（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

2024年,，于和偉拍了三部劇，到年底終于有了十幾天的休息時(shí)間,，他拔了顆智齒,，點(diǎn)了個(gè)痦子，“剛緩過來,?！?/p>

采訪這天他穿著寬松的毛衣，說話不緊不慢,，白天已經(jīng)完成了若干工作,，到傍晚接受我們的采訪時(shí)，他顯得很放松,，把椅子拉到落地窗邊。“就閑聊天唄,？我們這樣一邊看看窗外,，一邊聊好不好？“

這種有點(diǎn)懶洋洋的狀態(tài),，部分也是有意如此,，有別于他的角色們，比如12月剛播完的電視劇《我是刑警》中干練的刑警秦川,。

我們的提綱里有個(gè)問題：演了二十多年戲,，有沒有經(jīng)歷過職業(yè)倦怠期，如何對抗,？“我想把這個(gè)問題放到第一個(gè)問題,。”他笑笑,?！拔椰F(xiàn)在就是倦怠期?！?/p>

這一年拍的三部戲,，他都是扛戲的主角，上一部超期了,，下一部等著他開機(jī),，他就算再想休息也必須打起精神。

年過五十,，他感受到物理上的衰老,。2022年拍一部戰(zhàn)爭戲時(shí)，他上躥下跳,，半月板受傷,，去醫(yī)院檢查完，結(jié)論是損害三級,，建議手術(shù),。說白了，這是退行性的變化,，年齡到了,，身體不像年輕時(shí)容易養(yǎng)好。

上一次我們采訪于和偉是七年前,，他因《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017,，以下簡稱《軍師聯(lián)盟》）中的曹操一角收獲眾多觀眾喜愛。七年過去,，他的成績包括但不限于：憑借《覺醒年代》（2021）中的陳獨(dú)秀一角獲得了白玉蘭視帝,；與張藝謀合作了《懸崖之上》（2021）和《堅(jiān)如磐石》（2023）,；主演并監(jiān)制了影片《二手杰作》（2023），演一個(gè)被文學(xué)理想壓得變形的中年失意人,，充滿了辛辣的,、砍向自己的幽默；2024年,，主演的電視劇《城中之城》和《我是刑警》分別于春天和冬天播出,；除此之外，拍完待播的作品還有楊亞洲導(dǎo)演的《深海1950》,、張永新導(dǎo)演的《八千里路云和月》和鄭曉龍任總導(dǎo)演的《驚變》等,。

看起來他到了一個(gè)男演員最好的階段，沒想到采訪一開始他就提到了倦怠,，也可以想象——累,，戲和戲之間整休時(shí)間不充分，傷病,，“收工回來就一直是這么個(gè)狀態(tài),，說實(shí)話，精神頭不夠了,。精神頭到底是什么,？其實(shí)是內(nèi)在的激情，多巴胺,?！?/p>

但倦怠轉(zhuǎn)瞬即逝，他講起前段時(shí)間,，一位導(dǎo)演和他聊起一個(gè)殺人犯的角色,。“殺人犯,？可以?。　庇诤蛡サ木耦^來了,。

《我是刑警》劇照

漂亮的窗花

2021年,，共同參加完一場活動之后，華策克頓公司制片人徐頤樂爭取了跟于和偉一段車程的談話時(shí)間,。在半小時(shí)里,，徐頤樂向于和偉介紹《我是刑警》這部劇，勾起了于和偉的興趣,。好多年沒見過這樣的劇本了,，于和偉當(dāng)時(shí)就說。

“這個(gè)人物其實(shí)挺難演的,，”2025年初,，《我是刑警》播完后,，徐頤樂跟我聊起于和偉的角色秦川，“因?yàn)樗欠浅Ｕ虻慕巧?，人物上帶有國家的力量,。而大約2020、2021年那個(gè)時(shí)候,，影視劇呈現(xiàn)出的創(chuàng)作環(huán)境，更多是（偏好）解析人性的,、有灰度的懸疑類劇情,，和有灰度的主角?！?/p>

《我是刑警》是2024年熱度最高的國產(chǎn)電視劇之一,，結(jié)構(gòu)板正，節(jié)奏不快,，有老派的沉穩(wěn),。于和偉演秦川，時(shí)間跨度二十多年,，從派出所基層民警,，一步步成長為一名刑偵專家。他是高學(xué)歷人才,，有理想,、想做事，又不冒進(jìn),、不偏激,；把工作幾乎當(dāng)成了生活的全部，但又沒有把親密關(guān)系經(jīng)營得極度緊張,；隨著劇情發(fā)展,，秦川逐漸成為成熟的統(tǒng)局者，到各地指導(dǎo)辦理積案難案,，平衡協(xié)調(diào)各方關(guān)系,。

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟是懸疑犯罪劇《12·1槍殺大案》（1999）的攝影師，他決定用老派,、紀(jì)實(shí)的方式拍這個(gè)刑偵劇,。于和偉與惠楷棟第一次見面時(shí)問，導(dǎo)演,，確定要這樣干嗎,？惠楷棟說，我就想這樣干,。他要求,，所有演員在片場去表演化,，“不要‘演’?！庇诤蛡ヂ犃撕芘d奮,。

正劇的正面人物，演得招人喜歡不容易,。于和偉回答,，“以我的創(chuàng)作理念和標(biāo)準(zhǔn)，我不會很理所當(dāng)然地只表達(dá)正面就可以,，我會不滿足于這個(gè),。”

“我們是有官方表達(dá)的,，”徐頤樂說,，“他沒切掉任何原有的東西?！庇诤蛡ピ诓粍哟蠼Y(jié)構(gòu)的情況下,，讓戲變得更好看了；在劇本寫定的場景里,，演繹得更生活化,。“有些功力不到的（演員）,，這場戲改完,，下一場就接不上了?！钡诤蛡ゲ粫?，“他能圓回來?！?/p>

