王麗萍

國家一級編劇,。代表作有《保姆》《錯愛一生》《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時代》等等,，最近作品為《國民大生活》。2013年,，《媳婦的美好時代》在非洲坦桑尼亞播出,，在當?shù)丶t極一時。4年后,，王麗萍創(chuàng)作的另一部電視劇《生活啟示錄》在蒙古播出,，成為蒙古家喻戶曉的“網(wǎng)紅劇”。

寫了22年現(xiàn)實主義劇本的王麗萍骨子里是浪漫的：每到一個城市,，一定要去當?shù)孛说牟┪镳^轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，布拉格廣場的卡夫卡博物館,，倫敦道堤街的狄更斯博物館，斯特拉特福鎮(zhèn)的莎士比亞博物館……呼吸間都是這些故人生活過的空氣,，找個空曠的地方坐上一小會兒,，就像和他們有了一段對話。

寫劇本也要浪漫,，王麗萍鐘愛收集杯子,，家里一面墻擺上五六百個，都是世界各地淘來的,。寫感情的戲用豹紋杯,；寫家常生活戲就用玫瑰花杯；寫結(jié)婚的戲當然要拿出珍藏,，杯柄剛好是戒指的形狀,，一只手扣進去，甜甜蜜蜜,；寫爭吵的戲也得用上珍藏,，手槍造型的玻璃杯，對著空氣怒氣沖沖,。寫不出來了,，拿出莎士比亞博物館買來的杯子，對著杯一五一十地說：“我寫不出來了,，你能教我一點嗎,？”

這份浪漫在劇本里化作煙火氣。第一部電視劇《婆婆媳婦小姑》是個“人物關(guān)系不停被五馬分尸的故事”,，一個典型的上海兒子娶了一個“下只角”的漂亮媳婦,，他有一個老派的媽媽，一個嫁不出去的小姑,，還有一個前妻,、一個女兒和暗戀他的秘書，弄堂的家長里短在劇里畢現(xiàn),。這部劇很快紅透全國,，帶動了一大批婆媳劇。過了十多年,，一部《媳婦的美好時代》再度探討婆媳關(guān)系,，只是從上海弄堂換成了都市家庭?！跺e愛一生》《保姆》《生活啟示錄》……她的每部劇都在講小人物的命運,，用生活化的小事構(gòu)建劇情，讓人與人的關(guān)系腳踏實地,，滿腔的浪漫淹沒其中,。

“浪漫題材一定要用現(xiàn)實角度去表現(xiàn),，空中樓閣的浪漫是不成立的?！痹谒磥?，《大好時光》里胡歌牽著一匹白馬出現(xiàn)在都市里是浪漫，《生活啟示錄》中胡歌向閆妮求婚足球踢飛了也是浪漫,，《我家的春夏秋冬》楊立新飾演的老人害怕閆學晶離開,，緩緩追著火車跑也是一種浪漫?！艾F(xiàn)實題材里我怎么用我的浪漫主義去表現(xiàn)情節(jié),，怎么創(chuàng)作出扎實的劇本講述人物故事，如何展現(xiàn)人物關(guān)系與人的命運,，這些是我希望研究的東西,。”

研究的熱情從未因時間而消減,。因為長期電腦寫作,，王麗萍兩手的手指都已變形，這是編劇生涯留給她的印記,，“醫(yī)生說我的手已經(jīng)是殘疾了,，哈哈哈，沒有關(guān)系,，每天寫，職業(yè)病,?！倍嗄辏齽?chuàng)作了約20部,、500集,、800萬字的長篇電視劇。而她也時常因看到同行的優(yōu)秀作品而興奮,，去學習請教,。《來自星星的你》熱播,，她聯(lián)系上編劇樸智恩,，飛去韓國和她聊了兩個多小時?！稏|京女子圖鑒》大火,，她亦飛到日本，與編劇黑澤久子討論劇情,。無論是樸智恩還是黑澤久子,，她們作為編劇的共同點,，都是保持敏感與激情，這也是王麗萍感同身受的地方,，“激情第一,，技巧第二?！?/p>

