（受訪者提供/圖）

縣城的回響

每個縣城在早年間都有幾個美人的傳說，她們的名字家喻戶曉,，是禁錮年代的閉塞小城里最鮮亮的美,。每當她們穿行在尋常街道，旁人的目光總免不了停駐在她們身上,，帶著三分驚艷,、七分打量。

美人的性格無論是內(nèi)斂,，還是張揚,，總能牽動人們的無限想象。張惠雯從小就聽哥哥姐姐說著縣里幾位大美人的故事,，誰在哪兒偶遇的,，什么打扮，最近發(fā)生什么事？縣城美人傳說是上世紀八九十年代特有的故事,，縣里的人際關(guān)系是一張緊密的親鄰網(wǎng)絡(luò),，美人不斷更新的生活故事，是人們茶余飯后的話題之一,，也是希望和欲望的投射,。

那時的縣城還沒開始擴建，縣城的四角有四個池塘,，半圈老城墻圍繞著老城,。在張惠雯小時候，一家人晚飯后常去城墻邊散步,。城墻臨湖,，湖里種著蓮藕，湖畔民居的燈火也皴染在湖面上,。先是老城墻被拆,，到了20世紀90年代，湖塘也被填成建筑用地,?！巴暧洃浿械拿利悺查e小城消失了,，我的縣城成了大建設(shè)時期之后面孔千篇一律的無數(shù)個中國縣城之一,。”張惠雯寫道,。

2021年,，美國波士頓，43歲的張惠雯開始動筆,，寫兒時聽到的縣里美人的故事——那時她因新冠疫情無法回河南的縣城老家,，越是書寫，童年記憶中的老家越是清晰,。從17歲去新加坡讀書后,，她就一直在國外生活，最初的寫作沖動正是源于旅居海外的鄉(xiāng)愁,。在過去二十多年中,，作為美國華人移民作家，她始終用中文寫作,，作品均在國內(nèi)發(fā)表,，寫作主要圍繞著移民和還鄉(xiāng)兩條線。

此刻的家是可移動的,，從河南到新加坡,，再到美國南方的休斯頓,、北方的波士頓，她在地球上跨越大洲大洋地遷徙著,。而故鄉(xiāng)卻是童年時在生命長河中沉下的錨,，無論去往哪里，她依然會循著這個錨不斷索引,、打撈,。

最近四年，張惠雯保持著一年一本書的出版頻率,。小說集《藍色故事》的創(chuàng)作背景包含了中國,、新加坡和美國。短篇小說集《飛鳥和池魚》是還鄉(xiāng)的故事,，另一本短篇小說集《在北方》則聚焦移民生活——討論特朗普的總統(tǒng)競選和中產(chǎn)夫妻的AA制消費生活,。2024年出版的中篇小說集《美人》又回到了1990年代至2000年初的中國縣城——她出生長大的河南縣城。

書中的美人都有現(xiàn)實中的人物原型,，最吸引張惠雯的就是她們的命運與時代的變化,、地方的發(fā)展緊密相連。在那個年代,，美麗并沒有給她們帶來好運,，反而帶來了更多的誘惑和波折，但她們始終有股不服輸?shù)捻g勁,。

小說中,，何麗家庭貧窮，父親長期臥病,，哥哥被判刑，她長期生活在人們的窺探中,，但無論如何受挫也沒有放棄進取和工作,；麗娜敢于“性感”，跟“外鄉(xiāng)人”戀愛,，挑釁陳舊的道德觀和封閉的人際網(wǎng)絡(luò),，在兩次戀愛受挫后保持單身，沒有從俗地隨便找人嫁,；紅霞則拋棄公家飯碗,，南下闖蕩，生意失敗后,，淪落到在夜場當領(lǐng)班,，卻在幫過她一把的情人身患絕癥時，拿出全部積蓄相助,。

“我生長于1980年代,，那是整個國家剛從禁錮中解放,、蘇醒過來的年代。一個小地方同樣能感覺到這種時代氛圍的變化,。禁錮時代里,，愛美甚至是道德敗壞的表現(xiàn)，到了開放年代,，人們好像猛然睜開了眼睛,。就是那個時候，我們縣城里出現(xiàn)了幾個家喻戶曉的美人,?！睆埢蓥┯^察到，到2000年以后,，就再也沒有這類人物出現(xiàn)了,。

