周力“光之玫瑰”展覽現(xiàn)場,，深圳當代藝術(shù)與城市規(guī)劃館

藝術(shù)家周力曾在余德耀美術(shù)館做過一個令人印象深刻的“全黑”的個展，名為《白影》,，1000平方米的長方形主展廳,，變成了暗黑的空間，有限的燈光全部給了墻面上的畫,?！澳氵M入一個暗的環(huán)境，就會自動去找亮,，這種空間一進去,，馬上會讓你安靜下來，不會想東想西,，你找到光亮,，實際上就是找到了作品?！?/p>

相形之下,，周力這一次在深圳市當代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的最新展覽《光之玫瑰》，對作品提出了另一重截然相反的考驗：全白——展覽空間完全是巨大的白立方,，墻體四白落地,，無處不在的白色冷光源和龐大的建筑體量，要求繪畫拿出同等的當量,，方可與之匹配,。沒有幽暗環(huán)境來烘托出作品的“光”，在一個已經(jīng)到處是光的環(huán)境下，要靠畫面本身表現(xiàn)出“光”,。

塵埃之二,，165cmx260cm，布面綜合材料,，2023

光之玫瑰之二,，250cmx600cm，布面綜合材料,，2023

在中國的抽象陣營里,，周力是不可忽視的存在，并不因為她女性藝術(shù)家的身份,，而是她在藝術(shù)語言上的獨特貢獻,。她難以被歸類，既不是絕對幾何,、規(guī)則的冷抽象,，也不能簡單歸為更親近于表現(xiàn)主義的熱抽象，她的畫面并不依托任何具象原型,，卻可以讓觀看者生出許多聯(lián)想,。用視覺來表達一段記憶或者一種感覺，就像用文字去描述一種氣味般天然隔閡,，唯有抽象擁有“通感”的能力,。

“光之玫瑰”來自里爾克的詩句，也成為理解整場展覽的線索,。在許多畫面中,，你都可以直觀感受到無處不在的光：在一幅如烈焰般火熱的巨幅畫面中心，一簇醒目的光斑,，非魚非鳥,，亦魚亦鳥，掙脫了塵網(wǎng),，翔游向極光明之處,，又像是畫面的裂痕，正如萬物皆有裂縫,，那是光進來的地方,。沒有射燈的輔助，光來自畫面本身,，也直接投射進觀者的心里,。

周力擅長線條，她的線條常常給人以書法和金石之感,，她用綜合材料去揚長避短,，軟頭毛筆和水性媒介，是她線條里飄逸如行草的部分，紗布,、膠帶,，甚至鋼條，帶來了豐富多元的線條質(zhì)感,?！澳銈冏詈罂吹降漠嬅婢€條是二維的，平面的,，但對于我來說,，是一個層層編織的過程?！彼谝环诘漠嬅嫔暇幙椝挠钪?，那是她在西藏高原時看到的世界：萬物寂靜，天地洪荒,，極謙卑極寒糲之地,，卻又有雷霆萬鈞的生命能量。黑色畫面上飛潑的線條,，如天庭,、云層和閃電,，而大地上的萌動萬物與之應(yīng)和,，泛起星火漣漪。

黑夜之一,，300cmx200cm,，布面綜合材料，2023

藝術(shù)與最直接的生命感受相連,，這種生命感受也貫穿藝術(shù)家的始終,。展廳中央的一尊雕塑是周力作品里常見的意象，那是一個上小下大,、如一口古鐘般的形態(tài),，但細看又如一個披拂而立的人身，那是周力的自畫像,，據(jù)說最初靈感來自她的孕期,。在每次個展中，這個形象都會以不同的形式出現(xiàn),，暗喻藝術(shù)家本人的在場,，且依然有所孕育，有所創(chuàng)造,。在《光之玫瑰》的現(xiàn)場,，這尊自況之形，出現(xiàn)得尤為巨大和質(zhì)樸，一改過去精致和高度凝煉的印象,。對于自畫像來說,，完美可能導(dǎo)向某種輕浮，在展覽開幕的前夕,，周力親手破壞了這尊雕像,，然后又把它們綴補起來，一具遍體鱗傷的身體從此再獲完整,。每個人的個體生命,，也因為承受過這些傷痕而獲得了不可替代的能量。