“（寫劇本）是帶上情感的事情,，所以要以真情去投入。真情投入多少,，劇本里就表現(xiàn)多少,，就像談愛情一樣，你付出少與你全心全意付出,，劇本呈現(xiàn)的狀態(tài)就不一樣,。”

她對編劇的認知結(jié)論一再堅定：“劇本是從心里長出來的情感,，不能用工業(yè)流水線表達,。”

最能讓王麗萍感受到“從心里長出來的情感”的是婚禮現(xiàn)場,。她熱衷婚禮進行中播放新人相識相知VCR的環(huán)節(jié),，接下來，新人通常會山盟海誓,，會淚流滿面,，這個畫面俗氣但真誠，“那一刻,，沒有人是假的,，他們的表白是真的，所有的祝福也是真的,。能不能持久下去是后話,，但那一刻能夠給我們相信愛情的力量?！爆F(xiàn)實與浪漫在那一刻交匯,，人物關(guān)系重新構(gòu)建，命運互相左右,，未來充滿想象,。

新劇《國民大生活》是她嘗試浪漫與現(xiàn)實交融的最新作品，鄭愷飾演的北京小爺王舒望愛上了袁姍姍飾演的上海編劇陸露,，鄭愷人設(shè)極為專情,，對愛情死心塌地。袁姍姍則在電視圈里摸爬滾打,，負責呈現(xiàn)現(xiàn)實,，打擊浪漫,。“我想給人希望與理想,，有男孩就是死心塌地對女孩好的,，愿意付出犧牲，原來不思進取,，但遇到了對方,，就想改變自己，為了她在新的城市生活,，拼搏給她看,。這是溫暖的、給人希望的東西,?！?/p>

《媳婦的美好時代》劇照，海清和黃海波

“我的溫暖是被美好滋養(yǎng)的”

溫暖是王麗萍打在作品中的底色,。作為一個現(xiàn)實主義題材編劇,，她本能地記述著生活里的細節(jié)，并將一切素材引向溫情,。在她的電視劇中,，極少看到疾痛慘淡，雖有生死,，也多是小戶人家的悲歡離合,，離悲甚少，多為合歡,。

情緒的源流還得追溯到她當戰(zhàn)士的時候,，剛剛到部隊的她，什么工作都干,，也曾推著自行車送信,，每次從縣郵電局推車到野戰(zhàn)醫(yī)院門口,，等待遠方來信的人烏泱泱地站著,，翹首的目光充滿了希望，“那是希望與期待的目光,，那會兒覺得自己有多重要,！”也可以追溯到她當總機話務(wù)員那會兒，半夜三更,，接到某個家屬的電話,，她就哼哧哼哧爬過一個山坡去叫人，對方聽到了整個人蹦起來,，一路跑一路跳,，山坡也像成了平地,，把她遠遠甩在后面。

當兵14年,，她有過非常難忘的經(jīng)歷,，也遇見了淳樸的溫情?！皬泥]電局推自行車到單位的路上,，總有好心人幫著推一把；跟戰(zhàn)友們?nèi)チ硪粋€縣城看二炮文工團的演出,，半夜三更回部隊,，幾個女兵手拉手一路唱歌走在山路上?！蓖觖惼颊f,，我的溫暖是被這些美好的東西滋養(yǎng)的。

在這之前,，王麗萍是平凡且安穩(wěn)的,，王爸爸46歲才有了她，她是家里最小的孩子,，高考因偏科失利,，差大學分數(shù)線一大截。爸媽看著她難過,，她看著爸媽也難過,。爸爸愛面子，跟鄰居都說“沒差幾分”,，她聽了難受,，想逃跑。恰好有個當兵的機會,，她去了部隊,。

