意大利人做什么都很high,，他們給的評語當(dāng)然熱情,。‘東方的帕格尼尼’,、‘意大利的驚呼’,，反正就是些好話，但你不能完全當(dāng)真,?！?br/>
黃蒙拉已過而立之年,，回憶11年前的奪魁經(jīng)歷，他調(diào)侃中不乏自省,。那年他22歲,，摘取“第49屆帕格尼尼國際小提琴比賽”金獎(jiǎng)時(shí)，這一桂冠已空缺多年,。
眾所周知,，帕格尼尼是小提琴發(fā)展史上里程碑式的人物，他的手掌可橫跨3個(gè)8度4條弦線,，其驚人琴藝被人說成“把靈魂出賣給魔鬼換來的一身好本領(lǐng)”,。而他的《24首隨想曲》則是公認(rèn)的巔峰之作，小提琴最復(fù)雜艱深的技巧盡在其中,，面世以來便成為眾多專業(yè)演奏家的最大挑戰(zhàn),。當(dāng)年黃蒙拉勇奪金獎(jiǎng)時(shí),，也拿下了“隨想曲最佳演奏獎(jiǎng)”,。
眼前的黃蒙拉，運(yùn)弓穩(wěn)健,，控制力極佳,，修長手指在琴弦上疾速流動(dòng)；他談吐沉穩(wěn),，低調(diào)而不張揚(yáng),；他強(qiáng)調(diào)讀譜，理性解剖音樂,?！澳戏饺吮容^細(xì)膩，還愛鉆牛角尖,，想把這事搞清楚,，明明音樂是抽象的，我一定要把它弄出來,，為什么要這樣寫,，一定要有個(gè)內(nèi)容在那里?！?/p>
面對帕格尼尼以炫技見長的“驚世魔典”,，黃蒙拉給自己提出更高要求：遵循原譜大部分的反復(fù)記號，追隨帕格尼尼原來的弓法（雖然當(dāng)代已有更簡化的弓法來演奏）,?！捌鋵?shí)還原帕格尼尼的弓法，錄音里可能根本聽不出區(qū)別,，但我想盡量接近帕格尼尼時(shí)代的全部細(xì)節(jié),。”
黃蒙拉Violinissimo_cover
小提琴與青春
小提琴之路最初并非源于興趣。他生于上海,，父母當(dāng)年都是知青,，回城后母親戶口落在郊縣，父親認(rèn)為,，“學(xué)點(diǎn)本事,，好把戶口調(diào)回市區(qū)。從長遠(yuǎn)考慮,，到二三十歲時(shí),，賺夠錢后大家開始建設(shè)高層建筑，那就是文化,?！?/p>
為什么是小提琴？“這就是個(gè)謎,！當(dāng)時(shí)爸爸的朋友認(rèn)識一個(gè)小提琴老師,，然后就拉小提琴了，其實(shí)我家里人都是醫(yī)生,?！?/p>
4歲的黃蒙拉從“彈棉花”起步，在“咕唧咕唧”聲中成長,。當(dāng)年,，不懂五線譜的黃爸爸為他抄下琴譜，可是“這玩具太難玩”,，兒子偷懶時(shí),，育子心切的他也用鋼尺打?！爱?dāng)時(shí)不覺得,，現(xiàn)在想想童年也蠻悲慘的，站在凳子上,，‘畫地為牢’,，不練上兩小時(shí)不準(zhǔn)下來?！?/p>
剛開始,，每天就練兩三小時(shí)，“等到了俞麗拿老師班上,，每天要花七八個(gè)小時(shí)練琴,。她的耳朵非常好，能聽出你一個(gè)星期練了多少,、有沒有用心,?！?/p>
在音樂附小時(shí)，黃蒙拉還是“差生”,，常被認(rèn)作“沒一點(diǎn)樂感,、不會(huì)拉琴的機(jī)器”，從小學(xué)6年級起,，他師從俞麗拿,，進(jìn)行音階等基礎(chǔ)訓(xùn)練。