劇本是文字,，演員是活生生的人，表演就是要進(jìn)行二度創(chuàng)作——于和偉用裝修中的硬裝和軟裝來類比,，演員二度創(chuàng)作,，不能把大梁給打了，但可以貼個(gè)漂亮的窗花,。

《覺醒年代》主創(chuàng)合影,，右四為導(dǎo)演張永新

在一樁大案有關(guān)鍵進(jìn)展后，有一個(gè)場景：深夜,，秦川坐在汽車后座上,，臉上是經(jīng)歷了連日連夜工作的疲憊，他沉默地看著窗外,?？词裁茨?？同事問。秦川說,，做刑警,，整天跟社會陰暗面打交道，時(shí)間長了自己都不覺得,，心里還是有負(fù)面的東西,。常看看外面的風(fēng)景,，心里能敞亮點(diǎn),。

同事說，黑燈瞎火的,，外面有什么？秦川又說,，有月亮,，有車有燈，還有電視天線……“說些完全不著邊的東西,，我們就讓他回到了‘人’,。”這是于和偉的創(chuàng)作,。

“1·28大案”是秦川做刑警以后辦的第一個(gè)大案,，之后被提任預(yù)審科科長。他去檢察院送舊案的材料,，檢察官不愿接,，因?yàn)樽C據(jù)不夠。于和偉是這樣豐滿這個(gè)場景的：檢察官想走,，秦川不依不饒,；檢察官不勝其擾，要離開辦公室,，秦川直接喊：站?。z察官被喊懵了,。

之后,，秦川和檢察官同時(shí)出現(xiàn)在檢察長的辦公室，于和偉又用幾句臺詞把戲圓了回來,。對方問,，你原來是干刑警的？他說,，我不是刑警出身,，怎么能站住站住地喊,？

這就是戲劇矛盾，于和偉說,，“設(shè)置障礙,，然后解決，就有戲,?！痹趺茨苡袘蚰兀克又f,，就是有趣味,。

惠楷棟在采訪中說，于和偉是劇組里承上啟下的力量,。電視劇拍攝各地的大案要案,，單元眾多，帶出中國二十余年刑偵技術(shù)的發(fā)展史,。于和偉從頭演到尾,，有將近900場戲。每拍一個(gè)單元,，就來一批新演員,。于和偉是主動的溝通者，會對新加入的演員說,，來,，咱們聊一聊，碰碰詞兒,。

對詞的時(shí)候,，于和偉會跟導(dǎo)演、制片人商量：這個(gè)人物（指單元?jiǎng)∏橹械呐浣?/span>）有點(diǎn)薄,，我這段話是不是交給ta講,，比我說更好？與秦川素年不睦的上司胡兵臨退休時(shí),，在一場追捕中斷了腿,。在“醫(yī)院”，于和偉,、惠楷棟一起順戲,。于和偉說，一定要給胡兵這個(gè)角色一個(gè)閃光點(diǎn),，“要在那一瞬間,，讓觀眾看到，胡兵就是刑警?！被菘瑮澯浀眠@話,。

這種對戲的投入、對表演的毫無保留,，我們從導(dǎo)演張永新那里也得到了印證,。從《軍師聯(lián)盟》到《覺醒年代》，加上拍完待播的《八千里路云和月》,，他跟于和偉合作了三部劇,，他看到于和偉總在幫助年輕演員，“不是說有爹味,，或者是擺老資格,；是在他眼中，他把表演看得很清澈,、很干凈,。當(dāng)一個(gè)人的眼神是清澈和干凈的時(shí)候，就容不得沙子,。他看到有不好的或者不對,、不準(zhǔn)確的，一定要說,。”

刑警智商高,，會分析人,，研究犯罪心理。演員也要琢磨人,，進(jìn)入角色,。于和偉有點(diǎn)像刑警，徐頤樂說,。

《城中之城》（2024）

不落窠臼

影視作品的人物塑造,，需要拐彎兒，于和偉說,?！斑@句話怎么解釋呢？就是得有一點(diǎn)不一樣,，不能平鋪直敘,。不一樣不是胡來。是觀眾看到之后（感嘆）,，誒,，是這樣的，但是沒見過?！?/p>

《覺醒年代》也是正劇,，對1915-1921這六年的中國歷史進(jìn)行線性敘事，囊括了從新文化運(yùn)動到南陳北李在海河邊相約建黨等重大事件,。大量人物在新舊文化沖突中交鋒,。主角之一是任北京大學(xué)文科學(xué)長的陳獨(dú)秀，其喜怒形于色,，行事有狂狷之氣,，眼中無階級之分。于和偉演出了他的風(fēng)骨,。

導(dǎo)演張永新在拍前作《軍師聯(lián)盟》時(shí),，確立了鮮明的創(chuàng)作觀：拍歷史，大事不虛,，小事不拘,。

劇中有一個(gè)細(xì)膩的段落：陳獨(dú)秀因?yàn)樘岢挛幕灰恍┍Ｊ貛熒鉃榈赖聰牡膫尉?，到他家宅門前喊反對口號,。陳獨(dú)秀進(jìn)家門，對著妻子切菜的背影說,，既然小鬼已經(jīng)鬧上家門,，我們就不必遮遮掩掩。他本想向妻子解釋傳聞,，妻子扭頭打斷了他：如果因?yàn)樯n蠅蚊子嗡嗡三兩聲就哭哭啼啼,，我就不是當(dāng)初你要找的高君曼。陳獨(dú)秀被妻子的堅(jiān)強(qiáng)和柔情托住了,。