到了部隊，所有事情都得學著面對,。部隊在皖南山區(qū),，軍用卡車在一個簡陋的大倉庫前放下人，山包光禿,，渺無人煙,，幾十個新兵擠在大倉庫睡下，等待新兵訓(xùn)練,。超強度的戶外訓(xùn)練和嚴格的軍事化管理一度讓王麗萍懷疑人生選擇是不是錯誤,。

新兵訓(xùn)練結(jié)束，她被分到山區(qū)野戰(zhàn)醫(yī)院電影組放電影，幾百個村民守著電影開場,，她嚇得手發(fā)抖,。她也當通訊兵，每天到縣城郵政局拿報紙和信,，自行車不會騎,，只能推車繞著田埂、山坡上上下下,，冬日極寒,，手上滿是凍瘡。學著騎了一次車,，摔得一身血,，從此再不碰自行車。

在這個時候,，“倔”字第一次清晰踏實地出現(xiàn)在王麗萍的人生中：放電影的程序一次次背,，40分鐘的山路一趟趟走。她總算能順利地送信,，也能一個人扛著沉重的器材放電影,，黑壓壓的腦袋再也沒有讓她慌張。片子一盤盤接上,，放錯了觀眾起哄,，她也不急，不緊不慢重新接,，嘴上還呵呵笑,。

去圖書館當管理員后，王麗萍開始大量閱讀,，讀得多了就開始寫,，第一部小說叫《我愛陽光》，講幾個女兵的故事,，投在雜志上發(fā)表,。從此沒有停過筆。

1984年,，南京政治學院在部隊招收學生,，她順利考上新聞系。畢業(yè)后,，她因為愛情嫁到合肥,，在《安徽日報》當起了文化版記者,。五年的新聞實操為她日后的編劇生涯提供了極大幫助,，“我學習與各種人交流，采風不同的人物,，收集大量的素材,，在那個時候打下了一個記者扎實的基本功,。”

《生活啟示錄》劇照,，閆妮與胡歌

創(chuàng)作家沒有題材枯竭

和王麗萍聊天的質(zhì)量是根據(jù)被她打斷的次數(shù)來判斷的,，聽到能觸動她的話，她會說“這個好啊,，我要記下來當臺詞,。可以給我用嗎,？”和一位日本廚師聊天,，對方講做鰻魚的名言：穿竹簽要三年，刨鰻魚要八年,，烤鰻魚要一輩子,。她記下來。和閨蜜聊感情,，對方說“戀愛的人都有病”,，她也記下來。以前在小本上手寫,，現(xiàn)在在手機,、便簽上記?！芭_詞是人說的話,，要生動，要源于生活,，不能太擰巴,，當我決定記下來，那這句話一定足以讓我激動,。隨時記錄,，這是一個編劇的基本功課?！?/p>

《媳婦的美好時代》有一幕,，海清飾演的毛豆豆怎么都沒法讓婆婆喜歡，婆婆來她家,，她端上一盤菜,，有蝦有魚，指望著討婆婆歡心,。婆婆一看,，撂了句：“我現(xiàn)在不吃帶眼睛的東西，魚和蝦都看著我呢，你什么意思,？”臺詞原型是現(xiàn)實中有一個人說自己只吃帶腿的,，不吃帶眼睛的?！棒~和蝦是有眼睛的,，放對白里這么一帶，人物矛盾就出來了,，話也有趣,。”

“有趣”是王麗萍作品的另一特點,，她自認擅長喜劇創(chuàng)作,，以溫暖打底的喜劇強調(diào)樂觀，而非有一個悲劇的內(nèi)核,。這部分自信在寫劇本之初就已建立,。

1995年，《兒女情長》的導(dǎo)演石曉華正在籌備一部中國版《成長的煩惱》的情景劇,，正全國征尋編劇,，每人負責幾集。公公魯彥周將王麗萍介紹過去,，她開始了第一次劇本創(chuàng)作,。

