2020年,，一則“56歲阿姨自駕游”的故事爆火于網(wǎng)絡(luò),。主人公蘇敏操勞半生，決定離家出走,，為自己而活,，獨(dú)自駕車走遍了中國(guó)數(shù)百個(gè)城市。四年來(lái),，蘇敏不斷地在自媒體平臺(tái)發(fā)布短視頻分享自己的旅途人生,。而她奇觀般的生活，也被越來(lái)越多的人關(guān)注,。

大部分人艷羨蘇敏出走后的瀟灑,，卻甚少追溯她出走前的生活：她經(jīng)歷了怎樣的人生？為什么出走,？這些問(wèn)題,，都在以蘇敏為原型改編的電影《出走的決心》中得到了解答。

將蘇敏的故事拍下來(lái),，現(xiàn)實(shí)意義不言而喻,?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代是健忘的時(shí)代，即便她曾頻上熱搜,，依舊會(huì)被新的吸睛事件一層層覆蓋,。而電影定格了她的故事，也放大了她的“壯舉”,，觀眾可以用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間走進(jìn)她的內(nèi)心,，看到、思考,、理解那些女性的困境和選擇,，而不僅僅是在手機(jī)上隨手劃過(guò)，發(fā)出一聲簡(jiǎn)短的贊嘆,。

《出走的決心》不是一部表現(xiàn)女性逃離家庭后的烏托邦爽片,，它既沒(méi)有采用傳記片形式，以第一人稱視角或多個(gè)旁觀視角深入人物的精神世界,，也沒(méi)有采用公路片形式,，展現(xiàn)蘇敏自駕途中的各種遭遇。它更多的是講述前史,，以平實(shí)的視角展開(kāi),，選取了女主角李紅（詠梅飾）幾個(gè)年齡段的故事，呈現(xiàn)了中國(guó)女性所處的結(jié)構(gòu)性困境,。誠(chéng)如蘇敏本人所說(shuō),，“出走的決心，是一點(diǎn)一滴積攢出來(lái)的,?！?/p>

電影里的李紅，出走前如“溫水煮青蛙”,，明明想反抗,，但還是被生活“慢條斯理”地吞噬。她被貼上了很多身份標(biāo)簽：長(zhǎng)女,、長(zhǎng)姐,、妻子、母親,、姥姥……這些標(biāo)簽共同構(gòu)筑了她的生活,，卻也壓迫著她，用一張血緣,、情感,、責(zé)任相互交織的網(wǎng)困住了她，使她無(wú)暇喘息，更無(wú)暇尋找自我,。

影片用了大量的視聽(tīng)手段,，去呈現(xiàn)李紅的壓抑心理。比如,，為了凸顯李紅出走前后的心理變化,，導(dǎo)演用了一組明顯的對(duì)比：在李紅家中大量使用小景別加手持?jǐn)z影，令逼仄的環(huán)境顯露無(wú)遺,；而李紅出走后，鏡頭也追隨李紅,，走到了更廣闊的自然環(huán)境中,，視野打開(kāi)，角色的心態(tài)也隨之開(kāi)闊了起來(lái),。再比如,，李紅在家時(shí)，導(dǎo)演將丈夫,、女兒,、女婿置于前景，將忙碌的李紅置于后景,，并在多場(chǎng)戲中用廚房的窗框隔開(kāi)兩組人物,，使觀眾產(chǎn)生這樣一種觀感：被“框”住的李紅猶如囚徒。這些視聽(tīng)語(yǔ)言巧妙地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到角色的壓抑情境中,，去感受李紅所感,。

李紅的故事可以這樣概括：作為長(zhǎng)姐，放棄考大學(xué)的夢(mèng)想,，早點(diǎn)掙錢貼補(bǔ)家里,；為了逃脫父親的控制，跟并不熟悉的相親對(duì)象進(jìn)入婚姻,，憧憬著自己做主的生活,；然后，孩子出生了,，無(wú)盡的家務(wù)和微薄的收入讓她連買一朵花的自由都失去了,；接著，孩子的孩子出生了,，她想去參加一場(chǎng)老同學(xué)聚會(huì)都成了“不明事理”,。

李紅的丈夫?qū)O大勇（姜武飾）對(duì)李紅永遠(yuǎn)端著一副挑錯(cuò)的態(tài)度，毫不在意妻子對(duì)家庭的付出,。在家中,，李紅總是忙前忙后，而孫大勇要么在打乒乓球、要么在看電視,、要么在語(yǔ)調(diào)不耐煩地發(fā)號(hào)施令,。一旦他發(fā)現(xiàn)李紅在歇息，就會(huì)傲慢地指責(zé)她“你就是懶”,。

孫大勇可以被視為父權(quán)的典型代表,，一次爭(zhēng)吵中，李紅用刀刺了自己胸口,，確診為抑郁癥,，女兒曉雪（吳倩飾）讓孫大勇跟李紅道歉，他的第一反應(yīng)不是反思,，而是暴怒：“你敢跟我頂嘴,？”

