《再見愛人4》劇照,，葛夕和黃圣依安慰麥琳

2024年10月,，“離婚綜藝”《再見愛人》第四季開播后引發(fā)軒然大波,。先是“顛覆霸總形象，打壓明星妻子黃圣依個人意志”的楊子沖上熱搜,，引發(fā)觀眾對“極致爹道”的“群起而攻之”；接著另一位嘉賓劉爽賠光妻子葛夕幾百萬嫁妝的行為,，以及他口中“跟老婆一起住是為了能有個人洗衣服”的言論,，也被觀眾高高舉起，但這些話題的熱度很快就熄滅了,，只剩下網(wǎng)友對另一位素人女嘉賓麥琳的批判長踞熱搜,。

麥琳是一位家庭主婦，已經(jīng)十幾年沒有工作過,，節(jié)目中她展現(xiàn)出來的擰巴性格和“去社會化”的社交方式,，令網(wǎng)友備感心煩。加上她與丈夫,、歌手李行亮的溝通頻頻陷入“鬼打墻”怪狀,，于是，大部分網(wǎng)友粗暴地將之歸因于麥琳學歷低,、認知低,、社會化程度低，并對其極盡侮辱和貶低,。

關于麥琳的輿論轉折點出現(xiàn)在“著名”的“熏雞事變”——在團隊預算有限的情況下,，麥琳執(zhí)意要買兩只價格不便宜的熏雞。此后,，原先一部分支持麥琳的觀眾也加入討伐她的大軍,，認為她“粗魯”“自我”“情感勒索”。網(wǎng)友拿出“隱性NPD（自戀型人格障礙）”這樣的專有名詞來分析她的行為,，對其在綜藝中的微表情進行解析放大嘲諷,，甚至上升到對外貌的攻擊，已有網(wǎng)絡暴力之勢,。

所幸還有一些觀眾在“力挺”麥琳,，通過她看到了一位全職太太在婚姻中的失語和失權，看到了李行亮隱秘的“被動攻擊”和“只說不做”“前后矛盾”,，認為麥琳遭到了他“吹狗哨”式的虐待（吹狗哨式虐待的核心特點在于其隱秘性,，施虐者通過看似友善的話語，暗藏傷害性的信息,，這種語言可能包含輕蔑,、諷刺、質疑或貶低,，受害者憑直覺能感受到攻擊,，卻難以指出問題所在）,。

解讀是由觀眾的個人經(jīng)驗以及所處文化背景共同作用而產生的，同一個綜藝文本,，引發(fā)不同的解讀,，甚至出現(xiàn)了“i麥”和“i亮”兩派在輿論場中對峙。兩方都拿著放大鏡尋找親密關系中的“隱秘兇手”,，這檔綜藝也被抬至前所未有的熱度,。

不少觀眾拿嘉賓行為當作一面鏡子與自己的親密關系進行對照，只是有人用來自省,，有人卻用來指責,。網(wǎng)絡上已經(jīng)出現(xiàn)“產后生活忽然像麥琳一樣無解”“男朋友用像麥琳來指責我”的帖子，至第六期節(jié)目播完,，“麥琳”已經(jīng)成為親密關系里可以用來指責對方的一個代名詞,，此時此刻，這檔節(jié)目距離其初衷或已跑偏,。

《再見愛人》系列是一檔主打治愈,、溫情的兩性情感探討類綜藝，此前已經(jīng)播出三季,，每季都會請來三對“離婚邊緣”的嘉賓參加為期18天的旅行,，旅行結束時嘉賓將作出離婚與否的決定。在這個過程中,，嘉賓探討他們的婚姻生活,，觀眾觀察他們的相處狀態(tài)。

2021年播出的第一季意在探討婚姻關系中“明明誰都沒錯,，卻不得不離”的情況,，三對夫妻各有特點，因拍出了“流動的,、無法被歸類的情感”,，在內娛情感綜藝中獨樹一幟，具有文學性,，獲得不少觀眾的稱贊,。

