流量明星被口碑反噬,，早已不是新鮮事，最近站在話題中心的是范丞丞,。

電視劇《小巷人家》播出后,，范丞丞在劇中的表演飽受詬病，包括“范丞丞出戲”“范丞丞演技”“范丞丞回應(yīng)小巷人家演技爭議”“范丞丞承認被網(wǎng)評打擊”在內(nèi)的多個話題掛上微博熱搜,。范丞丞在劇中飾演的莊圖南是個品學兼優(yōu)的學霸,，打小便是鄰居孩子們學習的榜樣。范丞丞出場前,，這個角色由兩名小演員分別飾演幼兒期和少年期,，因此有網(wǎng)友將范丞丞戲稱為“3.0版的莊圖南”。頻繁換演員帶來的直接影響就是觀眾喜歡在演員之間做比較,。于是,，對比范丞丞與兩位小演員的演技后，大家得出了這樣的結(jié)論：靈氣不足,，呆板有余,，角色銜接存在斷層。

無論是表情管理不足導致的“五官亂飛”問題,，還是與閆妮,、郭曉冬等中生代實力派演員對戲時接不住戲的問題，觀眾都看在眼里,。在幾場家庭矛盾爆發(fā)的重場戲中,，范丞丞都表現(xiàn)得木訥，仿佛局外人一般,?；蛟S由于觀眾批駁的聲量過大,，范丞丞也親自出面回應(yīng)，“最近在思考和復盤,，接下來會有所改變,。”

面對爭議,，范丞丞的粉絲們選擇積極應(yīng)對,，表示“演員需要邁出舒適區(qū)”：演員只有先邁出舒適區(qū)才能進步，而觀眾也需要給他時間,。但觀眾對此不以為意——沒有耐心等流量明星成長,，且流量明星轉(zhuǎn)型也不應(yīng)由觀眾買單。

流量明星吃的是青春飯,，職業(yè)周期相對較短,，一旦30+還未成功轉(zhuǎn)型，職業(yè)便會走下坡路,。這是前輩們親身趟過的路,。當然了，成功轉(zhuǎn)型的案例也不少,，男明星有胡歌,、朱一龍，女明星有趙麗穎,，現(xiàn)在都是有主流獎項認可的“演員”了,。正因如此，對大部分流量藝人來說,，轉(zhuǎn)型迫在眉睫,。

但流量們的自我突破和觀眾的觀感沖突也成為了二元對立般的存在：前者希望后者多擔待、多理解,，給足成長時間,；后者則時常覺得前者“演技差、毀掉了一部好劇/片”,，最好別來礙眼,。這場對峙曠日持久，范丞丞不是第一個被質(zhì)疑的,，更不會是最后一個,。

撇開銀幕賽道不提，僅就電視劇來說,，流量明星大多把轉(zhuǎn)型的寶押在正劇上,。這是一種雙向選擇：正劇方面，流量明星的加盟有助于引流年輕觀眾,，提升劇集的國民度和話題度,；藝人方面,，正劇大多班底過硬，有較高的制作水準,，在評獎方面大有助益,，能讓藝人在短期內(nèi)獲得口碑認可。

總結(jié)來看,，目前流量藝人轉(zhuǎn)型大多會選擇四類正?。阂活愂呛霌P正能量的主旋律歷史劇，比如王鶴棣主演的《戰(zhàn)火中的青春》,、劉宇寧主演的《天行健》,；一類是以時代變遷為主要看點的年代劇，比如肖戰(zhàn)主演的《夢中的那片?！?、趙麗穎主演的《風吹半夏》；一類是以戰(zhàn)爭年代為背景的諜戰(zhàn)劇,，比如曾舜晞主演的《孤舟》,、陳哲遠主演的《暗夜與黎明》；還有一類是軍旅劇,，比如肖戰(zhàn)主演的《王牌部隊》,、楊洋主演的《特戰(zhàn)榮耀》。

四類正劇當中,，尤以諜戰(zhàn)劇最易“捧人”。胡歌,、朱一龍在轉(zhuǎn)型途中,，都曾沾過諜戰(zhàn)劇的光——分別主演過《偽裝者》和《叛逆者》。他們在諜戰(zhàn)劇中飾演的角色都是典型的成長型角色：原本是初出茅廬的愣頭青,，期間對自身陣營產(chǎn)生質(zhì)疑,，最終通過自我否定走上了新征途，成為一名堅定的革命者,。這種角色設(shè)定一路延續(xù)至今,，在今年由王一博主演的《追風者》中，也嵌套了類似的成長敘事,。

通過出演正劇,、與實力派演員合作，流量藝人大多能夠得到不同程度的演技精進,。而“老帶新”“多帶一”的搭戲模式,，在諜戰(zhàn)劇中也尤為常見。比如,，朱一龍在《叛逆者》中搭檔王志文,、王陽,，王一博在《追風者》中搭檔王陽、王學圻,，曾舜晞在《孤舟》中搭檔張頌文,，陳哲遠在《暗夜與黎明》中搭檔聶遠……這種搭檔模式有利有弊，好處是可以讓流量明星在“飆演技”中得到歷練,，壞處是倘若流量們接不住對手的戲,，其演技短板也會被放大。

反觀其他類型的正劇,，也都各有優(yōu)勢,。比如軍旅劇就因流量生的入局，擁有了全新的風貌,。二者同樣始于一場“雙向奔赴”：流量生選擇軍旅題材,，有利于打造自己硬漢小生的正面形象；而軍旅劇也因流量生的加盟擴散了熱度,。盡管流量生普遍青睞軍旅題材,，但問世的新劇卻鮮少口碑佳作，大多都面臨著口碑與熱度失調(diào)的問題,。而憑軍旅劇成功轉(zhuǎn)型的流量生,，滿打滿算也只有黃景瑜一人。早年憑耽美劇走紅的他,，通過將個人形象與軍旅劇,、刑偵劇深度綁定，逐漸摘掉了過去的標簽,，成為內(nèi)娛知名的“服兵役”演員,。

流量明星能否靠正劇轉(zhuǎn)型，說到底還是基于觀眾對角色的認可,。這種認可由多重因素決定：首先是劇本,、角色和藝人是否適配，這次范丞丞之所以被爭議,，有一部分原因是他“喜劇人”的綜藝人設(shè)與莊圖南的學霸屬性存在出入,；而藝人自身的態(tài)度和演技無疑是其能否成功轉(zhuǎn)型的先決條件，流量光環(huán)在粉絲心目中是完美濾鏡,，在普通觀眾這里卻可能意味著更嚴苛的審視,。

流量轉(zhuǎn)型任重而道遠。一個演員能否把自己完全變成角色,，用真情實感打動觀眾,，不讓觀眾有一分一秒的出戲，這是判斷“實力派”的標準。誠如鄭曉龍導演所說,，“所謂演員轉(zhuǎn)型,，與其說是以某部戲為分水嶺，不如看成是長久地在現(xiàn)實主義創(chuàng)作氛圍中錘煉自己,，一步步立住劇中人,，也立住自己的演員身份?！?/p>

觀眾的眼睛是雪亮的,，流量明星倘若沒有拿出實打?qū)嵉膽B(tài)度、決心和努力,，即便有資本和粉絲追捧,，到頭來觀眾也不會買賬的。畢竟,，流量易逝,，唯有實力見真章。