北宋名僧惠崇,，曾經(jīng)寫過兩個自認(rèn)得意的句子：“河分岡勢斷，春入燒痕青,?！比欢@兩個句子，前一句是唐人司空曙的手筆,，下一句是劉長卿的,。于是時人就嘲諷惠崇說，“河分岡勢司空曙,，春入燒痕劉長卿,。不是師兄多犯古,，古人詩句犯師兄?！?br/>

這個故事不妨成為一個雅謔,，但里面涉及到了一個化用前人作品的問題。秦觀《滿庭芳》里的名句“斜陽外,，寒鴉萬點,，流水繞孤村”，化用了隋煬帝楊廣的“寒鴉飛數(shù)點,，流水繞孤村”,，直接取用的幅度很大，但不妨礙秦觀的這篇作品為后世傳頌,。

北宋滅亡后,，陳與義萬里逃難，寫下了七律《傷春》,，第三聯(lián)“孤臣霜發(fā)三千丈,，每歲煙花一萬重”，上聯(lián)化用了李白的“白發(fā)三千丈,，緣愁似個長”,，下聯(lián)化用的是杜甫的“關(guān)塞三千里，煙花一萬重”,。這兩句詩，絕大部分來自李杜的成句,，然而非但沒有抄襲之嫌,，反而比李杜的原句都要好。尤其是“每歲煙花一萬重”,，經(jīng)歷過憂患的人都知道：心情沉重的時候碰上佳節(jié),，人不會變得開心，而是憂患感會更重,。陳與義這兩句可謂沉郁至極,，即便李杜在前，也不能掩奪其光彩,。

清代詩人黃仲則,，曾寫下詩句“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”,，上一句從李商隱的“昨夜星辰昨夜風(fēng),，畫樓西畔桂堂東”中化出。根據(jù)李商隱的詩,，“昨夜星辰”暗指美好的戀情,。黃仲則這里是說,，天上星辰已不是昨夜的了，然而夜深人靜之時,，詩人仍然孤獨(dú)站立在風(fēng)露之中,，究竟所為何人？這兩句可謂道盡了相思之苦,，有過暗戀或失戀經(jīng)歷的人,，大抵讀了都會心有戚戚焉。這種化用,，在表達(dá)上比前賢轉(zhuǎn)入一層,，詩意感人至深，是以自身也成為佳句,，以至于后人談起黃仲則,，會經(jīng)常提及這兩句詩。

同樣是取用前人作品,，惠崇見譏,，而秦觀、陳與義等人見賞,，可見問題的關(guān)鍵不在能否化用,，而在如何點化?；靡阅芤姵鲎髡咦约业男那闉橘F,。惠崇那兩個句子,，一來沒有變化前人,，二來未見自家心情，變得與集句甚至是抄襲沒有什么差別,，這是他被嘲諷的原因,。

化用前人作品，是寫詩作文時的一個重要手法,。面對前人留下的寶庫,，如果一味強(qiáng)調(diào)獨(dú)抒性靈，將前人作品棄置不理,，這是自我作古的妄人做法,，其作品必然難有深蘊(yùn)，不會為后世重視,，這已經(jīng)被歷史證明過的了,。

對于古人來說，化用前人作品只是一種常規(guī)做法,，至于運(yùn)用之妙,，那就存乎一心了,。譬如王安石的詩句，“茅檐相對坐終日,，一鳥不鳴山更幽”,，后一句化用了“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”,，王安石把原句的意思反過來說,，頗為論者非議。那些非議聲音并不是沒有道理,，因為從詩意上看,，“一鳥不鳴山更幽”刻意與“鳥鳴山更幽”作對而未見高明處，說白了還是在原句的籠罩之中,。相反的例子是,，“興闌啼鳥換，坐久落花多”,，這是王維的句子,，王安石化用而成“細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲”,，一個悠然自得的王安石呼之欲出,，這是一個很高妙的化用，可與王維的原句爭勝,。

其實何止是化用前人句子,，即使是在詩中使用典故，也需要別具詩心,。李商隱的《安定城樓》,，是巧妙使用典故的佳例，這首詩的第二聯(lián)是“賈生年少虛垂涕,，王粲春來更遠(yuǎn)游”，賈誼和王粲的身世,，古代讀書人可謂盡人皆知,，如果只是陳述他們的故事，沒有詩人心情,，則難以成為真正的詩句,。但李商隱用了“虛”、“更”這兩個字,，就使人一眼看出,，他是自比賈誼和王粲，感慨自己有才華而沒有施展之地,，詩味就從這兩個字里流出來了,。