討論3月8日上映的電影《平原上的火焰》,，必須要回到原點,，即作家雙雪濤的小說《平原上的摩西》,。小說以沈陽重工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)為背景，以不同的人物命名章節(jié),，包括“莊德增”“傅東心”“蔣不凡”“趙小東”“莊樹”“李斐”“孫天博”等等,。

蔣不凡是個普通警察，在1995年冬天,，他在偵破一個出租車司機連環(huán)被搶案的過程中,，因公殉職；莊樹和李斐是一同長大的鄰居,，莊樹頑劣,，他的媽媽傅東心把心思投在培養(yǎng)好學聰敏的李斐身上；從中心人物輻射出去,，小說里還有莊德增（莊樹的父親,，從供銷科科長成功轉型為企業(yè)家）、李守廉（李斐的父親,，下崗工人,、一樁兇殺案的嫌疑人）、孫天博（李斐的同齡人,、診所大夫）等角色,。

故事的起點是1995年，莊樹生活的工業(yè)區(qū)國企改制,，所有人失去了穩(wěn)定的生活軌道,。

那年平安夜，蔣不凡被殺,。許多年后,，莊樹長大,，成了警察，調查蔣不凡案件,。他隱約意識到李斐和李守廉也許跟殺人案有關,。

學者王德威如此評雙雪濤的小說：“他的故事觸及市場經濟轉型的隱痛，寫出了被侮辱與被損害者的群像,?！毙≌f以多視角敘事,，風格凜冽，寫出了抑郁,、頹敗,、困頓的眾生相。

小說中的重要意象,，一個是“火”（李斐從小喜歡火；每次被搶劫的出租車都被火燒）,，一個是“摩西”,。有一句話,，是傅東心給李斐講的：只要你心里的念是真的,，只要你心里的念是誠的，高山大海都會給你讓路,，那些驅趕你的人，那些容不下你的人,，都會受到懲罰,。

小說改編的作品，目前面世的有一部劇,，一部電影,。2023年播出的同名劇中，導演,、編劇張大磊把故事發(fā)生地改為了虛構的城市青城（原型為呼和浩特市）——與他的導演首作《八月》的故事發(fā)生地一樣,。

小說描繪的群像在共六集、每集超一小時的片長中得以充分展開,，時間跨度從1980年代到2000年代,。1982年出生的張大磊擅長以懷舊的情感拍攝自己成長的八九十年代。他在劇中加入了更多“邊角料”（張大磊的原話）和原創(chuàng)人物,，比如下崗潮后站在街邊卡拉OK唱《雪在燒》的女人,，傅東心莊德增婚禮上打盹的廚師，烤串攤上對莊樹說塑料粵語的小販,，唱王潔實謝莉斯歌的廠子同事,，夯實了時代感。很多角色都有扎實的生命線,。

至于人物本身,，雙雪濤的小說捕捉到了處于時代巨變中的人的惶惑；劇版拍的是人被時代敲打的狀態(tài),。大部分人的反應要慢一拍,，都不會把事情想得太復雜,，盡管事情就是那么復雜。每個人的人生停留在了某一階段,，Ta只能活在那里,。海清飾演的傅東心,，心中“文革”的傷痕彌合不了,。董寶石飾演的莊德增比其他人能夠適應時代一些，但也只是一些,；中年以后,，他也沒有了奔頭。

張驥導演的電影《平原上的火焰》的改編思路是另一種,，將故事收縮,，縮小到李斐、莊樹兩個人身上,，其他角色作配,；主創(chuàng)使用一套演員班底，這同時也讓李斐,、莊樹在故事中的年齡跨度縮小,，初始為1997年他們都是中學生時，到八年后再相見,。

比起劇中人在大時代里被動地受力,，《火焰》中的角色明顯地要為自己找出路。大部分人物都在動,，在掙扎,，在回應這個時代。

李斐在與父親,、傅東心的談話中幾次提出想去廣州,、深圳。她去小攤買夏天穿的涼鞋,，與冰天雪地的環(huán)境對比鮮明,；她甚至用偷來的錢買了四張去深圳的火車票。她喜歡火,，電影放大了這一點：火,，意味著李斐想要燃燒，想要破壞,。