但從第二季開始，節(jié)目組和觀眾仿佛都對人文關懷興致缺缺,，轉而致力于尋找親密關系中的“破壞者”,，節(jié)目中出現(xiàn)更多沖突情節(jié)，觀眾也樂得放大細節(jié),、仔細掰扯誰是誰非,，甚至已經(jīng)有了網(wǎng)暴嘉賓的勢頭。直至第四季播出,，唯一一位沒有鏡頭經(jīng)驗的素人嘉賓引發(fā)全網(wǎng)審判,。

節(jié)目組對于麥琳和李行亮這一對的問題“責任方”是有預設的,，無論是花字、背景音樂,，還是觀察室嘉賓的金句,，強調的大都是李行亮在婚姻中的痛苦，卻忽視了麥琳的痛苦,。有網(wǎng)友統(tǒng)計了觀察團成員的反應,，對李行亮大都是贊同和同情，而對麥琳則是質疑和否定,，他們急切地為麥琳下診斷，貼好標簽,，不再更改,，聲音洪亮且一致，他們看到的是一位理解不了的女性,，卻僅僅用“木訥”來評價李行亮,。

《再見愛人4》劇照，麥琳

最能體現(xiàn)節(jié)目視角缺失的一幕是,，飛行嘉賓張泉靈問麥琳為何不試圖了解李行亮的精神世界,，同樣的問題卻沒有問李行亮，難道全職太太的精神世界不值得觸摸么,？假設節(jié)目組正片里出現(xiàn)的是張泉靈問李行亮：“你為什么不知道自己的妻子喜歡吃什么口味的青團,？你平常都不關注她的嗎？”想必后續(xù)輿論會是另一番面貌,。殘酷的是,，張泉靈的提問背后是全社會對全職太太難以撼動的認知——全職太太的精神世界毫無價值。

節(jié)目視角的另一重缺失是,，缺乏對麥琳日常生活的呈現(xiàn),。二人的齟齬早已在鏡頭外、在有兩個孩子參與的家庭里積攢了十幾年,。在家中二人如何分工,、如何配合，觀眾看不到,，家庭主婦的貢獻被忽略了,，只覺得鏡頭下的她胡攪蠻纏。

結婚前青春靚麗,、花錢大方的麥琳消失了,，現(xiàn)在出現(xiàn)的是一個認知不清晰、摳門,、語無倫次且控制欲強的“瘋女人”,，為什么呢,？探索其中原因才是節(jié)目組所宣稱的“婚姻深水區(qū)”，但是節(jié)目在此止步了,，家庭主婦面臨的結構性困境這個真問題也就被繞開了,。

家庭主婦在社交中失控并非個例，其背后涉及龐大的社會議題,。由新垣結衣主演,、揭示了家庭主婦生存狀態(tài)的電視劇《逃避可恥但有用》，借女主角森山美栗之口,，說出了主婦等于“最低工資+唯一雇主”的真相,。她認為，主婦就是在家工作的雇員,，她只有唯一一位雇主——丈夫,；家庭中也沒有對雇員的評價和晉升體系，主婦獲得的回報只有唯一雇主的評價,，也就是丈夫對她的愛,。同時也有研究表明，當主婦需購置個人物品時,，時常因為感覺總是“花丈夫的錢”而產生負罪感,。

這或許是麥琳“摳門”的原因，也是她如此急切地尋求丈夫的愛的原因,，但極少有人共情她,，節(jié)目組仿佛也放棄了如此有討論空間的嚴肅話題，每播出一期,，也只是反復加深大家對麥琳是個“瘋女人”的印象罷了,。性別議題討論至今，人們開始能夠共情一個下了“出走的決心”的女性,，但卻依然無法理解一個“正在”因為婚姻而發(fā)瘋的女性,。

在父權制社會中，男性同樣受制于傳統(tǒng)性別角色的要求,，認為表達感情有損男子氣概,，以至于進入親密關系也無法、不懂,、不會表達感情,，他們被“訓練”成了愛無能的“空心人”。第四季的三位男嘉賓在處理情感問題時都有不如人意的地方,，但在節(jié)目中和輿論場上都未引起關注,。

回到麥琳，急切批判她的觀眾要認識到,，人人身上都有經(jīng)不起審視的地方,，況且綜藝節(jié)目中的片段在她真實的生活中又能占多大比重呢,？正如第一季嘉賓郭柯宇說的，人是多面的,，人本身是復雜而不完美的動物,，但他們索求被愛的心都是真的。