（夏冬/圖）
三年前,，動(dòng)畫電影《雄獅少年》以其精良的制作和新穎的立意一度掀起“國漫復(fù)興”的浪潮。三年后,，這部作品由大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小舞臺(tái),，匯聚了粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀創(chuàng)作者的團(tuán)隊(duì)共編共創(chuàng)，以原汁原味的粵劇音樂劇形式重新演繹,，在香港,、廣州,、深圳巡演,。音樂劇《雄獅少年》延續(xù)了原作勵(lì)志熱血的內(nèi)核，通過音樂,、舞蹈和舞獅的融合呈現(xiàn),，以直擊人心的感染力和震撼力，點(diǎn)燃了觀眾的觀演熱情,。
近年來,，華語原創(chuàng)音樂劇百花齊放、競相爭鳴,，粵語音樂劇《雄獅少年》聚焦地方特色,，落腳在醒獅這一嶺南標(biāo)志性的傳統(tǒng)技藝上。故事講述的是阿娟,、阿貓和阿狗三個(gè)出身貧微的留守少年,，為參加在廣州舉行的全國醒獅大賽，向昔日的獅王咸魚強(qiáng)拜師學(xué)藝,，一路歷經(jīng)波折、挑戰(zhàn)自我的逐夢之旅,。
該劇的作曲高世章,、作詞岑偉宗、編劇張飛帆早前曾聯(lián)手打造過爆款音樂劇《大狀王》,，《雄獅少年》為三人的再度攜手,。其中，作曲高世章曾擔(dān)任張學(xué)友音樂劇《雪狼湖》國語版的音樂總監(jiān),，并為《如果·愛》《投名狀》《捉妖記2》等電影配樂,。此外，還有新加坡實(shí)力派女歌手陳潔儀的加盟——飾演咸魚強(qiáng)的妻子即師母阿珍一角,，并由醒獅非遺傳承人,、“趙家獅”第五代傳人趙偉斌擔(dān)任醒獅指導(dǎo),。
《雄獅少年》講的雖是平凡人不懈追求夢想最后“咸魚”翻身這一再尋常不過的勵(lì)志故事,，但在主題立意、表達(dá)方式和舞臺(tái)呈現(xiàn)上卻不落窠臼,。全劇沒有一味地?zé)嵫?，而是巧妙地穿插了人物情感線索,。
劇中對(duì)主角阿娟內(nèi)心世界的細(xì)膩描寫，賦予了作品更立體飽滿的情感層次,。父母對(duì)于阿娟的期待僅為三餐能自足,，而阿娟則想要出人頭地。在父親發(fā)生意外需要住院治療時(shí),，他主動(dòng)放棄了舞獅,，打工籌集父親的醫(yī)療費(fèi)。面對(duì)夢想與現(xiàn)實(shí)的沖突,，少年選擇勇于承擔(dān)責(zé)任,，讓自己快速成長。在這個(gè)過程中,，他也不是一個(gè)人默默奮戰(zhàn),，娟然等朋友的激勵(lì)陪伴，喚起了觀眾對(duì)親情,、愛情,、友情最質(zhì)樸純真的感動(dòng)和記憶。
（夏冬/圖）
另外一條打動(dòng)人心的情感線索是師父咸魚強(qiáng)和師母阿珍之間的愛與守護(hù),。咸魚強(qiáng)因挑戰(zhàn)擎天柱失敗而放棄了舞獅之夢,，回歸家庭與阿珍一同經(jīng)營咸魚鋪。但阿珍始終明白,，咸魚強(qiáng)心底對(duì)舞獅的熱愛從未熄滅,。阿珍對(duì)阿娟三人的拜師，由最初的反對(duì)轉(zhuǎn)向最后的全力支持,，體現(xiàn)了她對(duì)丈夫的尊重和理解,。一曲《笑容》動(dòng)情地道出阿珍對(duì)丈夫的情深意重，陳潔儀那富有穿透力的嗓音更是觸人心弦,。
