瑞典導(dǎo)演托馬斯·阿爾弗萊德森非常低產(chǎn)，在英語(yǔ)電影圈里都不能算是盛名大家，但是他2011年的作品,、改編自約翰·勒卡雷同名間諜小說的《鍋匠,、裁縫、士兵和間諜》卻是眾多影迷的心頭好,。眼看10月他的新作《雪人》即將公映,，同樣改編自暢銷小說，從放出的幾支預(yù)告片和華麗的選角陣容可以想見,，這也將會(huì)是一部口碑之作,。

《雪人》原作是挪威推理小說新貴尤奈斯博，他身兼金融白領(lǐng),、搖滾歌手和暢銷書天王三重身份,，小說本身的質(zhì)量也非常好。七本“哈利霍勒警監(jiān)”系列中,，《雪人》是最先被搬上銀幕,、等待觀眾檢驗(yàn)的一部，但是其他作品《獵豹》和《警察》等,，甚至在文本上比《雪人》還要出色，這樣一部電影,，無論是對(duì)通俗文學(xué)閱讀者還是影迷,，都是一種舒心的等待。而在國(guó)內(nèi),，雖然也有零零星星的暢銷小說改編成影視作品,，但并未形成風(fēng)氣和產(chǎn)業(yè)規(guī)范，甚至文學(xué)與電影之間的價(jià)值關(guān)聯(lián)已經(jīng)越來越少被人提起,。

在遍地黃金的影視產(chǎn)業(yè)中,，一方面人人都喊著編劇奇缺，甚至據(jù)說某幾部熱播劇已經(jīng)開機(jī)了,，十幾集的劇本仍空缺,；另一方面，編劇的聲音卻非常微弱,。在我們的目力范圍之內(nèi),，仍然只能看到各種網(wǎng)文IP被一部接一部搬上大小屏幕，古裝玄幻穿越劇莫名其妙地火了或者糊了,，贊美混雜著口水,，觀眾一擁而上又一哄而散，就像海嘯后的沙灘,，一片狼藉,。前些日子，網(wǎng)文作家互相吵架，一些人指控另一些人抄襲,，但細(xì)究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)鏈條,，就會(huì)知道所謂的借鑒、寫老梗和抄襲之間根本無法劃清界限,，最為常用的“調(diào)色盤”鑒別法在法律上不被認(rèn)可,，只能用來打輿論戰(zhàn)，這就自動(dòng)淘汰了一批對(duì)互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)向使用不順手的作者,。

為了順應(yīng)影視作品受眾的年齡,，影視公司的文學(xué)策劃和創(chuàng)意部門也逐漸低齡化，從他們的閱讀口味來看,，要想被青睞,，改編成影視劇的題材，最佳選擇是大熱IP,，而要想成為大熱IP,，必須先在網(wǎng)文界火起來。網(wǎng)文讀者的水平和追文閱讀的形式?jīng)Q定了細(xì)細(xì)鋪墊是不行的,，要迅速制造沖突,，高潮迭起、短兵相接,，要狗血,、要虐心、要甜寵,，至于文學(xué)價(jià)值和人物塑造,，往后放吧。視頻網(wǎng)劇播出平臺(tái)上風(fēng)云變幻,，無法預(yù)判什么樣的劇突然能爆火,，然后是亦步亦趨的復(fù)制，然后再淘汰,。

而網(wǎng)文大IP改編成影視劇之后,，吵得最激烈的，并不是作品本身的質(zhì)量如何,，而是抄襲,，難看不難看已經(jīng)沒人在乎，反正都一樣難看,，原作是不是抄襲才是原罪,。主導(dǎo)作品發(fā)展方向的編劇集體失聲，看不到他們的人文思考和關(guān)懷,，他們也自動(dòng)自覺成為了這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的一環(huán),，沉默接受任務(wù),、完成任務(wù)然后更加沉默地得利。

同樣的情況也在日本的影視界出現(xiàn),，近幾年日劇和日影都有嚴(yán)重的質(zhì)量滑坡,，跟大量漫改影視充斥視野有關(guān)。跟國(guó)內(nèi)網(wǎng)文IP橫行的情況類似,，漫改作品的低齡化,、粉紅化和宅化，嚴(yán)重削弱了思考性和社會(huì)性,，文學(xué)作品生產(chǎn)不足,，原創(chuàng)劇產(chǎn)出下降，不得不用影視化相對(duì)更加省力的漫改或干脆翻拍舊作來填充需求,，這也是日本媒體和評(píng)論界一直擔(dān)心和批評(píng)的,。

回到我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)里，那些質(zhì)量低劣卻十分熱鬧的作品背后,，還體現(xiàn)著資本的強(qiáng)大力量,，順應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，缺乏理性精神,。資本操盤之下的文化產(chǎn)品市場(chǎng)最終只能不斷生產(chǎn)這一類浮夸低劣的產(chǎn)品,，觀眾的胃口就是這樣逐漸被破壞和敗壞，直到他們對(duì)此徹底厭棄,。

雪人