情景劇計劃講述兩個大人三個小孩的故事，王麗萍一口氣寫了五集,。有一集脫胎自她兒時夢游的經(jīng)歷,。夏天大家都在乘涼，她突然站起來往樓下走,，嚇壞了一屋子人,。夢游的孩子不能叫醒，只能慢慢引回去,。好不容易回到了房間,，家人哐當把門鎖上?！皦粲芜@件事太好玩了,，可以制造很多戲劇效果?！痹趧”纠?，一個孩子夢游了，恰好撞見了遇上事兒的爸爸,，爸爸以為自己的事情被孩子發(fā)現(xiàn)了,，由此開始一連串誤會,。

征尋的編劇人數(shù)較多，大家寫好后撕掉首頁供導(dǎo)演盲選,，王麗萍的五集都入選，還都放在前幾集,，“從那時候起,，我覺得自己有了一種能力，我可以寫喜劇,?！?/p>

這是王麗萍為數(shù)不多的動用自己的經(jīng)歷，在接下來的創(chuàng)作中,，素材都來自她對現(xiàn)實的記錄與采訪,。

王麗萍是社區(qū)藝術(shù)團名譽團長，還是社區(qū)義工,，她的家庭是社區(qū)志愿者家庭,，和社區(qū)老百姓交流成為她現(xiàn)實生活的一部分。她看著周圍的婦聯(lián)干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時尚,，個個會攝影,、會做菜、愛鍛煉,，還組隊參加旗袍比賽,。生活的豐富性大大超過從前。

她也經(jīng)常去派出所和警察朋友聊天,，聊一些過往的案子,，聊警察的生活。一位警察朋友最大的愛好是看尸體,，關(guān)在房子里,，對著一具尸體就是大半天。好幾次都是這么發(fā)現(xiàn)線索,，最后破了案,。

2002年，王麗萍開始參加相親節(jié)目《相約星期六》的錄制,，擔任情感導(dǎo)師,，每期節(jié)目四個小時，錄完她挨個采訪,，記錄下這些人的年齡,、職業(yè)、父母收入,，“我要得出什么人在相親,，什么人的爸爸媽媽會帶他們相親,，這些年有什么變化。我要建立我的數(shù)據(jù)庫,，作為現(xiàn)實主義題材的編劇,，我也需要緊跟時代的變化?！弊隽耸嗄?，相親的人從80后變成了90后，她明顯感受到新一代人更勇于表達自我,。從前覺得相親對象不適合,，最多含蓄地說一句“我們先從朋友做起吧”。現(xiàn)在喜歡就喜歡,，不喜歡就不喜歡,。獨生子女一批批成年，媽寶男也多了,，選來選去問他都是一句“我聽我媽媽的”,。

娶媳婦的見面禮也與時俱進了，以前見面送手鐲項鏈,，現(xiàn)在見了面一把車鑰匙扔到準媳婦面前,，“車在樓下，你的名字,，可以直接開走,。”

“這些都是有趣的素材庫,，當我想到一個題材的時候,，這些東西都會冒出來，成為我靈感的一部分,。就看看你怎么找到一個有力,、有意思的切口，把它們自然地放進去,，”王麗萍說,，“對于一個創(chuàng)作家來講，沒有題材的枯竭,，只有自己放棄和自己枯竭,。”

《國民大生活》劇照,，鄭愷與袁姍姍

小人物大時代

今年9月給了王麗萍很大的驚喜,，三年前編劇的《生活啟示錄》在蒙古播放結(jié)束，連續(xù)20天奪得蒙古全國收視率冠軍,，也是第一次有一部中國電視劇在海外將韓劇打敗,。9月7日,，他們在蒙古舉辦發(fā)布會，她與主演胡歌,、閆妮都去了,，晚上去當?shù)爻匈I東西，被觀眾認出來,，喊著劇里面的名字一路簇擁,，他們好不容易才跑出來。王麗萍問蒙古人為什么會喜歡這部劇,，對方說,，“這部劇給我希望,，有真情在,。”