從附小到大學(xué),，黃蒙拉基本上在學(xué)校和家方圓3公里間“混混沌沌”地晃蕩,，直到18歲那年，青春與小提琴碰撞出強(qiáng)大的化學(xué)反應(yīng),。第一次去歐洲,，他仰頭“看到了真正的藍(lán)天白云，心里有個(gè)聲音：原來古典音樂是在這樣的環(huán)境中生長的,，十幾年學(xué)的東西,，突然找到了一個(gè)家?！?/p>
有一天,，父子倆去俞老師家玩，無意中試了一把琴,。回家路上,，黃蒙拉沉醉于方才試?yán)母杏X,，可是價(jià)錢……九千多美金！父親打破了沉默：“你確實(shí)喜歡那把琴嗎,？喜歡,，我們就買下來，你以后要好好地拉,！”
3天練完一首新曲的奪冠之路
2002年,，帶上那把昂貴的小提琴，揣上前一年從日本仙臺國際音樂比賽上掙來的25000美金,，黃蒙拉自費(fèi)去了意大利,。“帕格尼尼國際小提琴比賽”的前奏并不歡欣,，住在擁擠的青旅,，心愛的小提琴只能擱在桌上。琴房限量供應(yīng),，他只能一次次去爭取,。
“比賽有3輪,，淘汰制。第一輪是純古典,，第二輪需要一個(gè)現(xiàn)代作品,，我選擇了中國樂曲《苗嶺的早晨》——漏看了章程要求：作品不能有鋼琴伴奏。后來只好當(dāng)場求助,，臨時(shí)找到一批譜子,，從沒拉過，作曲家是誰都不知道,，挑了首看起來簡單的就去練,，趁人家還在比，練了3天就上臺了,?！边^硬的技術(shù)讓他順利“殺”入6人決賽，第二次出場演完帕格尼尼協(xié)奏曲后,，全場一片歡騰,，掌聲經(jīng)久不息……英國著名的《留聲機(jī)》雜志稱贊，“他的才華正快速地為世人所知”,。
2005年,，黃蒙拉在上海音樂學(xué)院取得碩士學(xué)位，成為這所學(xué)府的年輕教師,，第二年,，他遠(yuǎn)赴英國倫敦深造，師從匈牙利小提琴大師吉奧吉?帕克,。
簽約環(huán)球唱片公司后,，黃蒙拉先后發(fā)行了《小提琴炫技經(jīng)典》、《非常小提琴》,、《帕格尼尼24首隨想曲》3張唱片,，至今已與德累斯頓國家交響樂團(tuán)、盧森堡愛樂樂團(tuán),、德國國家交響樂團(tuán),、日本愛樂樂團(tuán)等名團(tuán)合作。除了巡回演出,，他每年會(huì)在德國住一段時(shí)間,，“我住在離漢堡很近的小鎮(zhèn)Lübeck，那邊非常安靜,。我希望時(shí)不時(shí)離開上海這種喧鬧的大城市,，到幾乎沒 取。
“比賽有3輪,，全是淘汰制,。第一輪是純古典,，主要是帕格尼尼隨想曲、莫扎特協(xié)奏曲,、貝多芬奏鳴曲,。第二輪需要一個(gè)現(xiàn)代作品，我選擇了中國樂曲《苗嶺的早晨》,，但我漏看了章程要求：作品不能有鋼琴伴奏,。后來只好當(dāng)場求助，臨時(shí)找到一批譜子,，從沒拉過,，作曲家是誰都不知道，挑了趁人別人還在比賽,，練了3天,。”過硬的技術(shù)讓他順利“殺”入6人決賽,。第二次出場,，演完帕格尼尼協(xié)奏曲后，全場一片歡騰,，掌聲經(jīng)久不息……英國著名的《留聲機(jī)》雜志稱贊,，“他的才華正快速地為世人所知”。