觀眾意料之中的表演大概是,，陳獨(dú)秀和妻子當(dāng)下有一個(gè)緩和性的肢體接觸，互相安慰,。但戲里不是,，陳獨(dú)秀先是沉默，等妻子進(jìn)屋,，坐在炕上抱著孩子哄睡,，他進(jìn)來后把睡著的孩子挪到一旁，自己枕到妻子的腿上,。一夜未眠的陳獨(dú)秀這時(shí)踏實(shí)閉上了眼睛,，妻子的眼淚止不住了。

短短幾分鐘的表演拐了好幾個(gè)彎,，有戲,，耐人尋味,。這是于和偉在現(xiàn)場的創(chuàng)作，“陳獨(dú)秀不說話了,，不等于沒有情緒,。他進(jìn)屋以后，也不解釋了,，我想表達(dá)的是感動,、愛。我們說的拐彎,，就是情理當(dāng)中,、意料之外，觀眾才會覺得好看,?！?/p>

成為觀眾心中名場面的是《覺醒年代》的最后，陳獨(dú)秀送別兒子陳延年,、陳喬年,。那是1921年。歷史上,，陳延年,、陳喬年分別于1927、1928年?duì)奚?。編劇龍平平對張永新說,，能不能找個(gè)機(jī)會，在劇里呈現(xiàn)陳延年和陳喬年的結(jié)局,？

在橫店拍攝時(shí),，張永新向于和偉提了這個(gè)想法，可以使用閃前的剪輯技巧,，將這場父子送別與二位青年英烈的命運(yùn)銜接在一起,。陳獨(dú)秀既是站在1921的節(jié)點(diǎn)上目送,，也是望向那個(gè)悲情與壯烈交織的未來,。“這是我們戲劇的虛構(gòu),，但是我以為它應(yīng)該是父子情感的更大的真實(shí),。”

于和偉聽了眼睛一亮,。又過了一個(gè)多月,，劇組轉(zhuǎn)場上海、北京,，因拍攝條件限制,，這場戲一直沒定下來,。于和偉問了張永新幾次，這個(gè)閃前的戲什么時(shí)候拍??？終于，這場戲在上海車墩拍成,。

張永新對這場戲的細(xì)節(jié)處理記憶如昨：

陳獨(dú)秀說,，行了，走吧,。就這兩句話,。他表現(xiàn)的是中國式的父子關(guān)系。他頭低下來,，氈帽把他的視線給擋住了,。兒子離開父親的時(shí)候，是看不到父親的眼睛的,。兒子向遠(yuǎn)處走去,，父親再緩緩地抬起頭來看著他們。

兒子有三次回身,。第一次回身,，父親臉上掛了一絲笑容，帶著苦澀的笑,。他既要把作為父親這一刻能給的那一點(diǎn)點(diǎn)溫暖給到兩個(gè)兒子,，又克制不住內(nèi)心深處作為父親看著兒子遠(yuǎn)去時(shí)心里的那一份牽掛。等到兩個(gè)兒子轉(zhuǎn)身往前走,，他的笑容就消失了,，眼巴巴的目光看著兩個(gè)孩子的背影。兩個(gè)孩子再轉(zhuǎn)身,，他又浮出笑容,。如此這般，兒子第三次揮手,，徹底向遠(yuǎn)處走去,，父親的一行眼淚順著眼角流了下來。那是他最后的近景,。然后他擦了擦自己的臉,，有點(diǎn)不好意思地看了看站在旁邊的好哥們兒，轉(zhuǎn)身走去,。

他走去的那個(gè)鏡頭,，我們把焦點(diǎn)變虛了。就像一個(gè)人走入夢境一樣,，我們更愿意表達(dá)的是陳先生的這個(gè)背影是孤獨(dú)的,，慢慢走進(jìn)了歷史長河,。

張永新總結(jié)，他跟于和偉有共同的審美觀：一是,，創(chuàng)作不想落入窠臼,，“總要盡千方百計(jì)努力”；二是,，對生活合理性的苛刻的要求,，無論塑造什么角色，人物的豐滿一定都要建立在對生活的觀察的基礎(chǔ)上,，絕不憑空想象,。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017）

“多好玩兒啊”

人是最豐富的，于和偉說,?！懊恳粋€(gè)人物，都去找他（和自己）人性共通的地方,，可以找到,。找到了，就拿這個(gè)點(diǎn)放大,，去成為他,。”包括反面人物：曹操是這樣,，黎志田是這樣,，趙輝也是這樣。

“我喜歡趙輝,?！痹诓稍L中，于和偉不止一次直率地表達(dá),，這是他2024年最喜歡的自己的角色,。

我們說，他在2024年與觀眾見面的兩個(gè)角色,，一個(gè)秦川,，一個(gè)趙輝，某種意義上形成了對照組：都是高起點(diǎn)的年輕人,，一個(gè)一路向上,，成為法律和正義的化身,，一個(gè)一路下滑,，在人性的泥潭里掙扎。

這就是命運(yùn),，于和偉感嘆,，“這個(gè)多好玩兒啊,。”

《城中之城》是金融題材電視劇,，拍出了四個(gè)金融專業(yè)同學(xué)走到人生的中年路口后,，選擇自己該如何活著的躊躇：有吊兒郎當(dāng)?shù)亩秀@到錢眼里的狠人,，有自始至終干凈的審計(jì)人,，有仕途得意的未來行長。白襯衫是銀行人趙輝的工作服,，也是整部劇揮之不去的意象,。有人覺得白襯衫一定會變黃變黑，所以可以不必在意不值錢的清譽(yù),。有人一定要保住白襯衫的干凈,，哪怕為此失去很多。趙輝本是后一種人,，但在劇中逐漸變成前一種人,。他深陷局中，被下套,，被利用,，也給別人下套，也利用別人,。有的時(shí)候他把自己摘得很干凈,，有的時(shí)候不免拔出蘿卜帶了泥。

