“未完成的時(shí)間：中國當(dāng)代藝術(shù)1980s×1990s”泰康美術(shù)館展覽現(xiàn)場（格雷/圖）

步入泰康美術(shù)館的新展“未完成的時(shí)間：中國當(dāng)代藝術(shù)1980s×1990s”展覽現(xiàn)場,，仿佛穿越了一條時(shí)空的長廊,，一腳落進(jìn)那個(gè)喇叭褲和卡帶機(jī)的年代。

此次展出的42件泰康收藏珍品中,，不乏何多苓,、王廣義、劉小東,、張曉剛,、張培力、曾梵志等知名藝術(shù)家的早期代表作,，呈現(xiàn)出20世紀(jì)八九十年代中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作面貌,。彼時(shí)，隨著中國社會(huì)改革開放不斷深入,、市場經(jīng)濟(jì)日漸興起和思想文化的解放,，本土藝術(shù)家們逐漸轉(zhuǎn)向更為多元化的表達(dá)，形成了具有時(shí)代特色的藝術(shù)浪潮,。

楊飛云《那時(shí)我們正年輕》1991布面油畫（格雷/圖）

創(chuàng)作這些作品時(shí),，這些藝術(shù)家大多處于二三十歲的青春年華，憑借旺盛的感受力和創(chuàng)造力在傳統(tǒng)與先鋒,、理想與現(xiàn)實(shí)的拉扯中摸索出自己的表達(dá)方式和內(nèi)容——在特定的歷史時(shí)期,，“人”的生存狀況和精神世界是這些作品的重要主題。

展覽以藝術(shù)家袁慶一創(chuàng)作于1984年的油畫《春天來了》開場,。畫面中,，一個(gè)穿著毛衣的青年背對(duì)觀眾，凝視著窗外照射進(jìn)來的早春陽光。他的房間陳設(shè)十分簡樸,，一張木桌子上放著一本翻開的書和一個(gè)蘋果,，角落則擺放著一張簡易的床，可以看出他的物質(zhì)生活并不富裕,，但依然在讀書和思考,，讓人聯(lián)想到恢復(fù)高考后一代青年人的奮斗和期待。

蔣志《飛吧,，飛吧》1997錄像（格雷/圖）

標(biāo)題“春天來了”不僅指四季中的春天,，更寓意著整個(gè)社會(huì)的春天。這件“85新潮”的先鋒之作精準(zhǔn)地刻畫出當(dāng)時(shí)人們的精神面貌,。

展廳間,，畫面中人物的服裝、發(fā)型,、神情以及所處的環(huán)境,，推開了觀眾的記憶閘門。藝術(shù)家楊飛云在《那時(shí)我們正年輕》中描繪了自己和夫人佟芃芃的肖像,，畫家本人眼神堅(jiān)定,，凝視著鏡中的自我，身旁的佟芃芃體態(tài)柔美,，散發(fā)著東方女性聰慧靈動(dòng)的特質(zhì)。兩人一個(gè)著牛仔襯衫,、短褲,，一個(gè)身穿碎花連衣裙，充滿活力,。畫中的調(diào)色板,、植物、家具等細(xì)節(jié),，定格了那個(gè)純真年代,。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著攝像技術(shù)的普及,，藝術(shù)家開始用這種新的媒介表達(dá)自我并記錄社會(huì)的變遷,。

袁慶一《春天來了》1984布面油畫（格雷/圖）

作為中國最早使用影像進(jìn)行創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家之一，蔣志在1997年借朋友的攝像機(jī)完成了自己創(chuàng)作生涯的第一件錄像作品《飛吧,，飛吧》,。視頻中，一只女性的手臂模仿飛鳥的翅膀,，隨著舒緩的音樂游弋在一間逼仄的居民房中,，從客廳、廚房到衛(wèi)生間，最后滑落在枕頭上,。黑白畫面中的老式門鎖,、暖氣片、大衣柜和蹲便器等物件,，都是對(duì)那個(gè)年代居住環(huán)境的精準(zhǔn)再現(xiàn),。

當(dāng)時(shí)，蔣志剛從中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)來到北京,，首先要解決生存問題,。他找到一份雜志社的工作，租住在一間狹小的公寓里,。滿懷抱負(fù)的“北漂”藝術(shù)家在稍顯雜亂的生活場景中展開了一場超越現(xiàn)實(shí)的想象,，并以詩意的視覺語言表達(dá)了自己、也是那個(gè)時(shí)代的年輕人的情緒——盡管現(xiàn)實(shí)生活苦悶壓抑,，心中依然充滿希望,。

這些年輕藝術(shù)家的作品與人生，折射出當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)從封閉到開放,、從集體到個(gè)體,、從理想主義到消費(fèi)主義的轉(zhuǎn)型。一位觀眾留言寫道：“時(shí)代記憶在畫布上蘇醒,，春天一直在心里發(fā)芽,。”