歐容出產(chǎn)穩(wěn)定,，繼2016年的《弗蘭茲》（Frantz）之后,，今年又推出《雙面情人》（L’amant double），依舊從他擅長的情欲及心理分析出發(fā),，用精美的情色畫面構(gòu)筑仔細(xì)鋪陳的懸疑故事,。

這樣的路線似乎回到了歐容剛剛進入長片世界的做法，用情欲世界和紛亂的內(nèi)心動作來完成影像,。早期的《看?！泛汀妒Щ昙易濉芬灿蓄愃频钠髨D心，新片甚至被人拿來和德·帕爾馬,、大衛(wèi)·柯南伯格比較,，并順利入圍今年的戞納電影節(jié)。

歐容表示,，《雙面情人》想表達(dá)的既有雙胞胎的聯(lián)系與感應(yīng),，又有形形色色的母親形象，更有讓他念念不忘想搬上銀幕的心理治療場景,。最終他選擇用一個女人愛上雙胞胎的故事來發(fā)展劇情,，片中不斷出現(xiàn)的還有她的愛貓，盡管那是一條讓人不知如何是好的支線,。

他所編導(dǎo)的電影最優(yōu)秀的地方,，是他可以合理安排各種援引手法，可以將錯綜復(fù)雜的事件撥開,、緩緩表達(dá)其中所有曖昧之處,。這一特色在《登堂入室》里表現(xiàn)得最為充分，不僅寫出了栩栩如生的一家人,，還有活靈活現(xiàn)的師生角色,，他們的互動中再插入各種文學(xué)文本的借用和分析,，讓整部電影充實又豐富。

不過他的水準(zhǔn)并不穩(wěn)定,，風(fēng)評時好時壞,。很不幸，《雙面情人》和之前的《新女友》,、《花容月貌》一樣,，是由很多噱頭調(diào)和、很多情緒帶領(lǐng)畫面的電影,，女主角糾結(jié)在自己的情欲和心理關(guān)口走不出來,，整個劇本也因為作者埋頭處理各式各樣的心靈困境而不得不呈現(xiàn)出刻意操縱、刻意安排的人造氣味,，這與曾經(jīng)的精心設(shè)計不同,，并不高明，也不自然,。

要描繪心理處境，當(dāng)然要讓人物處在各種難關(guān),。只是作者似乎忘了她與更廣大環(huán)境的互相影響,，將她留在單調(diào)的二三人世界里不停制造困境，最終讓故事走向難以控制的局面,?；蛟S是為了讓故事順利完結(jié)，歐容不得不像切片一樣切去了部分因果,，經(jīng)由角色的對話交待補完,。這一手法對歐容來說，是遺憾又不該原諒的,。

電影從女性私處的畫面開始,，之后順理成章加入了大量歐容擅長的情色戲份。大量垂直的直視鏡頭讓這些片段活色生香,，但這是歐容從自己拍片早期已經(jīng)學(xué)會的技能,，這些片段最后只能變成感官刺激，對整部戲幫助不大,，又無法理順亂掉的敘事邏輯,。所以故事到收尾階段既無法自圓其說，也無法妥善解決所有矛盾,，也就毫不奇怪了,。

雙胞胎在母體血肉相連，恐怕是《雙面情人》中大量性場景的原點,，除此以外,，想象不到其他理由,。歐容描寫的性在不同的電影里很容易游離不定。從前大量 LGBT 探索身體與性別的主題,，性的描寫自然且必須,。而一旦成為賣弄的途徑或者調(diào)味的手段，就容易流露出濃烈的通俗劇味道,。與之相似的還有《新女友》中大量奇情般的描繪,，讓故事看起來粗暴也欠缺前后聯(lián)系。

在人為制造出九曲十八彎之后,，《雙面情人》的故事最終只停留在了懸疑的淺層,，漂亮的鏡頭背后是一段又一段“原來如此”的情節(jié)。奇情電影這個類別不是沒有,，但在異想天開之外,，電影也需要有一些核心的主題，這主題如果只是簡單的名詞或范疇,，原本應(yīng)該豐滿的電影也必然會變得貧瘠,。

《真幻之愛》（1984）

導(dǎo)演：利維特

戲中有戲再有戲。攝影機的緩慢移動與人物的動作和對白產(chǎn)生了奇妙的協(xié)同作用,。3小時的法國版不只有細(xì)心編織的人物關(guān)系,，也有處處見心機的布景和家私陳列。最讓人贊嘆的還是劇本和導(dǎo)演手法,。欲望傷心,、愛情傷身，劇終之后迅速打包離開才是利維特想要強調(diào)的人生,。