相關(guān)報道詳見《李青：“重瞳之眼”的特異功能》

在德國萊比錫的Eigen+Art空間，藝術(shù)家李青的個展“麥格芬之園”似乎把一個多元形態(tài)的微縮現(xiàn)實攜到了這里,。

比如繪畫裝置《冰山》,，李青融合了德國國會大廈的玻璃穹頂與冰山的形象,，這幅畫被鑲嵌在一座由舊窗框改造而成的木質(zhì)框架中，這正是李青“畫作即世界之窗”的概念,。冰山的本質(zhì),，是固態(tài)化的激流，而國會大廈,，作為民主制度的象征,，看似堅固的建筑，正如意識形態(tài)里的冰山,，也在快速變化的洋流中經(jīng)歷消融和漂移,。

另一個頗具深意的錄像裝置《水法》，以橫店影視城的圓明新園為棱鏡,，透視建筑符號在歷史創(chuàng)傷,、民族敘事與資本邏輯之間的動態(tài)循環(huán)。圓明園遺址“大水法”,，本是18世紀由傳教士郎世寧設計的巴洛克風格噴泉建筑群,，19世紀末毀于侵略者之手，成為民族創(chuàng)傷,。橫店影視城復原了這一建筑,，成為新的觀光點。李青用4K 超清影像記錄了噴泉的運作細節(jié),，機械化的噴射軌跡,，景觀化的工業(yè)本質(zhì)，“歷史道具”被資本精確利用,，原址的創(chuàng)傷記憶,，蛻化為可無限增殖的符號商品。

李青的隱喻并不限于此,。橫店影視城仿制了殖民列強的諸多地標性建筑,，藝術(shù)家沒有去拍攝這些建筑，轉(zhuǎn)而捕捉它們在水中的倒影,。這些在波光粼粼中顯得動蕩而破碎的建筑,，再被翻轉(zhuǎn)成正向的影像，以一種嵌套的方式,，懸浮于水體中,。屏幕自身已成為繼殖民暴力和資本重建后的“第三重廢墟”，而整個裝置實現(xiàn)了“四重折射”：原型(西方建筑)—仿品 (橫店復制品)—倒影(水中鏡像)—影像(翻轉(zhuǎn)視頻),。歷史記憶在當代傳播中的扭曲,、挪用與解構(gòu)，正如翻轉(zhuǎn)與又一次翻轉(zhuǎn),，倒影與又一重投影——負負未必得正,，正如否定之否定,，也未必都通往肯定。

在極速變化的世界里,，李青像一個觀察者,，他通過他的“窗”來創(chuàng)作。在現(xiàn)代社會中,，“窗”的定義早已突破了邊界,，它不僅僅是建筑上的一個通風口，它可能也意味著電腦的操作系統(tǒng),，意味著我們賴以閱讀或觀看的各種屏幕和界面,，意味著信息的傳遞與交互。我們依賴窗口辨認外界,，并確認自己的庇護所,，城市的語法和霓虹的詞匯構(gòu)成了觀看的全新經(jīng)驗——窗里的人看向外面，窗外的人窺探里面,，窗里窗外的人事和景物快速變遷,，只有這扇“后窗”是永遠的取景框。

《燈塔與搖籃》,，古董木窗、油彩,、有機玻璃,、亞麻畫布、畫框,，117.5x149.5x5厘米,，2024 圖/受訪者提供

李青的許多創(chuàng)作都可以在這個線索中找到脈絡。他在窗欞和窗格間畫畫,，在畫框里和畫框外畫畫,，在組合起來的建筑構(gòu)件上畫畫，尋找的都是這種“關(guān)系”,。對于李青來說,，他更在意的是一幅畫與另一幅畫之間那個“between”。

“做了跟窗有關(guān)的作品之后，像是打開了我的一扇窗,，我開始更多地去關(guān)注城市生活空間,，不自覺地在視覺里面尋找框形物……會對城市新舊迭代的變化更加敏感，也思考得更多,。我在窗子里面畫特別地標性質(zhì)的殖民時期的大樓，比如外灘的萬國建筑,，包括匯豐銀行的大樓,，它們本身就是中國一百多年城市變遷的縮影。在這些富麗堂皇的建筑旁邊,，緊挨著破爛的老房子,，你能直觀地感受到城市在空間上那種激烈的爭奪，有資本的力量,，也有政治的影響,，不同階層被擠壓在一起，形成張力,?！?/p>

李青用攝影、繪畫,、裝置,，來記錄這種爭奪的張力，仿佛一個懷舊的人,，把歷史的不同切片拼貼在一起,，用新的方式組合創(chuàng)作，并迸發(fā)出能量,。

? 推薦理由：

李青的繪畫,、裝置和影像作品，在相似性和矛盾中尋找理性的裂隙,。他像一個收集者和觀察者,，從社會現(xiàn)實中，調(diào)和出沖突的新敘事,，表達獨特的歷史意識,。在藝術(shù)日漸精致和商品化的當下，李青宕開更大的時空維度,，也成為我們理解紛繁蕪雜的時代變遷的一扇窗口,。