最后,，同學(xué)在他面前死去,，好友與他分道揚(yáng)鑣，有過命之交的大哥對他只剩算計(jì),。白襯衫怎么也洗不干凈了,。他一步步提拔起來的、肖似年輕時(shí)的自己的下屬,，憑那些他欣賞的特質(zhì)：鐵面無私,，心細(xì)如發(fā)，對他窮追不舍,，查到了他的把柄,。他想死，也沒有死成,。

在尺度允許的范圍內(nèi),，于和偉飾演的趙輝（和他的幾個(gè)老友）是近幾年國產(chǎn)劇里算得上很精彩的都市人物，他憑借成熟的表演,，讓熒屏里的趙輝在人性的灰度中游走,。

“這是人性的東西,，他一步步走到這，對他高風(fēng)亮節(jié)的師父的尊敬依然在,；哪些是對哪是錯(cuò),，他的是非觀也很明確。他希望他們扳倒他,，又會想,，你扳得倒我嗎？他是一個(gè)多么矛盾的人啊,。戲劇人物內(nèi)心越矛盾,，這個(gè)人物是不是越好看？”于和偉說,。

是戲,，是人，在吸引于和偉,。

在與《城中之城》劇組洽談階段,，于和偉看過原作小說，知道了這是怎樣一個(gè)故事,，趙輝是怎樣一個(gè)人,。平臺、制片方,、導(dǎo)演,，約于和偉一塊兒吃飯，還說有領(lǐng)導(dǎo)要來,，因?yàn)殚_會脫不開身,，托別人傳話“你們先吃，我一會兒就過去”,。于和偉知道這是什么意思——怕他不接：反面角色,、不是第一署名，對于現(xiàn)階段的于和偉來說,，似乎都可以成為拒絕的理由,。

到飯桌上，于和偉開門見山：領(lǐng)導(dǎo)開著會,，就別來了,。他繼續(xù)說，趙輝這個(gè)人挺好,，我不認(rèn)同一定要演正面的人物,，我也不認(rèn)同一定要把我的名字掛在第一位。“不就這點(diǎn)事兒嗎,？干嘛呢？干嘛要這么認(rèn)為呢,？我只找有共鳴的,、我認(rèn)為有價(jià)值的人物，對整個(gè)戲劇有貢獻(xiàn)的人,。趙輝就是這樣的人,。他是個(gè)新人，有灰度的人,?！蓖赖娜撕荏@訝，然后哈哈地笑,。于和偉接著說,，“人物沒有非白即黑，我們的世界也不是非白即黑,?！?/p>

《堅(jiān)如磐石》（2023）

當(dāng)打之年

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟說，碰到好演員,，是導(dǎo)演的福氣,。他舉了富大龍跟于和偉在片場演的第一場戲來舉例說明。富大龍飾演地方上一個(gè)苦苦尋找殺害三個(gè)女孩的罪犯數(shù)年,、跑遍全國十幾個(gè)省,、幾度進(jìn)入偵查誤區(qū)的隊(duì)長陶維志。富大龍演的第一場戲,，是案子破了,，陶維志默默地哭，一下子哭出了壓抑幾年的苦,。

于和偉的第一場戲,，是在找尋嫌疑人八年之久后，審問其情婦,?！埃菆鰬颍┣安恢澹蟛恢?，橫插一杠進(jìn)去,，他要把那個(gè)情緒（演好）非常難，”懷有多年案子沒破的憋屈,、對被審女孩的惋惜和同情,、對罪犯的痛恨。

“他拿捏得特別真?！毙祛U樂也說,。

《我是刑警》拍了一個(gè)多月時(shí)，惠楷棟聽于和偉說,，他照鏡子的時(shí)候,，覺得自己就是秦川。

好演員一定是把人物裝在心里,，惠楷棟說,，“有些演員，可能單場戲你看著很好看,，最后剪起來發(fā)現(xiàn),，這場戲他演過了，或者沒演到,。就是不太對,。”但于和偉以及片中很多其他演員,，戲剪輯起來,，有連貫性，“會讓觀眾相信他就是這樣慢慢成長的,?！?/p>

這可能是下意識的，于和偉回應(yīng),，一天的大部分時(shí)間都在那個(gè)人物的狀態(tài)下,，生活中也會有點(diǎn)像角色。拍《城中之城》,，在片場休息時(shí),，有人跟于和偉說話，于和偉有些許走神,。制片人看到這一幕說,，他現(xiàn)在是趙輝。

天道酬勤,，張永新用這個(gè)詞形容于和偉,。“（演員）你只要一張口,，你用什么語調(diào),、什么情緒把一句臺詞念出來，我們就能夠明白,，你對這個(gè)角色的了解有多少,。”《軍師聯(lián)盟》時(shí)第一次合作，一交流,，張永新就知道,，于和偉對曹操這個(gè)角色有儲備?！敖^對不是看了這個(gè)劇本就接,。沒有三年以上的觀察和體悟，是出不來那種情境的,?！?/p>

曹操的人物張力大,，在過往影視劇中被詮釋過多次,，而于和偉成功演出了差異性，跳脫,、詼諧,、狷狂。之后張永新與他在《覺醒年代》的合作,，得益于在《軍師聯(lián)盟》建立的信任感,。

