展覽現(xiàn)場（格雷/圖）

藝術(shù)家的孩子是不是從小就才華橫溢,、別具一格,？帶著這份好奇，我來到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA Kids舉辦的最新展覽“如鏡之書”,。展廳內(nèi)大大小小的作品由15位藝術(shù)家與其子女合作完成,，除了呈現(xiàn)多樣化的親子關(guān)系，也揭開了藝術(shù)家家庭生活的帷幔：細(xì)碎的日常,、嬉戲與游玩,、孩子的呢喃細(xì)語、即興涂鴉......

陳文波,、陳俊博父子的創(chuàng)作（格雷/圖）

馬秋莎的銅版作品《森林》以混沌的森林為背景,，表面一層經(jīng)過鏡面拋光后,，浮現(xiàn)出散發(fā)著明亮光澤的父母和孩子三人，人物原型由女兒蘇小鮮繪制,。蘇小鮮今年9歲,，上小學(xué)四年級，她喜歡古希臘神話里的人物和故事,，平時喜歡用泥捏各種自己想象中的女神形象,，比起馬秋莎童年時期對世界的混沌未明，女兒有著更自由且篤定的精神世界,。

“我從來不覺得我比孩子有更多的天賦,，或者比她更有智慧，因為人和人都不一樣,，她可能天資就比我強(qiáng),，所以我也在不停地告誡自己，不要去對她指手畫腳,，盡可能地保持安靜,。”馬秋莎是1980年代出生的第一代獨(dú)生子女,，她與父母之間既依戀又壓抑的情感記憶,，一直流淌在她的作品中。藝術(shù)是馬秋莎的一種自救,，她曾嘴含刀片,，以大膽叛逆的形象出現(xiàn)在作品中，講述80后共同的成長感受,。

《風(fēng)景》楊光南,、楊閑閑（格雷/圖）

藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡會隨著人生經(jīng)歷發(fā)生轉(zhuǎn)變。自從有了孩子,，馬秋莎意識到來自家長的“過度關(guān)注”和“無微不至的愛”對一個人的成長也會造成傷害,。“她有她自己的人生,，有她自己的悟性,。她每天睜開眼睛看到的、聽到的,、呼吸到的,、感受到的，都是她成為獨(dú)立人格的營養(yǎng),。我覺得讓她自然生長就好,。”

楊光南和楊閑閑母女合作的《風(fēng)景》探討了以母女結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的人與人之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系,。經(jīng)過多次討論,，母女二人決定在作品中各自制作要呈現(xiàn)的部分：楊光南以女兒的身高為參照制作了兩個可懸掛于空中的圓形燈箱——燈箱既是飽含暖意的襯景,，也好似一束被施予了愛和希望的目光，而閑閑則在這方空白上盡情創(chuàng)造,。

唐永祥,、唐郢澤父女的創(chuàng)作（格雷/圖）

“其實我很感謝孩子，她就像大人的一面鏡子,，讓我去重新認(rèn)識一個生命是如何慢慢成長起來的,。”楊光南把對孩子的教育視為大人和孩子共同學(xué)習(xí)的過程——尊重她的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),，用開放的態(tài)度去包容,。這是對于一個人“最有尊嚴(yán)的對待方式”。

陳文波與陳俊博父子在本次展覽中共同呈現(xiàn)了三十余幅畫作,，陳文波的作品是他用超寫實的繪畫手法模仿兒子幼時的涂鴉,。作為一名職業(yè)藝術(shù)家，陳文波早已形成了成熟的藝術(shù)風(fēng)格,，但他覺得跟隨孩子的筆跡是一種在繪畫上重獲自由的體驗,。

《女神》蘇小鮮（格雷/圖）

《懷孕》的原型來自陳俊博幼時的即興涂鴉，陳文波把它“改造”成一幅油畫,，他能想到的“懷孕”意象是小腹隆起的雕塑或照片,，而像兒子這樣直接用線條和顏色畫出“肚子里面一團(tuán)糟”，突破了陳文波的想象,。“我覺得這就是繪畫,，不是教育出來的,，而是信手畫出來的?！?/p>

陳彧君,、陳鎧町父子的影像和繪畫作品（格雷/圖）

藝術(shù)家的孩子一定會成長為藝術(shù)家嗎？不一定,，也非必要,。但藝術(shù)家似乎更注重給孩子創(chuàng)造一個開放、自由,、獨(dú)立和彼此尊重的空間,，讓他們在其中充分地釋放潛能。走出展場,，我下單了一套環(huán)保油畫棒,，并下定決心在女兒畫畫時，不再嘮叨她把顏料弄得到處都是了,。