《共貫與多元：當代繪畫藝術(shù)新樣態(tài)》展覽現(xiàn)場（受訪者提供/圖）
《共貫與多元：當代繪畫藝術(shù)新樣態(tài)》在中國美術(shù)館的亮相顯得與眾不同,，事實上,，中國美術(shù)館一向甚少舉辦當代藝術(shù)方面的展事,，35位架上藝術(shù)家,，每人一幅作品，像一場大合唱占據(jù)了一樓的數(shù)個展廳,。參展名單年齡跨度很大,，從70后、80后到90后,，這些活躍在藝術(shù)現(xiàn)場的中生代及新生代的作品,，有著樣本和切片的意義。
因為空間的特殊性,，觀展本身變成了新的體驗,，中國美術(shù)館的傳統(tǒng)式建筑并不特別適合大尺幅當代藝術(shù)的展示，也給展陳帶來了考驗,，展覽團隊針對空間專門設(shè)計了展板和展線,，用大量的圍合、空窗去重新分割空間,，讓作品和觀看碰撞出新的關(guān)系,。
陳飛，《主食》,，2019年,，金箔、丙烯,，100cmx200cm
選擇這批藝術(shù)家,，近似一種“復盤”。在策展人,、中央美術(shù)學院教授易英看來,，從70后往后的這一批藝術(shù)家，他們走上藝術(shù)道路的年齡,，對應(yīng)著改革開放的幾個階段,。“80年代我們經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)運動,，90年代開始展現(xiàn)中國經(jīng)驗,，2000年后中國社會發(fā)生巨大變化,，應(yīng)該說是跨越了工業(yè)化走向后現(xiàn)代，我們進入到了一個景觀,、圖像以及數(shù)字,、消費、大眾化的時代,，這個對藝術(shù)影響非常大,，是一個非常重要的轉(zhuǎn)型?！薄豆藏炁c多元》試圖梳理和展現(xiàn)的就是時代浪潮在轉(zhuǎn)型時期的積淀,。
劉曉輝《海邊戴頭巾的三個動作》,，2020年,，布面油畫，250cmx600cm（三聯(lián)）
“中國美術(shù)館是一個國家級的公立美術(shù)館,，這種公共性決定了我們做這個展覽的方法論跟民營美術(shù)館是不一樣的,。”展覽出品人羅旭東說,。
行走在展廳里,，看這些從主題到語言風格都彼此迥異的作品，確實可以感受到藝術(shù)的根系向不同方向延伸的成果,，比如陳飛的《主食》：在貼了金箔的背板上,，畫家堆疊出一座糧食的寶山，江南塞北不同的風俗,，讓這些米面之物形態(tài)各異,，包子水餃油條壽桃鍋貼夾饃粽子棗糕油馕……萬變不離其宗，都是碳水的盛宴,，“民以食為天”在這里擁有了具體的樣貌,，尤其是那些節(jié)慶之日蒸就的，造型出寶塔,、蟠龍,、猛虎的供奉用花饃，無論祭祖還是供神,，它們不再是簡單的食物,，甚至成為了某種對應(yīng)著民族文化心理的“禮器”。
薛若哲,，《洛水圖集：卷一》,，2023–2024年，布面油畫,，250cmx400cm
畫家劉曉輝的三聯(lián)畫《海邊戴頭巾的三個動作》是其經(jīng)典的女人背影圖示,，她們面對虛空,，腳下某些看似具象實則抽象的物件，暗示著一個險象環(huán)生的世界,，但在畫面上的功能則是在空間上撕開一個蟲洞,，只承擔形狀和色彩上的構(gòu)成功能。身穿白大褂的三個女性是畫面上唯一真正具象的存在,，她們分別有著三原色的頭部和堅實的軀體,，仿佛空茫世界里的基礎(chǔ)構(gòu)件。
另一些作品則很容易在已有的文化經(jīng)典里找到對應(yīng)物,，兩位80后畫家,，薛若哲的《洛水圖集：卷一》和張業(yè)興的《又是九月……美好的季節(jié)》都令人聯(lián)想到超現(xiàn)實主義大師瑪格利特的經(jīng)典圖示。薛若哲的畫面上,，女孩牽著駿馬行走在森林中,，給觀者徒留下背影，同一個背影出現(xiàn)在畫面的不同地方,，暗示出某種時空的平行折疊關(guān)系,，細看其中一個背影與樹木的遮擋關(guān)系，藝術(shù)家故意留下不合理的破綻,，這正是瑪格利特在他的森林里騎馬夫人一畫里的著名把戲,。張業(yè)興的三部電梯，形成一個三幕劇的經(jīng)典舞臺結(jié)構(gòu),，鴿子,、電梯里的藍天白云、跌倒的臺燈和空酒瓶,，都像是超現(xiàn)實主義在中國的遙遠回聲,。用策展人的話說，對圖像的移植和挪用,，從1990年代至今發(fā)生了很大的變化,，我們的藝術(shù)也反映了我們處在一個仿真的景觀時代。
張業(yè)興,，《又是九月……美好的季節(jié)》,，2023-2024年，布面油畫,，200cmx400cm
35位藝術(shù)家的35幅代表性作品,，其風格、藝術(shù)語言,、技法,，各各不同但又分享著一個相似的、堅硬的內(nèi)核：在一個轉(zhuǎn)型的時代,，藝術(shù)將如何回應(yīng)這個時代的變化,？從這個意義上來說,，通覽這場特殊的展覽，倒也像遍嘗了那幅金箔加身的油畫中滿滿的米面糧點：中國當代藝術(shù)世界中的一桌主食,。
