡量找空間去做一些能開工的事情。
人物周刊：這些小品的拍攝,，會讓你有踏實感嗎,？還是說只是為了維持這個市場，讓它看起來還有生命力,，還有人在堅持,？
林超賢：一方面是為了大家能開工。另一方面,，愛情小品也是陳嘉上,、陳慶嘉等人的強項，我們長期合作,，可以盡量照顧大家,，雖然酬勞不高，但起碼讓大家心情有一些寄托,。
人物周刊：休息的兩年你想了什么,？
林超賢：如果繼續(xù)拍電影，我的電影會是什么樣,？以前的電影有一部分屬于我自己,，但不是全部。我應(yīng)該在一開始就清楚電影跟我的關(guān)系,，要拍我自己有感覺的電影,。
人物周刊：之前拍那么多電影沒想過這個問題,？
林超賢：我們都是群體，群體創(chuàng)作總不能只聽你一個人怎么想,，要經(jīng)過其他人的同意,。這個過程中，很多人有意見,，你要想那些意見的對錯,，但最后依然不會完美。既然一個團體經(jīng)過這么多人去平衡以后也不完美,，有一部分是你,、有一部分是他，倒不如我一個人去想,，對每一件事的判斷與決定都有自己的依據(jù),。這樣的想法和從前不一樣。
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尋找價值
人物周刊：《證人》跟之前作品相比成熟了很多,，之前會感覺你還在思考自己想要表達(dá)的東西,，但是看《證人》的時候開始覺得，你在表達(dá)你的世界,。
林超賢：真的可以這樣說,。其實也是想突破警匪片的套路，《證人》不算動作片,，是劇情片,。
人物周刊：這幾年劇情片和動作片的節(jié)奏是一年一部？
林超賢：對,。動作對我來說是一只能量炮,。打完一炮之后我需要積累，直到我覺得有動力了再打一炮,。所以《神槍手》之后,，我就要歇一下，拍《證人》,，再打一場激烈的《火龍對決》,，然后是《線人》、《逆戰(zhàn)》,，不要在香港打,，要出去打。不能再打了,，換個方向,，拍《激戰(zhàn)》?！都?zhàn)》完全沒槍炮,，不是槍戰(zhàn)類型的電影,。真是由我心出發(fā)的。以前我所有電影的開始都經(jīng)過程序,、經(jīng)過討論,，定下拍攝方向，沒有我個人的計劃,。從《神槍手》開始由我計劃,，拍完之后想下一個電影要怎么樣。
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2011年電影《逆戰(zhàn)》拍攝現(xiàn)場
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人物周刊：為什么在《激戰(zhàn)》時放下了槍炮,？
林超賢：想突破自己,。我們每拍一部電影、每想一場戲都有很多方案,，也拍很多遍,。到下一部同類型影片拍攝時，用同一種表達(dá)方式,，你就很難跳出去，所以必須想辦法擺脫困在這種想法中的情況,。
人物周刊：怎么擺脫,？
林超賢：找不同的類型。拍完《火龍對決》,，下一部同樣是警匪片的話,，大概也是那種場面，那些東西肯定就擺脫不了,。想方法找一些不一樣的,，直接換類型拍，找新的靈感,。嘗試在一個類型里找一兩個小點,，那不叫擺脫。
人物周刊：這種突破痛苦嗎,？
林超賢：可以說是創(chuàng)作一個故事最難的點,。我經(jīng)常跟編劇說，如果隨隨便便一個故事都可以是電影的話,，任何人腦子里都有幾十個故事,。不是任何東西都可以拍，要經(jīng)過評估,，不是靠具體的標(biāo)準(zhǔn),，而是內(nèi)心的評判，好故事或者有價值的,、觀眾想看的,，才能呈現(xiàn)成電影,。
人物周刊：你現(xiàn)在看一個故事，在意的是動作的實現(xiàn)程度還是故事本身反映的人性,？
林超賢：我重點看它的中心價值,。《紅海行動》的中心價值是使命感,。為什么夏楠要出現(xiàn),？如果只拍軍人的態(tài)度、軍人的價值觀,，他們的使命感不需要電影去重復(fù),。使命感每個人都有，夏楠讓楊銳清楚,，雖然自己是軍人,，有軍人的任務(wù)，但脫下衣服之后也是普通人,，也有普通人的價值觀和使命感,。所以才會有搶黃餅這件事情。有人覺得看完一場救人之后,，不需要搶黃餅這場戲,，但從講故事的人的角度講，到搶黃餅這里才把我要講的價值呈現(xiàn)出來,，沒有這場戲就沒有這個價值,。