“我一直在想有那么多劇,。為什么它能在蒙古國家電視臺播到收視第一,？其實還是情感的力量。你說多宏大的題材也談不上,，這些信息傳遞給我,，更給了我自信，繼續(xù)去研究人與人的關(guān)系,，寫這些平凡人生的故事,，怎么樣寫才能更好一點？”

王麗萍幾乎沒有觸及過宏大敘事,，那讓她緊張,。最初寫現(xiàn)實主義題材，只是因為90年代電視劇發(fā)展過程中,，接地氣的電視劇不多,，“當時有寫洋行、寫別墅,，但其實90年代人民生活水平并沒有達到那個水準,，那就和老百姓有點遠。我會覺得更打動人的是我身邊的任何事,，這部分是我熟悉且親切的,。”基于這樣的創(chuàng)作動機,，《婆婆媳婦小姑》《歲月如歌》《錯愛一生》等劇本相繼問世,。

真正讓王麗萍決心扎根現(xiàn)實主義題材的是2007年的《保姆》。這部電視劇開播時,，在上海的收視率超過了春節(jié)聯(lián)歡晚會,?！爱敃r每家都有保姆，也因此產(chǎn)生了各種問題和矛盾,，那就成了社會問題,。所以我來寫他們，沒有怪東家,，也沒有站在保姆那邊,，很客觀地寫他們的故事。這樣吸引了更多普通觀眾,，他們認可并希望接觸更多的現(xiàn)實主義題材,。”

小人物背后反映的也是時代,。從前寫婆媳關(guān)系,，《婆婆媳婦小姑》時代，娶媳婦可能有城鄉(xiāng)差異,。老家親戚來到城里,，大包小包帶來雞啊鴨啊，吃飯把家里的面條吃得干干凈凈,，媳婦明顯嫌棄,，城鄉(xiāng)差異一下就出來了。到了《媳婦的美好時代》,，城鄉(xiāng)差異有點兒變了,，農(nóng)村媳婦潘美麗，家里土地承包到戶,，日子也不一樣了?，F(xiàn)在再寫，那農(nóng)村戶口就得轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口,，跟城里人平起平坐,。甚至比城里人過的還要好，而城里人的夢想就是《國民大生活》中鄭愷的想法,，“深山老林里有一個小木屋,。”

70年代,、80年代都是婆婆壓制媳婦,，媳婦得三從四德，做飯看家?guī)Ш⒆印?0年代不一樣了,，啥都不會還養(yǎng)條狗,。保姆在家也沒見過真人，她們上班的時候,，小倆口在睡覺,，等她們下班了,，小倆口還在睡，慢慢悠悠開始一天生活?，F(xiàn)在的婆婆也是討媳婦好,，因為對媳婦好就是對兒子好，“婆婆還是婆婆,，媳婦還是媳婦,，但關(guān)系已經(jīng)倒過來了?！?/p>

有位新加坡學者一直在研究王麗萍的作品,，研究主題便是從她20年的都市題材作品探究中國20年都市生活的時代變遷。

“生死”是王麗萍作品很少直面的話題,，也有描寫生死,，但是不會過于沉重。在她看來,，生死是電視劇里不能回避的情節(jié),，但是她不希望持續(xù)關(guān)注悲傷,。因為她曾經(jīng)歷非常痛苦的階段,。她的母親在世時，對她說無論將來發(fā)生什么,，也不要放棄她,。可是當母親生命體征越來越弱,，醫(yī)生為母親的身體插上各種管子時,，她覺得母親一定一定非常疼痛，她希望放棄,，覺得這是在自欺欺人,。可母親確實說過不要放棄她,。最后醫(yī)生和家人竭盡全力,，管子全部插上，人還是走了,?！坝H人的離開就是在我心里挖一個洞，永遠沒法填滿,。本來像這部分內(nèi)容我永遠不會觸碰的,，談到生死我都特別凝重，特別悲傷,。我會想老年人看了會不會不高興,，好像離自己太近了,。”