社交平臺上有一張流傳很廣的《覺醒年代》片場路透圖：下了戲，在劇組工作人員,、穿戲服的其他演員中,，于和偉穿長衫、戴圍巾,，坐在室內(nèi)長條凳上,，面色郁郁，陳獨(dú)秀的神還在他身上,。

電視劇《八千里路云和月》中有一個(gè)角色,，是民族資本家田家泰。這個(gè)角色生活在民國上海的險(xiǎn)惡環(huán)境中,，周旋在多方勢力之間,，不能流露真性情，對演員來說,，表演難度大,、層次多。張永新想來想去,，這樣難處理的角色,，還是于和偉能完全勝任，二人又一拍即合,?！澳阒溃總€(gè)好演員總是希望挑戰(zhàn)自己，總是希望能夠演更豐富立體的角色,。有挑戰(zhàn),、有難度，才會有表演上的創(chuàng)作沖動,?！?/p>

三部戲，認(rèn)識七年,，從一般意義上的合作者變成了同行的好兄弟,，張永新視于和偉為同道中人?！罢f白了,，我們做一部劇，不論什么成色的一場戲,，大家都千方百計(jì)想呈現(xiàn)到最好,。但這所謂的最好不是誰來評判這場戲好不好，而是我們內(nèi)心都有一個(gè)要求,，我不能夠放棄,，不能夠偷奸耍滑,?！痹谶@點(diǎn)上，兩人很早就達(dá)成了共識,。

張永新看于和偉的其他作品,，也能看到他下的功夫?！凹词刮覀儽M了百分百的努力,，也未必能夠達(dá)得到我們想要的那個(gè)結(jié)果。如果你要在里邊耍你的小聰明,，更是離你想要的結(jié)果越來越遠(yuǎn),。觀眾的眼睛是雪亮的，這個(gè)地方偷一下懶,，那個(gè)地方耍一個(gè)滑,，最終吃虧的是你自己?！彼麄儽С值男拍钍?，對待工作“不松手，不滑過去”,。

原先,，他們只是交流表演的問題,。張永新發(fā)現(xiàn)，于和偉做過監(jiān)制以后,，思路更開闊,。“和偉已經(jīng)帶著制片人思維和導(dǎo)演思維了,。我們更不局限在一個(gè)表演問題,，或者一個(gè)角色的某個(gè)問題，大家會聊得更開闊,、縱深,。（比如）作品的立意，一個(gè)作品總體上,，你的想象會有哪些實(shí)現(xiàn),？”有一回，他們在不同的劇組,，都看了《至暗時(shí)刻》和《1917》,，激動不已,，原來戰(zhàn)爭片,、歷史片可以這樣拍，和《覺醒年代》的制片人劉國華,，三個(gè)人在群里你一句我一句,，聊光影、鏡頭移動的方式,、演員的表演,、場景的使用，檢討自己的得失,，聊了一兩個(gè)小時(shí),。

“大家都在當(dāng)打之年嘛，希望能夠讓自己的創(chuàng)作更加豐富一些,?！睆堄佬驴偨Y(jié)。

《巡回檢察組》（2020）

理性與感性

在2017年的報(bào)道中,，我們寫到了于和偉的大器晚成,。他入行不晚，2003年,，在高希希的電視劇《歷史的天空》里就演了反一號,；但之后也經(jīng)歷了漫長的“過渡狀態(tài)”，到2017年《軍師聯(lián)盟》的曹操,，才終于讓更多觀眾認(rèn)識和喜愛他,。在不上不下的時(shí)期,，他也擔(dān)心過在行業(yè)的大浪淘沙中被沖走，向往“好劇本和優(yōu)良資源全過來,，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合產(chǎn)生好作品”,。

近三四年，客觀來看,，于和偉到了這樣一個(gè)階段,。他有作品，有演技,，有獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可,，關(guān)注他的人越來越多。他從以前自述的在生人面前內(nèi)向的人,，變成了合作者眼中會活躍氣氛,、能夠順暢應(yīng)對外界、不讓別人尷尬的前輩,。

于和偉說,，有的時(shí)候，他還是會恐懼,?！翱謶质裁茨兀科鋵?shí)認(rèn)真分析就是,，每一個(gè)人都有自己的夢想和目標(biāo),，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)是非常快樂,、滿足的,，那你實(shí)現(xiàn)完之后，一直在那個(gè)狀態(tài),，是有恐懼的,。人都害怕往低處走，可是往低處走是不可避免的,?！?/p>

有時(shí)候到半夜，于和偉會問自己,，在焦慮什么,？仔細(xì)想，想明白了,，焦慮的無非是怕失去,。想明白了就好了。

在這次采訪中,，于和偉袒露了自己的兩面,，一面昂揚(yáng),、振奮，像秦川,；一面有些許低沉,，像趙輝。這都是他,。

現(xiàn)在,，53歲的演員于和偉做到了這一點(diǎn)：電視劇篇幅長，他能讓觀眾不對他的表演審美疲勞,；電影施展的時(shí)空小得多,，他給出的表演是扼要、準(zhǔn)確的,。

《懸崖之上》（2021）

《堅(jiān)如磐石》是于和偉近年的大銀幕代表作之一,。在編劇陳宇的筆下，黎志田是個(gè)底層棒棒軍出身的多疑的房地產(chǎn)大佬,，但電影拍的是當(dāng)下,，直接呈現(xiàn)黎志田中年后高處不勝寒的處境，早年的經(jīng)歷隱而不顯,。于和偉在人物出場的很短的時(shí)間內(nèi),，可信地演出了這個(gè)角色被激發(fā)出的獸性的狀態(tài)。