簽約環(huán)球唱片公司后,，黃蒙拉先后發(fā)行了《小提琴炫技經(jīng)典》《非常小提琴》《帕格尼尼24首隨想曲》3張唱片,，至今已與德累斯頓國家交響樂團(tuán)、盧森堡愛樂樂團(tuán),、德國國家交響樂團(tuán),、日本愛樂樂團(tuán)等名團(tuán)合作。演出之外,，他每年會(huì)在德國住一段時(shí)間，“我住在離漢堡很近的小鎮(zhèn)Lübeck,，那邊非常安靜,。我希望時(shí)不時(shí)離開上海這種喧鬧的大城市，到幾乎沒人的地方去練琴,。
感性和理性的平衡
人物周刊：大家公認(rèn)帕格尼尼是炫技大師,，你怎么理解這個(gè)“炫”？
黃蒙拉：聽我這張唱片,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)炫技的成分很少,，我盡量避免為炫技而炫技。盡管帕格尼尼被大家公認(rèn)為炫技大師,，但我們這個(gè)時(shí)代,，故意去炫的精神已經(jīng)很少了,。古典藝術(shù)很保守，最高的目標(biāo)就是為了藝術(shù)而藝術(shù),。我們不希望有很多藝術(shù)之外的元素,，盡量減少那些東西，否則內(nèi)行會(huì)聽出里面有假的成分,。我們不會(huì)為了個(gè)性而個(gè)性,，基本上沒人這樣做。
人物周刊：會(huì)拉24首,，技術(shù)上基本過關(guān)了,。對你而言，何時(shí)忘記技術(shù)這個(gè)問題,？
黃蒙拉：必須凌駕于技術(shù)之上才能真正忘記它,，好比說，你把小提琴變成了身上的某個(gè)器官,。小提琴的演奏畢竟很困難,，任何不慎都會(huì)造成不想出現(xiàn)的效果，所以,，盡管我可以演奏任何一首技術(shù)上最難的樂曲,，但我不能說，看得到的未來我能忘記技巧,，而且我覺得沒必要忘記它,。在舞臺上一個(gè)演奏者不能完全陶醉于自己的音樂，或是受到音樂的迷惑,，自己也變成欣賞者而不是演奏者,。必須很小心，如履薄冰,。
人物周刊：王健說“人類最偉大的稟賦是感性”,，但你認(rèn)為“音樂越理性越高貴”？
黃蒙拉：這是很久前說的?，F(xiàn)在重新審視,，我當(dāng)時(shí)的說法其實(shí)是錯(cuò)的，不能說越理性越高貴,，應(yīng)該是力求掌握理性和感性的平衡點(diǎn),。每個(gè)人對那個(gè)平衡點(diǎn)有不同的看法，有的人感性多一點(diǎn),，有的人理性多一點(diǎn),，這個(gè)平衡點(diǎn)可能就產(chǎn)生于每個(gè)人對音樂的掌控。我們演奏家不但是欣賞者,，還是創(chuàng)造者,。作為欣賞者,，你可以感性占很大部分，甚至不需理性也可以享受,，但作為演奏者,，如果沒有理性，你在臺上的表現(xiàn)會(huì)失控,。
有些人在感性層面進(jìn)入太深,，會(huì)被音樂帶著走，演奏狀態(tài)有時(shí)可能出現(xiàn)紕漏,。這個(gè)點(diǎn)確實(shí)很難抓,。對演奏者來說，感性和理性的平衡點(diǎn)相當(dāng)關(guān)鍵,，所以會(huì)產(chǎn)生高貴或者說修養(yǎng),。
人物周刊：你覺得你自己的演奏最突出的特質(zhì)是什么？
黃蒙拉：我不認(rèn)為自己有什么特質(zhì),。一旦你意識到這一點(diǎn),，就會(huì)有故意這么做的傾向，故意把這種特質(zhì)放大,。你會(huì)去copy自己,，這樣會(huì)慢慢偏離藝術(shù)。
（實(shí)習(xí)生王楊卡佳對此文亦有貢獻(xiàn)）