李守廉是個好工人,，在下崗后依然穿著工服，被問到為什么還穿呢,，他說穿著舒服,。

在一次父親為維護老工友跟人打架后，李斐哭著連說了幾遍：爸,，我受不了了,！爸，我受不了了,！

莊樹有小說中的混沌感,，“要么就進去,，要么比普通還普通,。”他對李斐說,，這兒沒什么不好的,，他不愿意離開；可他顯然不滿現狀,，所以他蹲局子,、偷車。

小說中筆墨更多的傅東心在《火焰》中成為淡淡的配角,，她還是教了李斐很多才藝,，看重李斐的前程，但她最大的功能是成為李斐的一個年長的參考系,，以顯示李斐比她更勇敢,。

陳明昊飾演的莊德增改動也大，他是話不離“錢”的投機倒把者,，新增的情節(jié)刻畫了他如何能絲滑地利用這個時代：在兩場連續(xù)的戲里,，莊德增先是晚上到廠長家打牌，贏了一大把,，在其他人走后,，塞了一把錢給廠長；第二天,，他到工廠,，在機器上用粉筆做了標記，接著進廠長辦公室,，從手提包里一沓沓拿錢放到桌上,，在很明顯不是第一次說出口的感謝話語中，他與廠長完成了合謀,，他獲得了工廠機器的變賣權,；出辦公室，是下崗/被欠薪的員工在堵門,，莊德增看了看,，走了,。他說，“這世道,，要么往上爬,，要么被淹死?！边@是《火焰》里的成功者,。

明日隔山岳，世事兩茫茫,，在《火焰》中,，主角臉上的滄桑感不來自于年紀，畢竟時間跨度只有八年,。八年后,，是幾個驚悚的場景：李斐邊吃橘子邊打色情電話，床上是她的假腿,；李斐到流動的診所里打嗎啡,，給她打針的舊識孫天博在她身體和意識松懶時，對她進行肢體騷擾,，她無力地靠著椅背,。

小說的結尾是這樣的：許多年后，李斐和莊樹在北陵公園的人造湖中心相見,，隔著湖水,，李斐對莊樹說，不用海水,，如果你能讓這湖水分開,，我就讓你到我的船上來，跟你走,。

劇集在沉郁與溫暖懷舊交織的氛圍中還原了這一段落,。在第六集的一個長鏡頭中，莊樹和李斐相約到小時一起劃過小鴨子船的青城公園,，在人工湖面上,，他們在兩艘船中，四目相對,。點題了“摩西”,。兩條船逐漸靠攏。在湖心,，一聲槍響,，李斐倒下。

電影由于種種原因，改名為“火焰”,，將摩西的意象刪去,，先天缺了一口氣。觀眾表示可惜,?？赡苁莿h減的影響,，讓電影的一些情節(jié)銜接處有斷裂感,。

在我看來，電影最后20分鐘確實有些力道不足,。

李斐在被孫天博性侵后,，用自己的假肢殺死了對方，血濺到她的臉上,。這是電影改編最大的亮點,，李斐長久沉默之后的反抗引燃了“平原上的火焰”，讓她一改前面昏昏然的狀態(tài),。就像傅東心教她的,，她讓容不下她的人受到了懲罰。

但莊樹缺乏一個反應,。當然,，他從一個混子學生變成了一個警察，不犯渾了,；他沒有忘記年少時喜歡的女生,，除此之外呢？他好像一直處于青春的惶惑中,，與弄潮兒父親,、沉默的母親都缺乏深層次的互動。

本片更大的遺憾在于,，青春片本可以是容器,，我們借助少男少女的眼睛，可以看到他們經受的,、理解的可能變形了也可能更真實的現實,，但《平原上的火焰》沒有做到這一點。八年以后,，在李斐和莊樹的視角下,，鐵西區(qū)的生活究竟是怎么樣的，我作為觀眾不太看得到,。