“從某種程度上，她們帶給人們美的震動,，留下了美的余韻回響,，這和時代有關(guān)。以至于直到她們老去,，我們這代人還會偶爾談起她們,，而談起她們，就讓我們生出無限的感慨：關(guān)于時代的變遷,、關(guān)于逝去的光陰……這些當年的小城美人,，成了我們的共同記憶，成了地方的另一種歷史,?！?/p>

對一個17歲就離鄉(xiāng)的人來說，縣城一直在變,，沒有固定的樣子,。而在張惠雯高中之前，那個縣城幾乎是不變的,，寫《美人》時,，張惠雯動用了童年和少年的記憶去還原當時的故鄉(xiāng)風貌，復活那些故鄉(xiāng)人物,?！皩懽鞯倪^程仿佛是一個漫長的追憶、緬懷過程,。寫完以后,，我才感覺人生最初十幾年的記憶、對那里的某種感情得到了安放,?！?/p>

讀者專注于小說中的人物命運,，如今依然在老家生活的朋友們讀到《美人》時，則驚喜于其對老縣城的重現(xiàn),，書里復現(xiàn)了那個時代各種各樣的縣城景物,，無論是已經(jīng)消失的電影院、當時的年輕人騎著摩托車的風姿,，還是人們在廣場上跳交際舞的歡欣,。在這個變化迅速的年代，不僅是離鄉(xiāng)的游子,，每個人都在經(jīng)歷不同程度的“消失”和回響,。

1987年，浙江紹興縣齊賢鎮(zhèn),，觀看燙發(fā)的女青年（Fotoe/圖）

回鄉(xiāng)的多樣性與“弱德之美”

波士頓又到了樹葉色彩斑斕的深秋,，這是張惠雯搬來波士頓的第七年。她和丈夫,、兒子住的房子有個大前院,，特別開闊，她喜歡在院子里散步,。后院里那棵相當大的松針樹也迎來了金色的季節(jié),，風吹的時候，針葉簌簌,，像在下一場金色的雨,。

張惠雯的生活平穩(wěn)而安定，她的寫作歷程長,，盡管常年保持著規(guī)律的創(chuàng)作,，但那種在國外書店圍坐一圈開文學沙龍的熱鬧景象，在她的生活中很少出現(xiàn),。她的文學生活就是在自己家里閱讀寫作,。生小孩之后的頭三年，張惠雯停筆三年,。小孩長大后，她重新開始寫作,，比生育之前閑暇的那些年更高效,，小說里也多了母親的身影。

在波士頓,，張惠雯偶爾會到住得不遠的宋明煒家里借些書,。宋明煒是美國韋爾斯利學院東亞系講座教授和系主任。他們在2018年的聚會中相識,，那時張惠雯一家剛搬來波士頓,，兩家距離只有十多公里,，又因為共同愛好和文學交流，二人成了很好的朋友,。

早在聚會相識之前,，宋明煒和他太太已經(jīng)是張惠雯十多年的讀者，買過張惠雯好幾本小說,，最早的一本書可以追溯到張惠雯在新加坡留學時期的寫作,。最初吸引宋明煒閱讀的是張惠雯的小說里的“干凈”，語言有一種古典主義氣質(zhì),，能看出文字背后的個人修養(yǎng),，卻又對現(xiàn)代人的心理洞若觀火。

在宋明煒看來,，張惠雯二十多年的寫作歷程中有幾次變化,。早年的小說集《兩次相遇》寫于新加坡留學時期，想象成分多,，還帶有一點幻想色彩,。到了小說集《在南方》時期（張惠雯在2010年移民美國休斯頓），則比較寫實,，側(cè)重于從中國來到美國的中產(chǎn)階級新移民,，很有諷刺感，寫出幽默表象下的人心,、欲望和不滿足,，但仍然有一種南方的明媚。

