（相關(guān)報道詳見《導(dǎo)演王沐和他的“溫柔殼”》）

我采訪青年導(dǎo)演王沐時，他反復(fù)說起自己以前算不上職業(yè)編劇——從2010年退出戲劇圈,，到2018年他想拍自己的電影前這段時間,，他是一個電影,、電視編劇。他不喜歡改稿,、開會,，不認可、也不講那套也許夾雜了電影編劇工具書理論和互聯(lián)網(wǎng)平臺“打法”的話語體系,。他甚至不見演員,，不去片場，也不比較自己的劇本和最終的成品之間有何區(qū)別,。

作為文字工作者,，我對他的做法實在感同身受：只做自己想做的事，不做任何不想做的事,；同時又覺得他能在自己設(shè)立規(guī)定的小世界里活著,、賺錢，是多么難,，同時又多么幸運,。

在為這個題做李霄峰導(dǎo)演的周邊采訪時（他與王沐幾度合作）,，我更加羨慕那樣的氛圍。大家在創(chuàng)作觀上有共鳴,，對彼此的人格和才能抱著信任——這是基礎(chǔ),，在此之上，李霄峰給了個通俗的形容,，“誰掌刀子誰吃肉”,，這一稿誰寫，就帶著誰的特點,。大家不需要擰在一塊兒,。

李霄峰說，創(chuàng)作自由特別重要,，它也許不穩(wěn)定,，但能保證身心健康。我能理解李霄峰說的“不穩(wěn)定”指什么,。他導(dǎo)演,、王沐參與編劇的《少女哪吒》和《灰燼重生》的豆瓣評分都不特別高，但我很喜歡,。充分尊重每個人的意見和創(chuàng)作脾性,，效果不一定夠好，但是參與者一定很舒暢,，有的觀眾也會看得很開心,。

王沐和李霄峰還有過一次合作。王沐寫的劇本《被水催眠》在釜山國際電影節(jié)拿了個劇本獎,，因為缺乏資金,，沒有拍出來。但當然,，是否成功不是最重要的,，至少不是唯一有效的標準。在這點上,，我認為他們的創(chuàng)作回歸了創(chuàng)作本體。

對王沐的采訪不如我想象中順利,。他不是一個迷影型的導(dǎo)演,，而我是戲劇的門外漢。采訪他本人時,，幾經(jīng)來回,，我還是沒能全然理解，戲劇在他心中的分量遠重于電影,，意味著什么,。

周邊采訪幫助了我,。李霄峰講起，王沐是個嚴肅的創(chuàng)作者,，他喜歡契訶夫,，他的小說文字風(fēng)格很凝滯，他的家里擺著魯迅的半身像,。

李霄峰還講起他們的第一次合作是《灰燼重生》的劇本,。這部戲里，2010年代的人不得不回望1990年代,，那時倫理關(guān)系巨變,，震蕩發(fā)生在人的內(nèi)心。劇本以前叫《追·蹤》,，王沐加入時已經(jīng)有七稿,。主角之一徐峰，李霄峰他們設(shè)想過好幾種身份,，修理廠職工,、郵遞員，等等,。王沐把徐峰的職業(yè)改成工人,。李霄峰頓時覺得準確，“那個電影其實是包含了很多對社會形態(tài)的思考,，王沐把徐峰寫成受家庭,、社會變遷影響很大的年輕人，又很純真,，把徐峰那種純凈和我們對工人階級的情感統(tǒng)一起來了,。”

我又想起《溫柔殼》,，王沐給那對精神創(chuàng)傷,、互相救贖的年輕男女主角尋找形象參考，戴春是彼得·謝?！兑翈焖埂防锏陌瑐?，覺曉是索福克勒斯寫過的希臘神話里的安提戈涅,。李霄峰說他看《溫柔殼》,，感覺到“有一點點凝滯的東西，王沐筆下的人物,，靈魂的質(zhì)量和密度比較高”,。

現(xiàn)在想來，作為青年導(dǎo)演的首作,，沒有流量明星,，沒有像這幾個月的電影一樣跑無盡的路演,，能拿到超過1200萬票房，算很不錯,。我希望好的作品能夠讓更多人看到,，好的導(dǎo)演可以走更遠，自由的創(chuàng)作可以彰顯其價值,。