去年,，一個朋友突然查出疾病,，朋友和她商量能不能一起做個電影。她答應(yīng)了,。往后每次與朋友見面,，對方第一句話就是，“不好意思啊,，我還活著,。”沉重的命題帶上一點喜感,，王麗萍發(fā)現(xiàn)原來死亡也可以樂觀面對,。“這讓我探究下去,，我在嘗試能不能寫出來（生死的話題）,，這挑戰(zhàn)很大，我要去面對這些以往回避的東西,。但我意識到這件事很有意義,，會持續(xù)關(guān)注。這也是人的情感和故事,，這些東西不會過時,。而且這也是人類的話題，生與死,，你都需要面對,，但是態(tài)度可以不同，這是編劇需要以尊重的心去面對的課題,?！?/p>

編劇會量化之后大浪淘沙

人物周刊：入行22年，現(xiàn)在的編劇行業(yè)跟剛?cè)胄袝r差別在哪里,？

：90年代過來的編劇非常不容易,。渠道太有限了，通過電影制片廠去投稿,，或者到電視臺投稿,，或者找一些導(dǎo)演推薦。很多都石沉大海,，也有劇本投稿路上就寄丟了,。當時編劇要出來真的很難。現(xiàn)在渠道廣了，通過網(wǎng)絡(luò)你可以讓更多人認識你,。文學網(wǎng)站的出現(xiàn)也讓很多人的小說得到改編的機會,。有的人哪怕是一個寫作愛好者，加了微博發(fā)私信,，也有機會寫劇本,。文化公司和影視公司遍地開花，他們也慢慢開始覺得劇本是基礎(chǔ),，對劇本這塊很重視,，現(xiàn)在編劇的地位也越來越受到重視了。

人物周刊：我們的感覺好像是現(xiàn)在雖然渠道更廣了,、編劇出來更多了,，但是精品的電視劇跟90年代比少了。

：我不完全同意你的觀點,。90年代的經(jīng)典作品多,，當時電視臺有幾個？拍攝的有幾家,？都是全國數(shù)得出來的幾大制片人,。他們拍攝《孽債》《圍城》《康熙王朝》《渴望》……那時候電視臺少，觀眾收看的渠道也有限,，收視率也就高了?，F(xiàn)在其實每年也有很多好的作品出來，但我們選擇多了,，還有國外的劇可看,?？吹枚嗔?，選擇多了，對電視劇的要求也越來越高,。其實現(xiàn)在技術(shù)是非常驚人的,。技術(shù)后期、燈光和攝影器材……硬件都在進步,，那對演員,、導(dǎo)演、編劇也提出了更高的要求,。

人物周刊：技術(shù)在進步,、要求在提高，加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊,，站在編劇的角度,，你認為應(yīng)該怎么去留住觀眾？

：其實是沒有辦法的，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達讓很多人離電視遠了,，我采訪了幾個年輕人,，他們最新家里裝修電視機柜都沒有了，弄了一個投影,，只看電影,。平時在iPad上看網(wǎng)劇。對我們來講,，先做好本分,，做好電視劇。電視劇總是有觀眾的,，我們那么多人口總是有觀眾的,。出了好劇，也會口口相傳,，哪怕從網(wǎng)上看,，也是看電視劇。我也會考慮題材的多樣化,，怎樣更多地吸引觀眾,，我嘗試去和年輕的演員合作，希望能吸引年輕觀眾看電視,。但是我沒有放棄傳統(tǒng)觀眾,，《國民大生活》也有爸媽那條線。

