新一季日劇中,，《陸王》尤其顯眼,。是否最佳，這倒未必,，但卻是秋季日劇進(jìn)入尾聲為止,，最值得談?wù)摰囊徊俊Ｍ嗟浊坝小栋霛芍睒洹贰读_斯福游戲》和《下町火箭》,，也正巧都改編自池井戶潤(rùn)的小說,，帶著一種“央視大戲”的味道。

說“央視大戲”,，不是比較這些播放平臺(tái),，而是說這些劇模式接近，有強(qiáng)烈的共通性,，但同時(shí)又有細(xì)節(jié)上值得玩味的地方,。和我們的央視大戲一樣,，這些日劇有一線演員，有相對(duì)好的制作和仔細(xì)打磨的劇本,，強(qiáng)調(diào)文藝的教化作用,。

《陸王》講的是百年老字號(hào)足袋廠家小鉤屋面臨轉(zhuǎn)型沖擊，決心突破,、開發(fā)跑鞋產(chǎn)品的故事,，其中的內(nèi)容涉及傳統(tǒng)手工業(yè)轉(zhuǎn)型、專利投產(chǎn),、中小企業(yè)借貸和專業(yè)類別大學(xué)生的就業(yè)問題等等,。光這樣一看，已經(jīng)是好幾條社會(huì)新聞的容量,，而這樣的劇,，開頭是殘酷現(xiàn)實(shí)，卻不能一直殘酷下去,，人生沒有希望,，劇就難以變成國(guó)民級(jí)，大概只能跌入深夜檔了,。

《半澤直樹》《羅斯福游戲》《下町火箭》和《陸王》雖然以個(gè)人為中心,，卻都帶著對(duì)中小企業(yè)的悲憫，又有大時(shí)代的車輪印記,。作者喜歡讓這些性格上有閃光點(diǎn)的小人物在逆境里笑給觀眾看,。這閃光點(diǎn)，往往是日本社會(huì)傳統(tǒng)認(rèn)可的德行,，謙卑、堅(jiān)韌,、溫和等等,。在故事的最開頭，他們“天時(shí)地利人和”三不占,，最后卻總可以憑藉好的德行在逆境中扭轉(zhuǎn)局勢(shì),，達(dá)成夢(mèng)想。

這樣的戲劇投射,，既空幻又真實(shí),。綜觀當(dāng)下的電視劇，一邊是胡鬧喜劇,，一邊是懸疑推理,，再加青春偶像的愛情，反映社會(huì)大環(huán)境行業(yè)興衰的正劇在其中尤其打眼,?？煞催^來,，畢竟是國(guó)民級(jí)電視劇，其中的人物關(guān)系和故事走向帶著無(wú)法隱藏的虛構(gòu)色彩,。要想歷盡磨難,，除非是《西游記》，否則多少有些過火,，劇情難免有些勉強(qiáng),。

日劇已經(jīng)非盛期可比，制作方倒仍然有心,，知道要騙觀眾入戲,。先入了戲，劇情上的夸張便有其他的辦法使之合理,?！蛾懲酢返慕鉀Q之道是讓演員用演技結(jié)合人物機(jī)遇，淡化過火的內(nèi)容,。男主角役所廣司確實(shí)不負(fù)眾望,，既可以扮演名流和專業(yè)人士，也可以變成變態(tài)殺手和流氓警探,。在《陸王》里,，他是略帶土氣的小企業(yè)老板，溫柔和善親切又堅(jiān)持,。乍聽夸張,，他演起來卻讓人信服。老好人和大魔頭,、慈善家和小人物,，役所廣司可以只用一些小動(dòng)作和細(xì)節(jié)就把這些角色區(qū)分開來。

劇集的水準(zhǔn)常常是各個(gè)環(huán)節(jié)此消彼長(zhǎng),，重點(diǎn)還是如何讓觀眾進(jìn)入設(shè)定好的戲劇進(jìn)度之中,。《半澤直樹》使用一環(huán)接一環(huán)的事件沖突與主角大情大性的表演方法,，把觀眾帶入故事氛圍,；《羅斯福游戲》則采用體育比賽和公司發(fā)展兩條線，緊張的比賽進(jìn)程緩解了夸張的人物臉孔,，也讓這些劇顯得更自然更流暢,。

有時(shí)主創(chuàng)未必知道自己的劇情欠缺說服力，其他環(huán)節(jié)的精良或許不是一種補(bǔ)救,，而是幸運(yùn),。不過好的團(tuán)隊(duì)仍然可以將一個(gè)有瑕疵的項(xiàng)目變成可觀的作品。這也可能是這幾部劇收視均輕易破10的原因。在哪些地方不可避免地將觀眾推開了,，你總要在另一些地方將觀眾拉回來,。就電視劇而言，“投入”就是惟一的魔法,。

影劇的教化作用是否有效安全,，值得個(gè)別討論。這是國(guó)民劇先天不足的地方,，要想說服,，難免用力。觀眾一旦發(fā)現(xiàn)其中難以自圓其說的地方,，便很難再入戲,。近來國(guó)內(nèi)的影視劇也引發(fā)不少討論，制作方苦于觀眾劣評(píng),，覺得劇集明明投入大量成本制作布景和服裝,，花了大量時(shí)間拍攝大場(chǎng)面，為什么觀眾就是不埋單呢,？不妨去向那些并不完美的“國(guó)民劇”取經(jīng),。

陸王