《在北方》是張惠雯來波士頓以后寫的,，多了一層北方的陰郁,，能感到作品中更成熟的力量?！啊对谀戏健分袔缀蹩床坏胶軓姷挠蟹纯剐缘呐越巧?，《在北方》開始寫一些有獨立精神的女性，也寫到黑暗的族群間的誤解,，這些作品寫出了女性直覺和意識,，是有價值的新探索?！痹谒磥?，同時期她寫返鄉(xiāng)題材的《飛鳥和池魚》故事更黯淡，也更尖銳地表達出時代帶給人的失落感,，這些故事沒有重大事件,，但有種揮之不去的壓抑、失落和悲哀,。

但在這些作品中,，宋明煒始終感受到一種“弱德之美”,，“寫人性正面的東西在當代的文學中不多見。雖然我們講真善美,，但是其實文學往往描寫人生一些悲哀的東西,。”宋明煒認為,，張惠雯能夠正面寫出時代中缺席的美感和美德,，在人物身上建立倫理勇氣。

在他看來,，張惠雯在文學中寫生老病死,、社會變化、人的墮落,，包括《美人》中幾個人物的經(jīng)歷,，她都沒有辦法去改變或挽回什么，弱德的體現(xiàn)就是她能夠把自己同情的理解放進去,?！暗赖律险贾聘唿c的文學作品很多，‘弱德之美’比啟蒙者姿態(tài)更打動我,，比如說像沈從文,、契訶夫，不是對社會沒有批判,，像櫻桃園,、三姊妹、海鷗,，寫到美好事物的失去,，是一種不可挽回的狀態(tài)。你可以說它是貼,，就是貼心,，一種連筋動骨的感情，同時不是硬要對方改變,?！?/p>

在文學上，“回鄉(xiāng)”和移民題材都是老話題,，但宋明煒認為,，對張惠雯來說，有德克薩斯,、新英格蘭,、新加坡和回鄉(xiāng)的經(jīng)驗,，這種多樣性本身比單純談移民回鄉(xiāng)話題更加重要。“移民,、回鄉(xiāng)這些問題在今天這個世界上已經(jīng)不算什么了,，大家都在流動之中，而且在中國國內(nèi),，人離開家鄉(xiāng)到其他城市生活，跟我從上海跑到美國來生活也沒太大不同，最重要的是在流動時我們能否從多樣性中豐富自己,。張惠雯的小說背后，就有這種多樣性的經(jīng)驗和支撐,?！?/p>

2000年3月，河南洛陽宜陽縣,，幾位小伙子與幾位姑娘見面相親,，圖右為其中的一位小伙子（視覺中國/圖）

文學不是我的傳聲筒

南方人物周刊：我之前讀《飛鳥和池魚》時，尤其是《二爺》那篇,，感覺到作者的一種化不開的虧欠,，這些年你回鄉(xiāng)時會不會見到一些生活不太好的親戚？你通過讀書在美國扎根,，擁有很好的生活,，會對故鄉(xiāng)舊人生出一種虧欠嗎？

張惠雯：其實人世間有很多苦,，特別是我們在縣城的人基本都有鄉(xiāng)下的親戚,，我今年都46歲了，小時候那些正當壯年的長輩親戚有些已經(jīng)不在了,。從這些鄉(xiāng)下親戚身上,，我看到過淳樸的美德，但也看到一些人過得并不好,，尤其是鄉(xiāng)下的老人,，真的是一生勞苦。

記得我小時候幾個親戚每次來給我們送打下來的花生玉米,，早上5點多就來了,，淳樸得連一頓早飯也不吃，趕快把東西放下,，又回家干活,。很多人六七十歲還是每天在地里干活。一些親戚就像“二舅”那樣晚年在病痛中活得悲苦,，子女都出去打工了,，誰也不愿意不掙錢，回來長期照顧一個老人。而且我覺得殘酷之處在于,，在縣城,，像我的父母跟他們其實就差了幾十里的路，但縣城里的老人因為有一份工作,、有一份退休金,，現(xiàn)實就是生活的天壤之別。

南方人物周刊：你離家早,，但一直在寫家鄉(xiāng)和回鄉(xiāng),，我很好奇你對家鄉(xiāng)的視角變化。我自己對家鄉(xiāng)的變化很清晰,，少年外出求學時,，感情上會把家鄉(xiāng)提純，作一個精神和情感上的支撐,；工作幾年后再看,，發(fā)現(xiàn)老家其實是一個很普通的地方，只是我在那邊長大而已,，再過幾年,，眼光又拉開一點，看到小時候看不到的那些殘酷的東西,。