人物周刊：成立個人編劇工作室,、擔任自己作品的監(jiān)制等,，是希望能夠有更大的主動權(quán)？

：這些年我一直堅持做了一個“上海影視四季沙龍”,，堅持了四年,，把全國優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演,、制作人請到上海來,，一起討論劇本，討論上海題材,，研討電視劇的走向,，很有意義，很多好的劇本也因此留在上海,。劉江,、閻建鋼、侯鴻亮,、高滿堂,、鄭曉龍、毛衛(wèi)寧、康洪雷,、薩日娜……都來過,。好的電視劇是團隊的成功。作為一個編劇,，當你有了一定的能力或者榮譽后,，要去幫年輕人，這個我會堅持下去,。而作為工作室,，我希望有機會多多培養(yǎng)年輕編劇。

人物周刊：現(xiàn)在會有聲音說“中國沒有好編劇”,。

：我們不能妄自菲薄,。中國電視還要往前走。明年就是電視劇60周年了,。從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在,，中國電視劇發(fā)展是飛速的，前輩和同行創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電視劇,，我相信今后也會有更多精品電視劇出來,。我所知道的編劇朋友們，都是一個字一個字在寫,，我還是樂觀的,。

人物周刊：你對編劇行業(yè)的未來是樂觀的？

：當然,。我們有一些資深編劇還在一線工作,，像高滿堂、劉和平,、趙冬苓,、王宛平老師，他們都還在寫,。中青年的編劇像高璇,、任寶茹、何晴,，年輕的編劇像李瀟等，他們都有代表作,。

干了這行的人,，可能也有人會覺得名利雙收，但是在這個過程中的艱難和孤獨,、你寫不出來的寂寞,、陷入瓶頸的掙扎是外人沒有辦法體會的。但是編劇行業(yè)，我們很團結(jié),，什么熱門劇一出來,，我們都會討論交流。這個行業(yè)需要彼此鼓勵,。

人物周刊：我們會覺得日劇,、韓劇很細膩很真摯。創(chuàng)作的時候會去參考或者借鑒他們的情感表達方式嗎,？

：日劇大多十集以內(nèi),，短就容易把故事寫透，《東京女子圖鑒》只有11集,。美劇《大小謊言》也就七集,。故事濃縮會很精彩。我們的網(wǎng)劇已經(jīng)開始有短劇集出現(xiàn)了,。我覺得情感劇應(yīng)該可以短一些,，太長了基本上應(yīng)該是幾代人的故事。所以更希望我們以后在電視劇的長度上有形式多樣的表達,。不一定一個劇非得要五六十集,，可以短小精悍一些吧！

人物周刊：國外的編劇和國內(nèi)的編劇在影視工業(yè)里的地位區(qū)別很大,。

：我對日韓的編劇了解比較多,，他們一些編劇地位非常非常高，可以對整個劇有所把控,，也可以選導(dǎo)演選演員,。兩年前我去參加首爾國際電視節(jié)，一位編劇出場,，大家都起立致敬,。

人物周刊：但是國內(nèi)好像很少有編劇能這樣，無論是地位還是受尊重的程度,。包括你剛剛提到的一大串名單,，那也是很早以前就已經(jīng)成名了。新人編劇很少冒出來,。

：對,。但我覺得，電視劇在這些年有一個突飛猛進的量的增長,，量多了以后慢慢會有質(zhì)的變化,。先有量化。再慢慢大浪淘沙,。需要沉淀與思考,。對編劇來說,，每一次創(chuàng)作，都會經(jīng)過一些波折,、經(jīng)過一些失敗,、經(jīng)過一些淘汰慢慢成熟。我相信未來的電視劇精品還是會多一點的,。我們還是應(yīng)該樂觀積極,。中國電視劇即將迎來60周年了，我們無論回顧過去還是展望未來,，都要保持積極樂觀的態(tài)度,，腳踏實地工作，總結(jié)各種不足,，希望這個行業(yè)健康發(fā)展,。