《幻境》（廣州大劇院/圖） 

2021年首演至今，江蘇大劇院的原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》刮起了一股舞劇國風，該劇已經(jīng)演出超過一百場,，據(jù)聯(lián)合制作方黎星工作室發(fā)布的數(shù)據(jù),，僅2023年就有近17萬名觀眾觀演,。將文學經(jīng)典搬上舞臺,，這一版《紅樓夢》聚焦寶玉與十二金釵的情緣聚散，以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情為主線,，借鑒了章回體小說結構,，用《入府》《幻境》《含酸》《省親》《游園》《葬花》《元宵》《丟玉》《沖喜》《團圓》《花葬》《歸彼大荒》12個篇章進行講述。在演繹原著意蘊的同時注入現(xiàn)代審美觀念,，在展示閨閣佳人生活百態(tài)的同時串聯(lián)起家族的興盛與傾覆,。

我曾經(jīng)過的花叢，都只是開過,，無所謂敗落,；我曾見過的生命，都只是行過,，無所謂完成,。為了更好表達地舞蹈情緒，舞劇《紅樓夢》將道具的運用發(fā)揮到極致,。長條桌底下裝有小輪,，隨時變換場景?！队螆@》一節(jié),，長桌橫亙舞臺，十二金釵圍繞長桌各自擺好造型,，從樂池升上來,，燈光漸明，長桌大氣,，神色自若,，精美絕倫,。十二金釵在長條桌前完成舞蹈,，動作整齊，神態(tài)細膩,，這是依靠道具完成群舞的一大亮點,。除了長桌，圓凳上的舞蹈則再一次引發(fā)掌聲雷動,。只見十二金釵站在圓凳上,，12種顏色的衣服在聚光燈下尤為顯眼，整齊的后下腰盡顯舞者功力,。

如果說長桌和圓凳為舞者提供了展示古典美的載具,，屏風則對舞臺進行了巧妙分割。從《入府》到《幻境》,，從《含酸》到《省親》,，從《游園》到《葬花》……每一次場景轉換都有屏風穿插引出，過度自然。從編舞角度看,，從獨舞到群舞或者從群舞到雙人舞等,，氣氛及規(guī)模的調和都恰到好處?！队螆@》一節(jié),，劉姥姥在屏風之間穿梭，一來傳達出大觀園的豪華氣派,，二來也讓舞者能更好地表現(xiàn)角色形象,，兼具實用性和意象性?！逗帷肥侨宋韬碗p人舞的有機結合,，表達的是“賈寶玉奇緣識金鎖薛寶釵巧合認通靈”一章，寶玉黛玉寶釵圍繞圓桌圓凳進行三人舞,，或是寶玉寶釵雙人舞,，而當三人中的雙人共舞時，另一個角色則在屏風隔開的另一個空間里獨舞,，實在巧妙,。從《幻境》的群舞到《含酸》，觀眾的視野實現(xiàn)了從散點透視到單點透視,，屏風打造出寶釵房間這一小空間,，同時加強燈光照射，除此以外的空間仿佛在臺上消失了,，而當黛玉從寶釵房間走出時,，兩個空間又自然打通。

在諸多經(jīng)典片段中,，《沖喜》將三方情緒的表達推到頂點,。一邊是林黛玉焚稿斷癡情，一邊是薛寶釵出閨成大禮,。主創(chuàng)設計了轎子這一意象,，紅色轎子相對封閉，在舞臺上營造出一個獨立空間,。寶玉大喜之日,，卻不知要娶之人不是黛玉而是寶釵。三位舞者在轎子里外穿梭,，黛玉一身白,，寶釵一身紅，每一次穿梭,，都形成一個故事時空,，極其巧妙地表現(xiàn)了誤會中的誤會,。

《沖喜》（廣州大劇院/圖）

舞臺中間，承載黛玉慟哭的道具是長椅,。當黛玉香消玉殞時,，賈母撲在黛玉身上悲從中來。這個場景的設計令人想起同為詩化舞臺的《葉甫蓋尼奧涅金》,，不同的是,，塔季揚娜的名場面是拖著床繞著舞臺跑，大喊“我戀愛了”,，奶媽則為這種喜悅而驚訝,。一樣是長榻，一樣是一老一少,，一悲一喜,，天壤之別。

對于很多觀眾而言,，《花葬》是繞不過去的一節(jié),。大觀園的繁花落去，少女們的青春收場,。這一節(jié)釋放情緒,，充滿張力，演繹個性,，別具一格,。首演時《花葬》中的十二金釵從高背凳上摔下，又復爬回高背凳上舞蹈,。如此反復,，猶如12種顏色的海浪從舞臺遠方不斷向觀眾席涌來，音樂緊湊,，震撼人心,。而最新版本的《花葬》中，白花鋪滿舞臺,，十二金釵身著各自的代表色長裙,，披頭散發(fā),，端坐在12把高背官帽椅上,，隨著音樂漸起，她們或獨舞,，或群舞,，褪去固有古裝外衣，以現(xiàn)代舞詮釋花葬,，一時間不知是花葬人還是人葬花,。高背椅宛如墓碑一般，或是祭奠十二金釵，或是追念豆蔻年華,，或是扣問制度枷鎖,，或是悲號命運無奈……三面設備全部撤去，燈光聚焦到舞臺中間,，十二金釵伏在白花之中,，現(xiàn)場無比安靜，白茫茫大地真干凈,。

呼應暖場時的插花,，對比團圓時的熱鬧，一切歡喜都在此刻崩塌,，徒留天地一慟,。

除了十二金釵的隕落和悲號，《沖喜》中黛玉的消逝也一樣悲傷至極,。木石緣斷,，金玉方成，黛玉在長椅上焚稿斷前緣,。這時寶玉上臺,，和黛玉雙人舞更顯甜蜜自由，這是對誤會釋懷的完美想象,，而當白色幕簾落下,，長椅上的黛玉只剩一張手絹，寶玉呆愣在舞臺中間,，背影令人心疼,。