筱田正浩（1931-2025）,，日本，導(dǎo)演

談及日本新浪潮（繁榮于1960-1970年代）,，大多數(shù)人的印象是大島渚和今村昌平的電影——生猛,、叛逆、血脈僨張,、百無禁忌,，充斥著漫畫式的夸張，如吶喊般直白地宣告失敗或者批判一切,。筱田正浩大概是這批新浪潮導(dǎo)演中最不新浪潮的那一個(gè)——雖然他成功拍攝過數(shù)部很憤怒、很“當(dāng)下”的電影,，然而,，更多時(shí)候,，他醉心歷史,，熱愛傳統(tǒng)文化,，關(guān)注宏大敘事中具體的人,，尤其是那些被主流秩序和時(shí)代車輪層層碾壓的邊緣人：盲女、逃兵,、藝伎、被俘的女子,、落魄的武士……正因如此,，在筱田正浩的電影中,，主人公是復(fù)雜的,、矛盾的,，遇到的困境也是無解的、難以厘清的,。

筱田正浩對(duì)歷史的興趣,，源于日本戰(zhàn)敗那一年。15歲的他聽到裕仁天皇宣布投降,，以及次年發(fā)布的《人間宣言》,，他突然“覺得所有曾經(jīng)在日本生活的神都變成了凡人”，“天皇不是神”。于是,，小時(shí)候想學(xué)物理專業(yè)的他開始重新規(guī)劃人生，希望能深刻了解人類社會(huì)的政治和歷史,。

1949年,，筱田正浩考入早稻田大學(xué)第一文學(xué)部，專修江戶時(shí)代戲劇史,。大學(xué)期間,，筱田正浩將喪母之痛移情至了彼時(shí)正在研究的近松門左衛(wèi)門——日本江戶時(shí)代凈琉璃（木偶戲）和歌舞伎劇作家——的戲劇上,。這段化悲痛為力量的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為他日后拍攝歷史題材打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。筱田正浩的人生代表作《心中天網(wǎng)島》（1969）和《槍圣權(quán)三》（1986）都取材于近松門左衛(wèi)門的凈琉璃劇,，前者入選日本《電影旬報(bào)》年度十佳,，后者則助他成功拿下柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),。

當(dāng)然，筱田正浩并沒沉溺于懷舊,，“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，而是將日本傳統(tǒng)戲劇與先鋒前衛(wèi)的電影手法相結(jié)合,，對(duì)歷史進(jìn)行重構(gòu)和反思,。在長達(dá)43年的導(dǎo)演生涯中，他總共拍攝了36部形式多樣的電影,，不僅在國內(nèi)外電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng)，也為王家衛(wèi),、張藝謀等中國導(dǎo)演提供了靈感,。

成名之前，筱田正浩的職場之路也與今天的年輕人一樣艱難,。大學(xué)畢業(yè)后，他從兩千余名應(yīng)聘者中脫穎而出,，成為松竹電影制片廠的助理導(dǎo)演。在接下來的六年中,，筱田正浩陸續(xù)擔(dān)任小津安二郎,、澀谷實(shí)等導(dǎo)演的助理,，直到1960年才終于以導(dǎo)演的身份拍攝自己的首作《戀愛單程票》,。然而，此片上映后票房慘敗,，他被降職為副導(dǎo)演,。

所幸,，不久之后，筱田正浩又當(dāng)上了導(dǎo)演,。這一回,，他慧眼識(shí)珠——起用彼時(shí)還默默無聞的寺山修司當(dāng)編劇、音樂鬼才武滿徹做配樂,、未來相伴58年的妻子巖下志麻當(dāng)女主角,，自己則以法國新浪潮電影的手法,，滿懷激情地講述了一代人迷惘又挫敗的青春,。1961年7月，這部冒著時(shí)代熱氣的《干涸的湖》一上映,，筱田正浩便立馬與大島渚、吉田喜重一起,，被稱為“日本新浪潮三杰”,。

2025年3月25日,，筱田正浩去世，享年94歲,。作為曾經(jīng)轟轟烈烈的日本新浪潮電影代表人物中的最后離場者，他的去世為電影的一個(gè)黃金時(shí)代畫上句號(hào),。