片中于和偉的第一個(gè)重場戲,，是黎志田在船上與年輕的警察蘇見明和本市一位官員餐敘,。黎志田一邊與遠(yuǎn)在異國的女兒通話,，溫情脈脈,；一邊介紹啞巴廚師，是他的表哥,，小時(shí)候欺負(fù)他,，現(xiàn)在被他割了舌頭，只能呵呵笑著端盤子,；一邊放對官員有威脅性的視頻,，把裝著視頻的手機(jī)扔到沸騰的火鍋里，讓官員伸手去撿,。

那場戲于和偉完成了如下任務(wù)：讓黎志田一出場便作為極端的,、常年浸泡在權(quán)錢里被異化的危險(xiǎn)人物立住，其人性只體現(xiàn)在對女兒的愛上,；對官員完成了服從性測試,；恫嚇住了年輕的警察。

采訪時(shí)我們聊到這場戲的處理,，他講了另一件事兒,。在上海戲劇學(xué)院時(shí),，排期末作業(yè)，一出場,，老師說,，回去。怎么,？不對,。怎么不對？再出來,。老師說,，想想這是個(gè)什么人。又不對,。老師最后說,，一出場，你要帶出這個(gè)人的一生,。同學(xué)們?nèi)铝?，怎么帶呀？老師不再給答案了,。

閱歷漸長,，如今，于和偉有了答案,?！拔覀兩町?dāng)中也可以，現(xiàn)在進(jìn)來一個(gè)陌生人,，如果性格特征明顯的話,，三言兩語，你就知道他是一個(gè)什么人,，可以想象他做了什么事,。”“性格特征是一個(gè)角色的生命,。你抓住那一類型的人物特征,，把它提亮，就會帶有強(qiáng)烈的信息,?！?/p>

黎志田的下一場戲，鏡頭先放集團(tuán)宣傳片,，是對集團(tuán)幾個(gè)創(chuàng)始人的故事的套路化呈現(xiàn)：如何通過奮斗建立大業(yè),。咔，宣傳片被打斷,。黎志田按下暫停鍵：什么時(shí)候了,，還那么土,？換一家。邊上他的下屬們不敢多言,。黎志田一言堂的地位出來了,。

寥寥幾場戲，沒有演繹被異化的過程,，于和偉合理化地呈現(xiàn)了黎志田被異化的結(jié)果,。

《懸崖之上》和《堅(jiān)如磐石》是前后腳拍的。于和偉演潛伏在敵方特務(wù)科的地下工作者周乙,，是濃霧之下的人,，既是特務(wù)科科長的心腹，也是被懷疑的對象,。這個(gè)人不顯山,，不露水，面對落入圈套的同志云淡風(fēng)輕,。他第一次亮出底牌,，是找到機(jī)會和張譯飾演的被拷打的同志、特工老張獨(dú)處一室,。誰是叛徒,？奄奄一息的老張問。

“謝子榮,?！敝芤一卮稹Ｌ貙憣?zhǔn)于和偉的臉,，此時(shí),，他脫下了面具偽裝。鏡頭停留的那一秒,，心疼,、痛恨，高濃度的情感沖出銀幕,。

“演員創(chuàng)作是同時(shí)有理性和感性兩部分的，”于和偉說,，感性來自他的真聽真看真感覺,，理性來自他對劇本邏輯、情感節(jié)點(diǎn)的分析,。是理性告訴他,，這個(gè)地方，要給反應(yīng)了,?！坝绕涫请娪?，篇幅就那么長，它就是一秒,，所以一定要抓住那一刻,，穩(wěn)準(zhǔn)狠。在表演上講,，我絕不會放過那一刻的東西,。”

在采訪的最后,，于和偉講起了一件往事,。

在遼寧撫順市話劇團(tuán)工作時(shí)，他考上上海戲劇學(xué)院,，但沒錢上大學(xué),。為申請單位的資助，他寫了八頁紙的情況說明,，到領(lǐng)導(dǎo)家樓里等答復(fù),，一天沒吃飯。見到領(lǐng)導(dǎo)的時(shí)候,，對方也很為難,，因?yàn)闆]有先例。于和偉這時(shí)才感覺到胃痛,，難受得蹲在地上,，半天才站起來跟領(lǐng)導(dǎo)說，您回去吧,，我走了,。對方心軟了。

于和偉的命運(yùn)就此改變,。

（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

我很喜歡那個(gè)“我不知道”的狀態(tài)——對話于和偉

人物自己會生長出來

南方人物周刊：你剛剛說,，性格特征是一個(gè)人物的根本，比方說黎志田這個(gè)人物,，你在準(zhǔn)備階段做了什么二度創(chuàng)作的設(shè)計(jì),？

于和偉：很多，（笑）我的角色很多都是（二度創(chuàng)作）……但不能大言不慚炫耀這個(gè),。我覺得演員能做的是錦上添花,，不可能無中生有。裝修有硬裝和軟裝,，硬裝動結(jié)構(gòu),，把大梁打了，那能行嗎？（演員的二度創(chuàng)作,，）無非是貼個(gè)窗花,，讓它變漂亮。不影響結(jié)構(gòu),。影響結(jié)構(gòu)的話,，編劇得回去再寫半年，那能行嗎,？

在編劇編織的故事,、謀篇布局的框架下，理解框架的基礎(chǔ)上,，到處都是二度創(chuàng)作,。我沒有預(yù)設(shè)。只要人物關(guān)系對了,，把他研究透了,，到現(xiàn)場之后，美術(shù)布置了那么真實(shí)的場景,，只要感受就可以,，人物自己會生長出來。一定根據(jù)人物性格去做,。就知道該說什么話,，不說就不對了。這完全是本能的,。

