洪尚秀還是洪尚秀。2017年他一口氣交出了三部電影,，始終本色不改,。《獨(dú)自在夜晚的海邊》先行為金敏喜拿下柏林影后,，《之后》和《克萊爾的相機(jī)》又同時(shí)在戛納首映,，應(yīng)是他執(zhí)導(dǎo)生涯中最高產(chǎn)的時(shí)刻?！犊巳R爾的相機(jī)》是其中最短的一部,，片長(zhǎng)只有69分鐘，若不看內(nèi)容,，怎么看都是導(dǎo)演一時(shí)興起拍多了的素材,。
雖然只有69分鐘，但于佩爾和金敏喜的雙影后搭配,，仍然讓這部電影裝載了滿滿的戲劇濃度,。洪尚秀用了4個(gè)主要人物,，建立了兩個(gè)三角關(guān)系、5段二人關(guān)系來(lái)完成內(nèi)容創(chuàng)作,。金敏喜與上司張美姬和導(dǎo)演鄭鎮(zhèn)榮皆有曖昧關(guān)系,，于佩爾則扮演前往戛納旅行的法國(guó)教師克萊爾，她喜愛(ài)拍照,，這也是電影名稱的由來(lái),。
洪尚秀喜歡用兩兩或三人對(duì)話來(lái)揭示人物的心理變化，電影中角色的動(dòng)作仿佛都是襯托,，關(guān)鍵在演員做出動(dòng)作時(shí),，到底在說(shuō)什么。他寫(xiě)的臺(tái)詞才是蛛絲馬跡,、草蛇灰線,。我們可以不負(fù)責(zé)任地將他向伍迪·艾倫靠攏。二人實(shí)則對(duì)自戀又自艾的男性情有獨(dú)鐘,。伍迪·艾倫仿佛一本故事書(shū),，雖然熱衷于瞄準(zhǔn)某一類型的人物，但故事多少是有些千奇百怪的,。洪尚秀卻仿佛永遠(yuǎn)在講相似的故事,。
《克萊爾的相機(jī)》中金敏喜被上司排斥，不得不離職,。洪尚秀一開(kāi)始將原因隱而不談,，反而去交待幾個(gè)人之間并不緊湊的對(duì)話。導(dǎo)演煩惱自己的人際關(guān)系,，上司煩惱自己的愛(ài)人變心,，金敏喜解不開(kāi)被辭退的謎，心中郁結(jié),，全都氤氳在那些對(duì)話中,，說(shuō)得云淡風(fēng)輕又懊惱不已。
洪尚秀描寫(xiě)的兩性關(guān)系中,，總有一位受盡委屈卻神態(tài)自若的女性,，也總有一位自大狂妄、壓迫對(duì)方的男性,。金敏喜的角色在戲中如何戀愛(ài),，導(dǎo)演并沒(méi)有交待，卻直接從旁人的偏見(jiàn)寫(xiě)起,，借由法國(guó)人的相機(jī),，引出旁人眼里的蜚短流長(zhǎng)。她畫(huà)濃妝、穿Cheap Monday的熱褲都變成被攻擊的理由,。男人認(rèn)為她這樣不夠自愛(ài),，不珍惜自己的容貌，而她卻因?yàn)橐欢螞](méi)有未來(lái)的關(guān)系丟失了自己的工作機(jī)會(huì),。女人對(duì)她婉拒,，男性對(duì)她痛斥，這是她毫無(wú)道理的痛楚,。
這樣的女性處境,，讓人很難不產(chǎn)生聯(lián)想。洪尚秀與金敏喜的關(guān)系,，的確讓后者承受了許多不公的指責(zé)。這些年的電影里,，洪尚秀放大了這種不公與委屈,，全借助金敏喜在鏡頭前演出，后者楚楚可憐的自若神態(tài),，反過(guò)來(lái)又強(qiáng)調(diào)了她受害者的身份,，轉(zhuǎn)而傾向責(zé)罵她的對(duì)立面——那個(gè)糟糕的中年男性。
女性的委屈,，在這里無(wú)法挖掘根源,，也無(wú)法解決。借助一位外來(lái)者的眼光,，似乎再完美不過(guò)了,。于佩爾和洪尚秀也是再度合作，表演起來(lái)根本沒(méi)有難度,，也不著痕跡,。每一個(gè)觀眾都知道于佩爾的年紀(jì)，卻完全接受她在電影里少女一般的微表情,。相對(duì)金敏喜含蓄待發(fā)的表演,，于佩爾像是沒(méi)有聲音的風(fēng)，在那種東方女人的行動(dòng)節(jié)奏前,，她輕易讓自己西方女性的日常舉止融入其中,，談?wù)軐W(xué)、談詩(shī),、談?dòng)跋?，她的價(jià)值觀絕不陳舊，與男尊女卑的韓人社群相映成趣,、毫不突兀,。在金敏喜閑適的冷色調(diào)穿衣風(fēng)格之外，于佩爾鮮黃的修身外套、小巧的香奈兒包包,、有型的帽子和相機(jī)都與她的一舉一動(dòng)貼合起來(lái),，光把兩人的對(duì)手戲定格慢放，這一小時(shí)也絕不浪費(fèi),。
而洪尚秀的兩性疑難,，從來(lái)只有女方慢慢放下心結(jié)、重新開(kāi)始,，男性最終變成身后的符號(hào),，不見(jiàn)其反省也不見(jiàn)其受害。那樣日常的壓抑,，仍然存于他另一部電影《之后》中,，在這些故事里，男性就是一個(gè)又一個(gè)的惡夢(mèng),，除了自行驚醒,，女性沒(méi)有別的辦法。這像是一封封自虐的情書(shū),，假如我們真要若有其事,，它們像是對(duì)女人表白愧疚的愛(ài)意：我只是一個(gè)糟糕的男人，或者離開(kāi)我,，你會(huì)更幸福吧,。
《24格》（2017）
導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米
阿巴斯離世前的影像實(shí)驗(yàn)，看似簡(jiǎn)單,，卻自有深意,。有人說(shuō)，與其說(shuō)這是電影,，不如說(shuō)這是一部講電影的裝置藝術(shù),。阿巴斯用了24張?jiān)眷o態(tài)的圖畫(huà)，配以不少動(dòng)態(tài)的實(shí)物,，形成了一個(gè)個(gè)場(chǎng)景,。在場(chǎng)景里面，這些物件之間的互動(dòng)關(guān)系就是電影情節(jié)的雛形,。導(dǎo)演像沙盤(pán)推演一樣把電影的整體和局部對(duì)調(diào),，把并不可控的鳥(niǎo)或動(dòng)物變成角色，既抽象又具體,。但同時(shí)它除了概念之外很粗糙,，原本想通過(guò)電腦修改一些原圖里的細(xì)節(jié)，卻因?yàn)榉N種原因未能盡如人意,，算是瑜中有瑕,，頗為讓人遺憾,。