舞獅是劇中的核心元素，也是高潮段落,。全劇出現(xiàn)了三次關(guān)鍵的舞獅場景,，且每次都以差異化的方式呈現(xiàn)。第一場是地區(qū)選拔賽中,，以阿娟為首的咸魚獅隊(duì)和以壯成哥為首的壯威獅隊(duì)對(duì)壘,，紅光與藍(lán)光分別打在對(duì)陣雙方的身上，舞臺(tái)被一分為二,，緊密的鼓點(diǎn)伴隨著交錯(cuò)的燈光,，烘托出比賽難分伯仲的激烈程度。第二次為全國選拔賽中,，舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)了六只獅子,，由阿娟一人對(duì)壘,，此時(shí)《莫欺少年窮》的旋律響起，昭示著阿娟憑借自己的努力,，終于打出一條生路,。第三個(gè)場景也是全劇中我最喜歡的一幕：阿娟獨(dú)自舉起獅頭站上高臺(tái)，預(yù)示他沖破了現(xiàn)實(shí)的阻礙,，克服了內(nèi)心的障礙,，最終決定回歸比賽，一曲《雄獅少年》是少年阿娟對(duì)于世界的宣誓,，勇敢追逐心中的雄獅,。擊鼓是舞獅中必不可缺的，鼓聲不僅釋放出人物的內(nèi)在情緒,，而且成為渲染氣氛的重要元素,。隨著鼓聲響起，觀眾由現(xiàn)實(shí)中的舞獅比賽抽離,，進(jìn)入少年交戰(zhàn)的內(nèi)心世界,。
劇中也有不少反卷、反焦慮的部分,。在咸魚獅隊(duì)早期訓(xùn)練中，當(dāng)三個(gè)少年感到難以堅(jiān)持時(shí),，咸魚強(qiáng)淡然地說,，“年輕人接受自己的平庸是沒有問題的?！薄冻鞘新巍芬栽溨C的口吻道出了在都市打拼的男男女女疲于生計(jì)的困頓與迷茫,，當(dāng)輕柔舒緩的旋律響起，人心得到撫慰,，不禁反思在忙碌之余不該丟失感受生活和與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的能力,。
舞臺(tái)之上，音樂可實(shí)現(xiàn)勝于語言的表達(dá),，高世章為不同角色設(shè)計(jì)了貼合人物性格的背景音樂（即主題動(dòng)機(jī)）,。每個(gè)人物出場的時(shí)間有限，音樂可起到強(qiáng)化人物性格與特點(diǎn)的作用,，容易給觀眾留下深刻的印象,。《英雄花開》為女主角娟然的主題動(dòng)機(jī),，在她勸喻阿娟堅(jiān)持舞獅夢想時(shí),、在舞獅比賽中都曾出現(xiàn)。《三個(gè)人撐艇仔》是阿娟,、阿貓和阿狗合體時(shí)的主旋律,，該曲將相識(shí)于微時(shí)的三人不離不棄的深厚友誼描摹得生動(dòng)有趣。
除此之外,，這出劇的音樂,、燈光和舞臺(tái)裝置的協(xié)同調(diào)度也很出色，比如《英雄花開》一幕中,，垂落的樹枝與漫天花開的動(dòng)畫投影虛實(shí)結(jié)合,，觀眾仿佛置身于木棉花盛開的時(shí)節(jié)。
尾聲的一段蒙太奇,，成為全劇最觸動(dòng)人心的柔軟時(shí)刻,。兒時(shí)的阿娟一家再度登臺(tái)，小阿娟問爸爸那是什么,，爸爸說,，“那是舞獅，可以趕走年獸,，趕走心中的恐懼,。”說著便將小阿娟馱在肩膀上,，這是小阿娟第一次認(rèn)識(shí)舞獅的場景,。
