在影視世界里,，有兩件事（其實是同一件）讓人相當不滿也不解：一是影視劇主角永遠是年輕女性，她們的主要任務就是談情說愛,。二是35+的女演員面臨無戲可演的局面,，即便得到演出機會，也往往是配角,，40+就得扮演婆婆和媽媽,。

有網(wǎng)友于是假想了一部戲,，名叫《淑女的品格》，由四位40出頭的女演員主演,，她們是袁泉（1976年）,、曾黎（1976年）、陳數(shù)（1977年）和俞飛鴻（1971年）,，她們在戲里的角色是設計師、教師,、公司總裁和醫(yī)生,。她們負責工作、戀愛,，被同事和合作伙伴景仰,，而不用保媒拉纖、催婚嫁逼生育,、跟親家交流生活心得——那是她們這個年齡段的女演員馬上就要面臨的角色,。

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袁泉

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但這暫時只是狂想，是一廂情愿,。因為女演員的角色,，角色的性格、任務以及她們承載的價值觀,，不是導演決定的,，不是投資方?jīng)Q定的，而是整個社會決定的,。

80年代前,，中國的女演員所出演的角色是有政治功能的，她們的形象面向公共空間,。90年代,，女性形象開始回歸正常，這個時期的銀幕女性代表是劉慧芳,、頌蓮,、秋菊，也是杜梅（江珊在《過把癮》里扮演的角色）,、林格格（徐帆在《永失我愛》里扮演的角色）,，蘇麻喇姑（茹萍在《康熙大帝》中扮演的角色）。但不管他們生活在城市或者鄉(xiāng)村,，都是傳統(tǒng)女性的再現(xiàn),，她們的個人價值和她們對家庭的貢獻、對愛情的貢獻,，牢牢拴在一起,。

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俞飛鴻

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職業(yè)女性極少作為主角出現(xiàn)在90年代的熒屏上，幾部有影響力、以職業(yè)女性為主角的電視劇都產(chǎn)自廣東：《公關小姐》《情滿珠江》《外來妹》,，這些電視劇呈現(xiàn)了女性在情感和家庭以外的價值,，她們認真對待愛情，但愛情卻只是她們生活的一部分,，當愛情和事業(yè),、正義沖突時，她們甚至可以拒絕愛情,。即便今天來看,，這些電視劇里的女性觀也是非常先進的，可惜,，這類職場戲略一萌芽就再無后續(xù),，這種女性形象只是稍一露頭，就后繼無人,。

此后多年,，女演員就等于“年輕女演員”，女演員一旦超過35歲就自動變成了隱形人,，除了少數(shù)超一線女明星,，很少有人能獲得和她們年齡形象吻合的角色。她們只有兩條路可走,，或者像劉曉慶那樣扮嫩,，成為娛樂圈的“丫頭幫”成員，成為影視劇里的噱頭,、人們的調(diào)侃材料,；或者去扮演超過她們年齡的角色，潘虹和斯琴高娃,、李勤勤都是在還很年輕的時候,，開始扮演惡婆婆或者好媽媽。

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曾黎

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2000年后,，一大批杰出女星崛起,，城市化的議程大刀闊斧地回到影像世界。這種進展,，卻并沒有在銀幕女性形象中體現(xiàn)出來,，15年里，銀幕上的女性熱衷于宮斗和瑪麗蘇狂想,，即便以現(xiàn)代生活為背景的女性電影電視劇,，也常常以婚戀和家庭生活為主題。銀幕上沒有女企業(yè)家,、女律師,、女教師,、女醫(yī)生、女警察,，沒有TVB電視劇里常見的那些干練的獨立女性,，只有各種女結(jié)婚員。中國社會對女性生命價值的評判,，是和生育,、家務能力緊密掛鉤的，也和她們所獲得的婚姻保障緊密掛鉤,。一個女人一旦不年輕,，生育可能性下降，生命價值就大打折扣,。另一方面，狂飆崛起的中國,，在急速運轉(zhuǎn)中有了一種青春饑渴,，需要年輕面容來擔任銀幕圖騰，不光女演員的生命周期在縮短,，男演員的青春其實也十分短暫,。

銀幕上的女性形象，和這個創(chuàng)造了無數(shù)城市奇觀的時代并不匹配,，整個社會,，還試圖把女性按壓在家庭角色里，男性還試圖把愛情當作玩具甩給她們,，消耗掉她們的整個生命,。當然，這種努力必然是徒勞的,，《淑女的品格》必然會成真,，因為那才是時代真正的去向。

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