我進(jìn)入那個(gè)環(huán)境,、就是那個(gè)人的時(shí)候，很過癮,，是自己都想不到的,。我很喜歡那個(gè)“我不知道”的狀態(tài)。最重要的并不是臺詞要怎么說,，而是這個(gè)人現(xiàn)在是什么人,？什么狀態(tài)？到那種狀態(tài)后,，會相信自己,。

我再回答你提綱里的一個(gè)問題，（我演）年輕時(shí)候的秦川和年老的秦川有什么區(qū)別,？我沒多想,。我相信到那一刻，我是那一刻的他,。我相信20年以后，我就是20年以后的他，所以我不會想,，這個(gè)時(shí)候要區(qū)別于年輕時(shí)候的他,。我覺得那個(gè)東西就是技術(shù)。這個(gè)詞兒不太對,，技術(shù)是值錢的,，但技術(shù)有時(shí)候是最不值錢的，（值錢的）是你相信的那一瞬間,。

南方人物周刊：你分享的這些二度創(chuàng)作,，都是你的臨場發(fā)揮嗎？還是會提前構(gòu)想,？

于和偉：我覺得是一種意識,，一種理念，這么多年對戲劇沖突,、故事,、人物表達(dá)的認(rèn)知。在這個(gè)認(rèn)知下,，我一看這個(gè)戲就覺得,，可以這樣表達(dá)，可能會更好,?；蛘呤且环N素養(yǎng)，或者是一種技能,，它是自然而然的,。我也說不清楚。

南方人物周刊：你說了很多人物的“拐彎”,，可能是讓很正的戲變得好看的一個(gè)重要原因,。

于和偉：我覺得要有趣，要生動,。觀眾永遠(yuǎn)看有趣的戲,。你沒有勾起觀眾的興趣，觀眾不會關(guān)心你的人物命運(yùn)的,。還有是要有情感,。不管什么戲，你把這些擱進(jìn)去,，會讓乏味的戲也變得好看,。我經(jīng)常是這么思考的，當(dāng)不好看的時(shí)候,，就要想辦法怎么變得好看一點(diǎn),。最重要的一點(diǎn)，我是覺得要演人。

碰著了是幸運(yùn),，碰不著也正常

南方人物周刊：你說到會經(jīng)歷所謂的倦怠期,，創(chuàng)作的激情下降，那完成日常的工作,，需要調(diào)動你更多的心力嗎,？

于和偉：會，這樣完成任務(wù)的（占比）大了,，而不是本能的,、勃發(fā)的東西，后者是我渴望的,。比方我記著好像我們聊過曹操,，那個(gè)角色演到后一半的時(shí)候，是自然而然的,。不是說我要完成一個(gè)任務(wù),，我用我的技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)如何變得好,；當(dāng)然,，我也不太笨，會有一些方法,，但跟原始的那個(gè)東西（不一樣）,。

那個(gè)“我不知道的東西”才是好的。就是,，我不知道我會是什么樣,。這是特別特別難能可貴的，我不知道我能不能說清楚……我們說做功課,，那是一個(gè)層面,；但有的東西是未知的，一個(gè)角色會刺激我,，我特別渴望進(jìn)入他,，或者盡可能地表達(dá)他。那個(gè)精神上的感覺是說不清道不明的,。這是比較原始的,、讓你蓬勃的創(chuàng)造力。

南方人物周刊：這種蓬勃的創(chuàng)造力會出現(xiàn)在你自己選擇的每一個(gè)角色,、每一個(gè)戲里,？

于和偉：不會，只會盡可能地接近,。也不要去奢望,。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在做不到那么單純的——就憑感覺,，很任性，這個(gè)不想拍,，那個(gè)沒感覺,。各方面的因素總要去考慮,、平衡,，對吧？只能是盡可能去接近,。碰著了是幸運(yùn),，碰不著也正常。

南方人物周刊：原發(fā)的,、自然的好奇心和職業(yè)的追求能結(jié)合在一起,，曹操給你這個(gè)感覺，黎志田是不是也給你這個(gè)感覺,？

于和偉：也是有的,，非常準(zhǔn)。那可遇不可求,。小時(shí)候經(jīng)常會想,，有一天做到力所不及的事情，比方說飛,，多幸福,，是吧？我覺得演員就是有可能變成另外一個(gè)人,，靈魂跟著他飛,。如果你能夠感覺到那一刻，會上癮,。演員有機(jī)會,、有可能性進(jìn)入角色，不管是用科學(xué)的塑造方法還是用其他你獨(dú)有的方法,，是特別過癮的一件事情,。

等我創(chuàng)造完，回到觀眾的角度去看,，還可以,，就是很大的幸福。當(dāng)然這些幸福來自訓(xùn)練,，我覺得訓(xùn)練的不是技術(shù),，是心性，是敏感,、洞察力,、思考,。

南方人物周刊：你覺得不能用技術(shù)這個(gè)詞粗暴或者工具化地概括演員的訓(xùn)練。

于和偉：我覺得技術(shù)是能夠把這些東西拿過來,，呈現(xiàn)出來,。但最重要的是能感覺到的一些東西。敏感度,，世界觀,，經(jīng)歷——我覺得這些東西是需要訓(xùn)練的。

所以我在說演員是幸福的時(shí)候,，也是說,，在要達(dá)到這種幸福的過程中，成長是痛苦的,，感覺不到痛苦的人也感覺不到幸福,。（笑）

《三體》（2023）

同路人

南方人物周刊：你的這些訓(xùn)練也形成了你表演的標(biāo)準(zhǔn)。

于和偉：對對對,。永遠(yuǎn)不要渴望成為另外一個(gè)人,。你就是于和偉。有的評價(jià)說,，于和偉演誰像誰,。這個(gè)話我認(rèn)。但有人說,，把（于和偉演的）兩人擱在一塊,，都覺得不一樣。不是,。對看過戲的人來說,，看這個(gè)片段，再看那個(gè)片段,，會覺得不一樣,。那對沒看過的人來說，這就是一張臉,，怎么能不一樣,？

