我們進入了一個這樣的時代：一部電影的成功,，不再取決于它的品質(zhì)和表達的有效性,，而是取決于它能通過與時下社會議題的結(jié)合吸引多少眼球,，以及它能在多大程度上對它提出的論辯自圓其說,，即便這種論辯在有些時候聽起來像詭辯。
在2024年戛納電影節(jié)大獲成功的《某種物質(zhì)》,，便是這種新型潮流的體現(xiàn),。它在敘事、審美,、洞察力,、論辯完整度和表達深度等方面都算不上優(yōu)秀，但因為主題抓得巧妙,，尺度放得夠開,，且在全片中保持著一股不管不顧的瘋狂能量，博得了許多公允或不公允的贊美,。如果把它視作一部B級片,，《某種物質(zhì)》顯然有效地完成了恫嚇和惡心觀眾的使命；但如果把它視作一次嚴(yán)肅認真的社會批判或女性主義表達,，《某種物質(zhì)》似乎并不能經(jīng)得住審視與推敲,。
自從《鈦》在三年前憑借驚世駭俗的大尺度風(fēng)格問鼎金棕櫚之后，B級片在以戛納電影節(jié)為代表的藝術(shù)電影界登堂入室的趨勢,，便愈發(fā)明顯,。而它們大放異彩的原因也不難理解，畢竟當(dāng)參和電影節(jié)的評委和記者們經(jīng)歷了多日藝術(shù)野心與社會良心的轟炸后,，看到一部不繞彎子直接作用于感官的B級片,，就如同連吃十多天精致法餐后突然看到一盤毛血旺端上桌，頓時能獲得一種不顧體面的爽感,。
體面二字也確實不在《某種物質(zhì)》導(dǎo)演科拉莉·法爾雅的考慮范圍內(nèi),。魯迅說過，沒有人會畫鼻涕,、大便,、癩頭瘡；法爾雅雖然沒有直接在電影中拍鼻涕大便,，但她對人體污垢和分泌物的極致呈現(xiàn),，也足以顛覆魯迅在近百年前的認知。片中的油膩男制片人哈維,，第一次出場時被一個架在小便池上方的魚眼鏡頭拍攝,，第二次出場時，法爾雅則拿微距鏡頭對他正在吃東西的口腔一通狂拍,，恨不得將其牙結(jié)石,、牙菌斑和卡在牙縫里的肉屑一網(wǎng)打盡。而這還遠遠不是全片最恐怖和惡心的鏡頭,。
《某種物質(zhì)》講述了一個自我增殖和交換人生的準(zhǔn)科幻故事：中年女星伊麗莎白年老色衰,、巔峰不再，她被自己主持多年的健身節(jié)目解雇,，曾經(jīng)對她趨之若鶩的電影圈,，也不再向她發(fā)出邀約。陷在人生谷底的她,，在機緣巧合之下,，得知了名為“某種物質(zhì)”的神藥的存在：此藥能使你的身體中增殖出一個青春美貌版本的自我，代價是你必須與另一個自己共享人生,，恪守七天輪班制,，而你在休眠期也不得不成為另一個自己的營養(yǎng)皿，如果對方不按規(guī)則行事,，后果對你們二人來說將不堪設(shè)想,。
如上劇情設(shè)定，為一系列令人瞠目結(jié)舌的聳動鏡頭提供了前提：“新造的人”蘇從伊麗莎白的后背“分娩”而出,，她緊接著用一針一線將伊麗莎白破裂的后背縫上,，并在需要為自己“充電”時拿幾十公分長的針管從伊麗莎白的后背提取脊椎液。蘇對生命的貪婪和對營養(yǎng)的過度提取,，使得伊麗莎白愈發(fā)衰老丑陋,，逐漸變成怪物。而蘇在影片臨近結(jié)尾處一次不擇手段的操作,，更是創(chuàng)造出一個比之前更可怕的畸形怪物,，成為所有觀眾的夢魘,。
這個“終極怪物”在影片設(shè)立的語境中，顯然是對社會所建立的不可企及的美麗標(biāo)準(zhǔn),，及建立此標(biāo)準(zhǔn)的男凝秩序的反叛,。既然男人會居高臨下地說“好女孩就應(yīng)該笑靨如花”，那么好,，《某種物質(zhì)》就是要把打碎門牙的血淋淋的微笑亮給你們看,；既然男人會猥瑣地開玩笑說“如果她的五官像她的大胸一樣完美就好了”，那么好,，《某種物質(zhì)》結(jié)尾處的怪物真的會把乳房擺在臉上?，F(xiàn)在你們這些男人滿意了嗎？
影片在結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)表達是生效的,。問題在于,，它在前面近兩小時的時間里對男凝社會和娛樂機器的呈現(xiàn)，實在過于扁平生硬和單調(diào)無趣,。我們都知道好萊塢的名人文化有多膚淺,，但用連篇累牘的丑陋鏡頭來強調(diào)這一點，只會讓影片本身也變得膚淺丑陋,；我們都知道男凝秩序是一種吃人的秩序,，但用無休無止的臀部/胸部特寫鏡頭來申明這一點，只會讓人感覺這影像也是其所批判的秩序的幫兇,。
《某種物質(zhì)》對聳動鏡頭的極致運用會讓人想起《鈦》,，而片中無處不在的架空感和塑料感則與《芭比》隔空呼應(yīng)。兩部電影都試圖通過塑造出一個充滿假定性的世界,，對現(xiàn)實中真實存在的父權(quán)制做出寓言式批判,。但兩者的不同在于，《芭比》的寓言手法或許是出于不想直接冒犯男性的初衷,，但對于《某種物質(zhì)》這樣一部以冒犯觀眾為己任的電影,，對男權(quán)社會的塑料化呈現(xiàn)就只能顯出某種虛空打靶的效果：既然它塑造的男性形象是如此刻板、符號化,、不可信,，那怎能指望這個故事做出有效的女性主義表達？
但法爾雅也為自己設(shè)計了一條看似合理的退路,。對B級片的類型借用為她的種種可疑決策提供了托辭：當(dāng)她的影像顯得丑陋時,，她可以說她是在諷刺娛樂業(yè)的丑陋；當(dāng)她的趣味顯得可疑時,，她可以說她是在諷刺男權(quán)社會的品位可疑,；當(dāng)她設(shè)計的劇情走向荒唐到完全不成立時，她可以拿B級片的屬性作為自我開脫的借口：我拍的不過是一部類型片，又不是高雅藝術(shù)片,，干嘛這么較真,！
但在這種詭辯論的背后，隱藏的是法爾雅及許多同類藝術(shù)恐怖片導(dǎo)演既要又要的意圖——既想保留B級片的免責(zé)聲明,，又想借助電影節(jié)光環(huán),，為自己作品的所謂藝術(shù)性鍍金,。但在很多時候,，事情并沒有那么復(fù)雜：羸弱的表達就是羸弱的表達，垃圾影像就是垃圾影像,。它們不是對任何事物的諷刺,，除了對它們自身。而我們則應(yīng)當(dāng)保留辨識出這些詭辯的能力,。