張惠雯：我們是一樣的,，提純應該是有，但這就是故鄉(xiāng)的感覺,，你說到“故鄉(xiāng)”這個詞,，我想到的就是小時候的家，也是我們精神上的故鄉(xiāng)吧,。我覺得很多人的家鄉(xiāng)都是很普通的,，之所以不普通就是因為是我們成長的地方，我們寄托了感情和回憶,。普通不是一個問題,，就好像我們喜歡一個人，他可能很普通,，但是你喜歡他那就行了,。

現(xiàn)在每次回去縣城都有變化。但我高中之前的那個縣城幾乎是不變的,，小小的樣子,，生活節(jié)奏非常慢，大家關(guān)系很親密,。我高中時它開始擴城,，越來越大，每次回去看到的都不一樣，所以我腦海中的家鄉(xiāng)固定在我小時候的那個縣城,。

南方人物周刊：其實你在國外生活的時間已經(jīng)遠遠超過你小時候在家的,，你寫移民，但你還是在以不小的強度寫故鄉(xiāng),，而且國內(nèi)縣城的變化挺大的，為什么今天依然執(zhí)著于寫“回鄉(xiāng)”“故鄉(xiāng)”,？

張惠雯：寫故鄉(xiāng),，我也會寫它的變化，但我近期寫的更偏重于我童年的一些記憶,，然后把它虛構(gòu)成故事,。人在不同的時期可能想寫不同的東西，我不會說移民寫得好,，就一直寫這個,。我第一本出版的小說《兩次相遇》在蠻久以前，我在里面寫了很多社會問題：得不到贍養(yǎng)的鄉(xiāng)村老人,、沒得到人道對待的罪犯……后來因為我生活在國外,，對華人移民的生活有一些了解，我想寫一些在地感比較強的東西,，所以開始寫移民題材,。

40歲以后，你就想整理記憶,，開始往回望了,，因為到中年后，我害怕有一些東西會慢慢忘掉,，開始回顧童年和少年的生活,，就會寫一些關(guān)于故鄉(xiāng)的小說。人的記憶其實扎根在最初的人生階段,，我17歲出國之前都在縣城,，這個縣對我的影響很大。所以我會不斷回望,、不斷去想,，不斷觀察它，它還是跟我息息相關(guān),。所以有時候我會寫寫現(xiàn)在的生活環(huán)境,，有時候?qū)懝枢l(xiāng)。

南方人物周刊：你說《美人》里的三個故事都是有現(xiàn)實原型,，小說里她們在命運攸關(guān)的節(jié)點都盡力而為了,，但還是因為時代和環(huán)境沒法有比較好的處境。我好奇，你寫的時候想過為她們改一點結(jié)局嗎,？

張惠雯：不會,，因為其實我想讓讀者認識到的就是這個。我不能麻痹大家,，說你抗爭了,，你就會勝利。上世紀八九十年代那些女性所處的環(huán)境,，跟我們今天還是很不一樣的,，我們今天是有一點縫隙了，小說里她們所處的時代中,，男權(quán)社會系統(tǒng)對她們的控制和壓迫是非常堅固的,，她們更難。現(xiàn)在很多姐妹會有“我們應該怎么樣”的共識,，但那個時候,，你是個女人，你想抗爭,，要強,、獨立、出格,，你就是孤軍奮戰(zhàn),。人們對她的關(guān)注就是圍觀式、評判性的,，要看看你會發(fā)生什么不好的事,，看你的結(jié)果會怎么樣。

現(xiàn)實生活中很多女性的抗爭都失敗了,，但我覺得最重要,、可敬的就是這一點。就是你要知道你的抗爭有可能失敗,，但你還是應該去爭取,。我要讓大家認識到最重要的是選擇抗爭，而不是說去取得一個必贏的結(jié)果,，我想寫的就是這樣一股勁兒,。

