（孫詩/圖）
一種神秘,、不安的感覺,，在步入尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的安妮卡·易展廳之前就出現(xiàn)了。在這場名為《另一場進(jìn)化》的展覽中,，透明簾幕遮蔽了展廳的出入口。掀簾而入時，難以描述的氣味一瞬間抵達(dá)了觀者的鼻腔,。這種復(fù)雜的氣味，跟展廳冷颼颼的空調(diào)溫度結(jié)合起來,，形成了一個刺激性的場域,，攪動著進(jìn)入者的神經(jīng)。
（孫詩/圖）
你很難描述你聞到了什么,，只有展覽的小冊子告訴你,，這是藝術(shù)家與知名調(diào)香師巴納貝·菲永合作調(diào)制出來的一種氣味，從中可以聞到海洋,、動植物和金屬的氣息,，強(qiáng)烈的海藻和柑橘里面融合了汽油以及雨水砸進(jìn)泥土?xí)r散發(fā)出的土腥氣。這種味道絕對不可能用“香味”來形容,，事實上,，它是一種令人略感不適的氣味，仿佛置身未知之地,。
（孫詩/圖）
視覺藝術(shù)往往強(qiáng)調(diào)“觀看”,，但安妮卡·易希望從更多感官上去抵達(dá)和俘獲她的受眾,。作為成長于美國的韓裔移民藝術(shù)家，安妮卡·易對于氣味的文化屬性格外敏感,。童年時她便清晰察覺到,，她周圍的同學(xué)們往往對亞洲菜肴里散發(fā)出濃烈氣味的古怪香料流露出嫌惡的神色。人們似乎僅憑嗅覺就可以區(qū)分出“自我”和“他者”,。她不僅為雕塑定制專屬香氣,，也將氣味本身作為獨立的藝術(shù)作品來呈現(xiàn)。她曾嘗試捕捉遺忘的味道,，甚至想象一個歸檔女性經(jīng)驗的虛擬AI系統(tǒng)會擁有什么樣的氣味,。
（孫詩/圖）
早在2009年，安妮卡·易就從亞洲菜肴和氣味中獲得靈感,，開始制作油炸的花卉和植物,，這個系列被稱為“天婦羅炸花”，那些并非可食用的有著浪漫輕盈之美的觀賞花卉,，被裹上面糊,，投入滾燙的熱油，其過程可以被視為一種暴力剝奪,，花朵逐漸褪色,，瞬間變成了油膩、沉悶,、易腐爛的形態(tài),，花朵的芬芳消失，取而代之的是一種類似炸薯條的氣味,。雖然被封在透明樹脂亞克力中,，這些油炸的花朵仍在緩慢地變化著，不可避免地將迎來腐敗的終極命運,，也對收藏提出了考驗,。當(dāng)問及如果這些作品徹底腐爛，她會不會給藏家提供另一個新的版本,，安妮卡·易笑了起來,。
安妮卡·易
“絕不?！彼f,。
“身體”是貫穿安妮卡·易藝術(shù)創(chuàng)作的母題之一，但她很謹(jǐn)慎地避開了直接表現(xiàn)人體形態(tài),，相反,，她使用大量的象征和隱喻。她用透明的塑料雨衣來呈現(xiàn)空無的身體,，用一束枯萎的花束取代頭部,。她把彩色的美瞳隱形眼鏡泡在形似有機(jī)組織的玻璃香水瓶里,，這些帶有時髦色彩的視覺假體，如同水族館里的浮游生物,，讓觀看成為一種幻覺,。
在一件名為《單人桌（悲傷咖啡館）》的作品中，透明的椅子上空無一人,，只有一只透明的衣物袋,，像裹尸袋那般空坐椅上，袋子里掛著一長串珍珠項鏈,，似乎象征著離去之人曾經(jīng)的精致和美貌,。這就是安妮卡·易所一再提示的，人類必須直面自身生命的脆弱性,。
安妮卡·易
跨界是安妮卡·易的標(biāo)簽,，她總是更擅長從科技、生物學(xué),、建筑乃至哲學(xué)的立場來介入創(chuàng)作，她大量地跟各種科學(xué)實驗室合作,，也深度使用AI工具,，希望揭示所有生命之間的共生關(guān)系。這也與她并非視覺藝術(shù)科班出身相關(guān),，在UCLA（加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校）,，她主修的是電影理論。
（孫詩/圖）
展廳中的近40件作品被比擬為實驗室,、宇宙飛船或冷凍的環(huán)境,，營造出一種隔離與無菌的冷峻氛圍。展廳不設(shè)任何展簽,，比起用復(fù)雜文字喋喋不休地解釋創(chuàng)作意圖,，藝術(shù)家更傾向于讓觀眾沉浸在環(huán)境之中，自行感受作品所傳遞的氣息：
一塊冷凍的堅冰,，被塑造成尼安德特人頭顱的形狀,，封存在透明的冰箱里。作為在進(jìn)化過程中滅亡的一支,，智人悲傷的遠(yuǎn)親,，尼安德特人低矮的額頭和突出的唇吻，似乎都暗示著智力不足,。而在冰箱之外的地面上,，另一枚同樣的尼安德特人頭顱冰塊正在融化，當(dāng)冰塊最終化盡,，會掉出一顆小動物的心臟和幾粒微小的玻璃珠,。
安妮卡·易
在人類生物學(xué)中有個“海藻高速公路”假說,。該假說認(rèn)為，遠(yuǎn)古時期的人類原住民,，曾經(jīng)跟著太平洋沿岸,，追逐海藻的變遷，依照海藻森林的路線,，一路遷徙到了美洲,。這個假說，將人類的水生起源,，跟后來的地緣政治經(jīng)濟(jì)聯(lián)系了起來,，勾勒出一條從大西洋向太平洋轉(zhuǎn)移的遷徙之路。安妮卡·易因此創(chuàng)作了《海藻莢體》這個系列,，她用海帶制成莢狀和繭狀,，機(jī)械仿生飛蛾在海藻莢內(nèi)循環(huán)飛舞，并投下影子,，不知名的昆蟲發(fā)出嗡鳴聲,，海洋生命的內(nèi)在韻律，喚起了多種自然形態(tài)的聯(lián)想,，既封存了海洋的壯麗,，也承載了人類文明的殘酷歷史。
這種跨界的,、試圖對人類總體命運發(fā)言的意志,，也體現(xiàn)在她的作品標(biāo)題上，那些標(biāo)題仿佛小型的詩歌警句：《味道基因組》,、《同時行走在兩條道路上》,、《每一枝珊瑚都托起了月光》、《共生面包》,、《量子泡沫繪畫》,、《文明值得嗎？》……
文明值得嗎,？這個問題很難回答,，而此刻的我們，身處另一種進(jìn)化之中,，卻對此茫然不知,。