我們無法像孫悟空一樣會72變，怎么能演出不一樣呢,？我們抓?。ㄈ宋铮┚涂梢粤恕Ｊ茄輪T讓觀眾感覺到他是一個(gè)什么人,，從而（覺得）他的樣子變了,。

南方人物周刊：這種對于心性的訓(xùn)練，是從生活當(dāng)中來,，還是從每一個(gè)讓你興奮的角色的扮演當(dāng)中來,？

于和偉：我覺得都有,。不拍戲的時(shí)候，我就像有一種職業(yè)習(xí)慣似的,，我總會跳出來去觀察,，這個(gè)人在干嘛？他經(jīng)歷了什么,？經(jīng)常會去換位思考,。必須拿生活去關(guān)照你的創(chuàng)作、你的角色,。沒有生活,，都是瞎扯，對吧,？

有了訓(xùn)練之后，再去演,，就不是臺詞的問題,，而是如何去表達(dá)？這個(gè)可能就沒有一定之規(guī)了,。我這一條和下一條可能不一樣,。這個(gè)多好玩啊，這就是創(chuàng)作過程,。

當(dāng)然我們是在市場內(nèi)的,，但我們也不必太在意那些評論。（笑）它就是我自己的東西,。當(dāng)我確定了之后,，去表達(dá)好了，不是狂妄,，而是真的確定,。確定之后其他的我也不要。我用我的表演和塑造的人物去遇見同路人,。

《二手杰作》（2023）

你有什么了不起的,？

南方人物周刊：你會考慮之后減少作品的量嗎？讓自己的臉在觀眾那保持一定陌生感,？

于和偉：我覺得減產(chǎn)不是一個(gè)特別好的方法,。我減產(chǎn)的原因是，越來越對自我有要求,。我不想演重復(fù)的角色,。我希望我的下一個(gè)角色能夠更刺激我。（判斷標(biāo)準(zhǔn)是兩點(diǎn),，）一個(gè)是自己的興趣,，有沒有太多的創(chuàng)造激情,；也會考慮對觀眾的責(zé)任，或者是我現(xiàn)在給出這個(gè)作品價(jià)值大不大,。

但另一個(gè)熱望,，我還想演更多的角色。哪有那么多好的角色呢,？那是不是說,，（我）可以把戲變得生動了。得有這樣的一個(gè)心勁兒,。是吧,？要不斷地來、去,、來,、去，提醒自己,。

南方人物周刊：像你2024年就有這樣的情況,，拍完了很想歇一歇，身體和頭腦上也需要清空一下,。但給你的時(shí)間不夠,，那怎么辦？

于和偉：就像秦川的臺詞一樣,，想辦法,，換換腦子。出去玩一趟,，離這個(gè)行業(yè)隔一點(diǎn),。做點(diǎn)之前沒做的、生活當(dāng)中常見的一些事兒,。因?yàn)槲矣X得脫離生活有點(diǎn)兒久,。

南方人物周刊：你以前講過與生活的連接感是很重要的。但是你很長的時(shí)間在一個(gè)又一個(gè)劇組里面……

于和偉：對,，不是自己在生活,。那就通過一些手段和方法把這個(gè)角色忘掉。今天剛開始的時(shí)候我懶洋洋的狀態(tài),，你有沒有發(fā)現(xiàn)跟秦川不像,？那就是我（有意）回到那個(gè)最原始、最本真的狀態(tài),。說得感性一點(diǎn),，我的方法，就是夜深人靜的時(shí)候,，感受一下自己是一個(gè)什么人：你有什么了不起的,？你跟別人不一樣嗎,？

那個(gè)時(shí)候會清空一下。然后把那些（角色賦予的）東西盡可能地放下——我說的是盡可能,，如果全都放下了,，那也就放下了（演員的）自信。自信還是要有的,，這些自信哪來的,？是以往的那些塑造人物帶來的。

南方人物周刊：每演完一個(gè)角色,，你會帶上那個(gè)人身上的某種特質(zhì),，還是說你會切割？

于和偉：我是一直在反對這個(gè)東西啊,。

南方人物周刊：為什么,？角色身上的東西帶到了你身上，你會越活越重嗎,？

于和偉：不是,，我是這么理解。每一個(gè)角色都教育過我,，思想變化、認(rèn)知拓展,，這些都會讓我豐富,。但是我是極其反對（演員）帶著某個(gè)角色身上的東西。我脫了那個(gè)戲服,，我是于和偉,，不要帶（上一個(gè)角色的）那個(gè)東西。不然怎么進(jìn)入下一個(gè)角色呀,？

回答剛剛的問題,，會不會越來越沉重，我是覺得這個(gè)看你怎么化解,。豐富是好事,。如果想不通的話，了解得越多,，困惑越多,，就會變成一種沉重。角色背負(fù)太多了,，就會有一些負(fù)面的東西,。那把這個(gè)負(fù)面轉(zhuǎn)變成我了解了新的東西，不好嗎,？當(dāng)我出現(xiàn)這個(gè)（沉重的苗頭）之后,，我把負(fù)面的東西剔除掉,，還可以充滿好奇地再去探索。別沉浸在那個(gè)里面,。

我很慶幸的是,，我找到了一個(gè)跟我的性格相匹配的、我熱愛的事業(yè),。我覺得契合度還蠻高的,，我雖然有時(shí)候有故作的倦怠期，（笑）就總體來說還是蠻幸福的,，是吧,？