人物周刊：但使命感是一個宏大的命題，我們也可以說《湄公河行動》是在展現(xiàn)使命感,。
林超賢：他的使命感是作為警察,，他應(yīng)該為這13個死去的人找一個公道。還是警察的立場,。你跟我也有使命感,，這個使命感不一定宏大，不一定要救人,，你做好你的工作,，對工作有熱情，這就是你的使命,。這種電影不應(yīng)該只拍給中國人看,、拍給海軍看，他們自己覺得威風(fēng)好看沒意義,，給全世界看的時候,，觀眾能在電影里跟你溝通什么？只是看完說中國人現(xiàn)在多牛逼,，海軍多厲害,，那關(guān)他們什么事,？我希望把有局限的東西做到具有普世的觀影價值。
人物周刊：從《湄公河行動》開始有這樣的想法,？
林超賢：其實《證人》就有了,。《證人》到《魔警》,，每一個人物在人生道路上都有很多挫敗和打擊,，但他們還是會為了一個目標(biāo)干到底，不管代價有多大,。這可以說是我之前遇到困難時的一種心態(tài),，放在我的電影和角色里面。經(jīng)過幾部電影,，把自己之前的心態(tài)帶過之后,，我發(fā)現(xiàn)這些角色的生命都是貫通的，很悲慘,。我需要給我的人物創(chuàng)作一個重生和希望,，所以我就想了《激戰(zhàn)》，在說怎么沖破中年危機的恐懼,?！镀骑L(fēng)》是我想鼓勵一下年輕人。
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成功依然不真實
人物周刊：《湄公河行動》和《紅海行動》,，這兩部算命題作文嗎？
林超賢：《紅海行動》比較命題,。
人物周刊：你個人想法的呈現(xiàn)在片中占多大比例,？
林超賢：我之前雖然拍過很多合拍片，但港味比較濃,。哪怕《激戰(zhàn)》跟《破風(fēng)》,，已經(jīng)離開了香港的地貌，但里面的想法還是比較香港的,。人的反應(yīng),、人物性格與發(fā)展方向其實都有香港電影的影子。
《湄公河行動》是新的開始,，我在摸索期,，沒有過多放我以前對人物的設(shè)計。我要觀察,?！都t海行動》其實也沒完全擺脫這種心態(tài)。這兩部電影都講普通話,，我對普通話的理解還不是很準(zhǔn),，兩部電影的類型又這么強烈,，更難有太多空間，也做不到從前電影里對人物的塑造,。
人物周刊：但最后兩部電影都成功了,。
林超賢：算成功。我在表現(xiàn)上沒變,，手法,、節(jié)奏、對動作的判斷是與從前一致的,。
人物周刊：所以你認(rèn)為這兩部電影的人物塑造還有進(jìn)步空間,。
林超賢：這看電影本身的空間怎么樣，你要知道每一次電影的目標(biāo)是什么,。如果東想一想,、西想一想，那就是不成熟的導(dǎo)演,，會犯當(dāng)初拍《 G4特工》的錯誤,。
人物周刊：票房與口碑的成功也許會讓大家覺得你適合拍這類主旋律商業(yè)電影。
林超賢：我以前是想當(dāng)警察的人,，只是考不上而已,。我內(nèi)心也是……雖然有一些陰暗的部分，但還是正能量占主導(dǎo),。我會特別想呈現(xiàn)正能量的東西,。如果主旋律傳達(dá)的是這種情緒，同時也有好的發(fā)揮空間和想象空間,，我肯定會拍,。
人物周刊：你說之前沒有特別成功過，現(xiàn)在呢,？
林超賢：坦白講,，現(xiàn)在依然覺得不真實。現(xiàn)在去到這個票房,，沒人可以想象,。能打到這個地步是一件好事，但我不能因此就朝著這個方向走,。還是回到初心,，怎么去拍下一部電影，把質(zhì)量做好,，能交出來不丟臉,，這是一個目標(biāo)。
人物周刊：其實最初你也沒想到當(dāng)導(dǎo)演，什么時候開始覺得導(dǎo)演會是你的職業(yè)追求,？
林超賢：喜歡就是喜歡,，不想是不是。頭幾年基本上不會想“這個是不是你的事業(yè)”,，是喜歡,。我太喜歡這種狀態(tài)——跟所有人一起做電影。雖然每部電影都有一些波折,，但還是喜歡,，做五年十年，它就變成了你的事業(yè),。
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