有兩類好電影，一種是任性妄為,、空前絕后的天才之作,，不可模仿和超越，是創(chuàng)造者和啟發(fā)者,；另一種是致敬傳統(tǒng),、善用典故的誠懇之作，是處處令人會心的似曾相識者,，卻又散發(fā)著新意和趣味,。

《水形物語》屬于后者。但它卻堪稱電影史上兩類好電影的嫡子：它有自己明確的致敬對象，即1954年的怪獸經(jīng)典《黑湖妖譚》（Creature from the Black Lagoon）,，以及樓下影院放映的那些年代老片,。這是可見的傳統(tǒng)。但它不可見的傳統(tǒng),，卻并未得到充分揭示,。這個傳統(tǒng)如此源遠(yuǎn)流長，發(fā)展到今天,，它逐漸幫助形成了好萊塢乃至西方電影一系列“政治正確”的價值觀,。

其一是對畸零人的愛。此處所謂“畸零”,，是一個寬泛且?guī)в行睦韺W(xué)意義的概念,，它并不完全等同于階層、性別,、種族乃至物種意義上的邊緣,、少數(shù)、弱勢等等,，更多是因自我認(rèn)同的匱乏所導(dǎo)致的一種孤獨感和被遺棄感,。畸零人的存在既有社會原因,，也有家庭,、個體甚至生理和心理原因，在此不贅述,?？v觀電影史，那些“好電影”往往偏愛這類旁逸斜出的角色,，并通過這類角色在某一瞬間的突然光輝,，照見人世間暗淡的底色，給影院中同樣的人群以慰藉,。

《水形物語》幾乎將目前可定義的“畸零人”一網(wǎng)打盡,。正因此，該片頗受一些人詬病,，認(rèn)為是對當(dāng)今好萊塢“政治正確”的投機(jī)取巧,。但若考慮到故事的時代背景（1962年的美國），那么這種扎堆出現(xiàn)的非主流人群則變得合理多了,，“所以它反映的是那個分裂的時代,，也是一個講述愛情故事的絕佳年代”，導(dǎo)演如是說,。在此背景下,，本片可被闡釋為邊緣族群抱團(tuán)對抗黑暗世界的故事，最終的獎賞是愛：發(fā)生在“疤痕與魚鰓”之間的不可能的愛,，一種高反差的愛,。

其二是對國家主義的抗拒。戈達(dá)爾說過,，電影院是一個“新的國度”,，那些真實國度的“難民們”在夜晚紛紛逃向這里，在這里,，人人都是敞開的個體兼熱愛自由者,，在黑暗中將目光齊齊投向前面那塊唯一的光明，在此刻,，他們是一奶同胞,、心心相印,；散場時,，人們擦干眼淚，重新回到那個并不美好的現(xiàn)實世界,，他們又互相為敵,、勢不兩立。

而當(dāng)你看到豆瓣有觀眾將水怪稱為“國家財物”而對女主人公的“盜竊”行為憤憤不平時,，你知道,，此人可能是一位浸淫于國家主義的“非典型性”觀眾?？措娪安皇沁@樣看的,。你必須在那一個半小時里，暫時做回你自己,，而不必太為國家操心,。

其三是非道德性的價值觀。有太多以惡棍,、壞蛋為主角的經(jīng)典電影,，俯拾即是，同時在這類電影中,，好人寥寥,。如果說，早期的電影中壞人角色是道德意義上的,，那么后來電影中的大反派則是“機(jī)構(gòu)性的壞人”,，包括跟權(quán)勢者勾搭的角色。而殺人者甚至不斷得到人性上的同情,。你可以不同意,，但這是電影史的一個偉大傳統(tǒng)。在此無暇細(xì)說。

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最后,，一些苛刻的精英觀眾或許出于對奧斯卡獎一廂情愿的想象,，覺得本片在藝術(shù)層面上比較平庸，情節(jié)老套,、政治投機(jī),，甚至出現(xiàn)了“愛”的大團(tuán)圓結(jié)局（真的嗎？）,，根本不夠格……其實,，這是拿第一類好電影的標(biāo)準(zhǔn)來衡量第二類好電影了。但這和“政治正確”無關(guān),?！罢握_”表示不背這個鍋。

“這部片子是愛和電影的結(jié)晶,。這部電影的精神,，性、暴力——不管是什么——都是如此的溫柔,。我不會推薦這部片給小孩子,，但是對于青少年，這是部美麗的電影,。它讓你感受到某種解放和自由,。”導(dǎo)演說,。我同樣不會推薦給迷戀英雄敘事和國家主義的人觀看,。