南方人物周刊：你說你寫《美人》的時候預感會被罵，外界的聲音會影響作者下筆嗎,？

張惠雯：因為讓現(xiàn)在的人去理解那個時代的女性,，可能會有一些難度，可能會有些誤解,。年輕一代去看八九十年代的女性,，會覺得她們的女性觀念不夠先進,。怎么在感情的泥潭里陷這么深？故事里有很多的情感描寫,，但對今天的年輕人來說,，可能就會聯(lián)想到戀愛腦。但在那個時代,，男女之間的戀愛感情很正常,，投入也比較慷慨，可以說是比較盡心的愛情,。

如果讀者不能真誠地去理解那個時代那些人,，而是選擇用現(xiàn)在的流行標簽去批判，那對這個小說就會有很多誤解,。不久前，我朋友給我發(fā)了豆瓣鏈接,，我發(fā)現(xiàn)豆瓣上對《美人》的評分是我所有小說集里最低的,。我覺得外界的聲音對作者可能還是會有影響的。譬如,，有些題材如果會引起誤解,，可能有的作者就選擇不寫了，或者是覺得這個東西寫出來對自己是種傷害,？但我覺得一個作家要保持獨立,，只能極力去抵制這種影響。如果文學還不去包容人性的話,，現(xiàn)在還有什么東西能包容人性,？是網(wǎng)上的極端罵戰(zhàn)，還是吸流量的短視頻呢,？文學可能是我們?nèi)菁{復雜人性的最后居所了,。

南方人物周刊：但我看你的書，移民和回鄉(xiāng)兩條線到最后會有一種微妙的匯合感,，就是對人生“沒有一丁點辦法”的感覺,。《在北方》中的美國中產(chǎn)移民,，比幾本回鄉(xiāng)題材里的縣城女性的選擇更多,、人生容錯率更大，但我看得最絕望的還是《玫瑰,，玫瑰》,，像一本泛黃的舊書一頁一頁被合上，“沒有一丁點辦法”,。你自己寫移民和還鄉(xiāng)的兩類故事時,，會感受到這種非常接近的女性或者人生的困境嗎,？

張惠雯：非常對，你說泛黃的書被合上的時候,，我眼前出現(xiàn)了一個電影畫面的感覺,。我寫縣城的女性和寫移民女性，她們的教育和環(huán)境不一樣,，但其實我覺得無論在哪里,，女性甚至人類面臨的困境是相通的。我寫《玫瑰》的故事,，有的人讀了覺得不可思議,，覺得怎么在美國當代社會還有這樣的女人呢，但這個故事倒是真實的,，原型是我的一個朋友給我講的,。有些東西你覺得不可思議，但它確實是真實存在著,，可能就存在于某一個角落里,，一個我們覺得很先進的國家的很富裕的家庭里。

我寫她們的時候,，肯定在精神上非常接近她們,，我要進入她們，我要變成她們,，我一定要感受到她們的那種感受,。但是這種相通或接近，不是說要把她們變成我的傳聲筒,。我不喜歡那種宣泄自我的自戀寫作,，有時候我刻意設(shè)定男性的敘事視角，就是不希望自己過度介入小說,。

我不想只寫跟我一樣的人,，或者跟我一樣有所謂先進思想的，我覺得很多女性都值得我們?nèi)タ匆?、去理解,。所以我要寫形形色色的生活中各種各樣的女性，形形色色的生活,、各種各樣的命運交織在一起才構(gòu)成我們女性的真實處境,，對吧？

南方人物周刊：你寫了二十多年,，寫作在你的生命里承擔了一個什么角色呢,？

張惠雯：我一年可能就寫四五個短篇，有時更少,，當然一方面是我懶,，另外一方面是我的寫作方式讓我沒辦法定量輸出,，我不能想象我每天幾點準時起床、必須工作多久,、產(chǎn)出多少字,。但是我可以說寫作是我生命里最重要的一件事情，它賦予我的生命一個特別的意義,。我自認為我獨特的地方,，還有我比較堅定沉穩(wěn)的性格，都是寫作給我的,。

如果你本身沒有什么重量,，像一片樹葉、一片草,，那你很容易隨波逐流,。但如果你讀了很多好的東西，并且專注于去寫東西,，你就不會是一個容易被外界改變的人,，世間的很多欲望就不太能夠俘獲你了，因為你有了非常強的定力,，寫作就是我的重量和定力,。