影片上映后，孫大勇成了片中最受爭(zhēng)議的一個(gè)角色,。有人覺(jué)得他與原型不符,，沒(méi)有像蘇敏前夫那樣家暴妻子，人設(shè)太過(guò)溫和,；也有人覺(jué)得他形象單薄,，更像一個(gè)壓迫者的符號(hào)，沒(méi)有將其性格合理化,，更未能拍出男性身上同樣背負(fù)著的父權(quán)枷鎖——倘若真的能夠拍出這一層,，影片勢(shì)必更具反思深度，也更能被男性觀眾共情,。

性別議題一向很難把控,，觸及得淺猶如隔靴搔癢，觸及得深又容易激起輿論討伐,，陷入“性別對(duì)立”的雷區(qū),。但《出走的決心》以群像呈現(xiàn)的方式，規(guī)避了這種創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn),。它用代際關(guān)系這條引線,，串聯(lián)起了三代人的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變：李紅的父母，李紅和孫大勇,，女兒曉雪和女婿徐曉陽(yáng),。

李紅的父母是典型的傳統(tǒng)夫妻，父親是一言堂的主謀,，母親則是幫兇,。李紅母親（艾麗婭飾）既是受害者，也是施害者：一方面她懂李紅的苦,，另一方面又覺(jué)得這是女人必然承受的苦,，“誰(shuí)叫咱們是女人呢”,。李紅向弟弟索要欠賬未遂時(shí)，母親曾居中調(diào)和,，當(dāng)李紅質(zhì)問(wèn)母親“你也是女人,，你也當(dāng)過(guò)姐，你也是女兒,，這公平不,？”母親默然半響，舉了個(gè)自己小時(shí)候把白面饃讓給弟弟吃的例子,，說(shuō)“俺從來(lái)沒(méi)意見(jiàn),，從來(lái)沒(méi)意見(jiàn)”。

李紅與曉雪的關(guān)系則更為復(fù)雜,，她們構(gòu)成了一種被迫形成的女性互害關(guān)系——兩人就像蹺蹺板的兩端,，一邊在天上另一邊就不得不在地上，總有一方要托舉著對(duì)方,。李紅守在曉雪身邊陪她生產(chǎn)雙胞胎，就不得不錯(cuò)過(guò)自己期待已久的同學(xué)會(huì),；曉雪支持李紅學(xué)車考駕照,，結(jié)果自己就因頻繁請(qǐng)假照顧孩子，被公司以“末位淘汰制”辭退了,。母女兩人互為鏡像,，照出了女性的無(wú)奈處境。在這個(gè)過(guò)程中,，男性始終袖手旁觀,。

曉雪非常清楚李紅在婚姻中受到的壓迫，她曾在少年時(shí)直指母親的懦弱,，勸其早點(diǎn)離婚,，甚至直接質(zhì)問(wèn)父親“從我出生起，你就沒(méi)對(duì)我媽說(shuō)過(guò)一句好話”,。曉雪不愿意成為李紅,，所以她為了站穩(wěn)腳跟，努力工作,，但這也加劇了母親的困境,，她將育兒重?fù)?dān)一再推給母親，淪為一個(gè)清醒但也痛苦的剝削者,。母親出走多日之后,，曉雪撥通了母親的電話，李紅說(shuō)“對(duì)不起了妞,，我還不想回去”,，曉雪說(shuō)的是“對(duì)不起,，我拖累了你那么久”。

李紅出走之后,，曉雪的困境是如何解決的,？影片給了一個(gè)頗為理想化的設(shè)定，讓女婿徐曉陽(yáng)調(diào)崗,，分出更多精力照料孩子,。徐曉陽(yáng)的戲份不多，但是片中觀念最現(xiàn)代,、最能共情女性的一個(gè)男性角色：情緒穩(wěn)定,，無(wú)不良嗜好，尊重女性,，愿意為老丈人撿乒乓球,，愿意給丈母娘出錢買車，甚至愿意犧牲部分工作來(lái)分擔(dān)育兒壓力,。

不過(guò),，偶爾也會(huì)出現(xiàn)一些不易察覺(jué)的“逆流”。比如徐曉陽(yáng)起初覺(jué)得曉雪請(qǐng)假照顧孩子是理所應(yīng)當(dāng),，給曉雪買衣服會(huì)優(yōu)先考慮材質(zhì)是否會(huì)對(duì)孩子不好,；又或者，他把“女性最偉大”“母親最偉大”掛在嘴邊,，全然未意識(shí)到這其實(shí)也是一種道德綁架,。可見(jiàn),，觀念進(jìn)步依舊任重而道遠(yuǎn),，路上仍存在著很多令人迷惑的岔路口。

但改變亦清晰可見(jiàn),，三代女性,，每一代都比自己的母親更能明確地講出那些“不對(duì)勁”的地方。這就是最大的進(jìn)步,。

無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中的蘇敏還是電影中的李紅,，她們都在為“娜拉出走”提供一種新的敘事可能：她們義無(wú)反顧地走了很遠(yuǎn)，沒(méi)有墮落,，也沒(méi)有回歸,，而是開(kāi)啟了新的人生篇章。事實(shí)證明,，無(wú)論什么時(shí)候,，只要有心改變，都不會(huì)太晚,，正如片尾曲《心要野》所唱：“就這樣,，隨便吧,，嘲笑我們的孤獨(dú)吧，我們生來(lái)不屬于什么地方,?！?/p>