2016年英國著名劇作家彼得·謝弗逝世,，英國國家劇院復(fù)排他的代表作《莫扎特傳》以作紀(jì)念，并通過NT Live呈現(xiàn)給世界觀眾,，近日首次來到中國,。機(jī)會(huì)之難得，在于這部劇陣仗太大,，鮮有復(fù)排,，此次請(qǐng)到倫敦南岸交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演出，并且讓樂手帶戲,，偶爾群魔亂舞,，偶爾充當(dāng)歷史的冷眼旁觀者，即使樂章太短不過癮,，也稱得上是正劇之外的鴻篇巨制了,。

盡管以薩列里加害莫扎特這則陰謀八卦為主線，彼得·謝弗的《莫扎特傳》并沒有沿著黑化薩列里的路子走遠(yuǎn),，而是挖掘了薩列里在遇到一個(gè)目中無人的音樂天才時(shí),，產(chǎn)生的羨慕與自卑、嫉妒與仇恨,。演員F·莫里·亞伯拉罕因電影版《莫扎特傳》薩列里一角獲奧斯卡最佳男主角時(shí),，就有評(píng)論稱，薩列里這一人物本身就是個(gè)得獎(jiǎng)角色,。該角的主題詞不是邪惡,、嫉妒,，實(shí)則是痛苦。本次英國國家劇院版本中,，薩列里由盧錫安·薩馬蒂飾演,，同樣演出了這角色的豐厚層次。

劇中充斥了薩列里的大段獨(dú)白——從臨終回憶開始,，倒敘莫扎特初入維也納宮廷時(shí),，樂師薩列里親自作曲迎接他。薩馬蒂演出了薩列里最初的意氣風(fēng)發(fā),，而莫扎特不羈的性格與藝術(shù)上的天賦則讓他猝不及防,，他意識(shí)到藝術(shù)追求與個(gè)人能力之間的鴻溝，也意識(shí)到品德和努力帶來的成就有限,。盡管薩列里對(duì)莫扎特音樂的贊美全無節(jié)制,，并“為之顫抖，雙眼模糊”,，但最終還是因嫉妒而生的仇恨占了上風(fēng),。

獨(dú)白淋漓盡致地體現(xiàn)了薩列里的自我懷疑、拷問及與上帝的對(duì)話,，并最終打破了他對(duì)上帝的信仰,。他說：“藝術(shù)領(lǐng)域沒有公平可言?！弊鳛閯∽骷摇靶叛鋈壳钡慕K章,，《莫扎特傳》延續(xù)探討了人與宗教的關(guān)系，結(jié)局同樣值得玩味,。薩列里垂垂老矣即將被人遺忘之際,，早逝的莫扎特卻憑音樂流芳千古。氣憤與絕望之下,，薩列里選擇通過宣揚(yáng)自己迫害莫扎特的故事,，把自己的名字永遠(yuǎn)與天才相聯(lián)，這是凡人對(duì)上帝安排的嘲諷,，也是薩列里在這場(chǎng)天人之戰(zhàn)中最后的勝利,。

臺(tái)詞雖多，卻并不讓人枯燥,。薩列里代表了凡人,，愛吃甜食，壓抑欲望,，那款“維納斯的乳頭”（白蘭地糖霜包裹的羅馬栗子）就好比瑪?shù)律彽案庵谄蒸斔固氐摹蹲窇浰扑耆A》,，成為《莫扎特傳》中薩列里的一記標(biāo)識(shí)。這個(gè)細(xì)節(jié)佐證了他和莫扎特在藝術(shù)追求上的差異：與莫扎特甚至有些放浪的藝術(shù)激情相比,，薩列里的甜嘴如同他雕琢的音樂,，是一種過于精致的嗜好,，一種克制之后的欲望。

莫扎特則厭惡薩列里在音樂上的保守和無趣,，他跳著腳喊：“為什么意大利人這么害怕哪怕一丁點(diǎn)音樂上的復(fù)雜性？”艾丹·吉倫把音樂頑童演得到位,，媒體評(píng)論稱,，他以金色燈籠褲、糖果粉馬丁靴和充滿肢體活力的表演驚艷了全場(chǎng),。

編劇彼得·謝弗曾明確表示,，他就是希望表現(xiàn)一個(gè)和人們印象中完全相反的莫扎特。這個(gè)莫扎特自鳴得意,、輕浮,、愛炫耀、喜歡尖聲狂笑,、說各種下流笑話,，據(jù)說當(dāng)年撒切爾夫人看過首演后到后臺(tái)抗議：“莫扎特不是這樣子的?！睂?dǎo)演彼得·霍爾淡定回應(yīng)：“我相信您會(huì)發(fā)現(xiàn),，他就是這樣的?！笔堑?，挖掘真相是考古學(xué)家的事，而不斷重返歷史,、重新講述,，才是劇作家的使命。