（受訪者提供/圖）

新冠疫情三年,，廣州交響樂團(tuán)做了許多線上音樂會和公開課,，希望能陪伴和療愈大家,。持續(xù)了幾年的廣東國際青年音樂周，在2021年無法線下舉行,，于是邀請馬友友,、余隆和很多青年音樂家做線上音樂會和對話?！拔覀円魳饭ぷ髡呦Ｍ苡酶嗟?、特別的方式，讓大家充滿希望?！睆V州交響樂團(tuán)常任指揮景煥說,。盡管疫情期間依然繁忙，但曾被樂團(tuán)的排練,、演出,、樂譜研究填滿日常的景煥偶爾有靜下來的機(jī)會?！靶菹⑹悄X袋在進(jìn)行另一種過濾,，也是一種沉淀?！惫ぷ饕院?，這樣的沉淀太少太少。常出現(xiàn)的情況是,，她要準(zhǔn)備的演出已經(jīng)排到兩年后,。

景煥1981年出生在一個音樂世家。她的外婆是歌曲譯配大師,、音樂教育家鄧映易,，曾配譯了包括貝多芬、舒伯特,、舒曼,、馬勒在內(nèi)的許多經(jīng)典作品，并培養(yǎng)了大批聲樂工作者和教學(xué)人才,。景煥的父親是作曲家、指揮家景建樹,，母親則是一個歌唱家,。“我本身喜歡,，家里人又都做這行,，我根本就不需要做選擇。家人沒跟我討論過,，也不曾在教育上強(qiáng)調(diào)什么,，都是‘散養(yǎng)’。如果說我有什么別的考慮,，那最多就是我的家庭讓我覺得選擇這條路也許生存空間更廣闊,。”景煥說,。

從小學(xué)鋼琴的景煥在十多歲時學(xué)到巴赫的《十二平均律》,，對其復(fù)雜性和縝密的邏輯“嘆為觀止”，“就覺得他（巴赫）該不會是外星人吧?！庇谑且槐橛忠槐榈貜椬?。這種對復(fù)雜性的興趣持續(xù)至今，景煥每次學(xué)作品時,，都會力圖通過樂譜去研究,、體會、接近作曲家創(chuàng)作時的心情,。那些意味深長的細(xì)節(jié)最后在她的腦海里逐漸顯現(xiàn),，像一幅復(fù)雜而生動的地圖。

后來她在中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲,。父親告訴她,，作曲能夠享受聽到自己作品的喜悅，但是很辛苦,，而且那種辛苦只能獨(dú)自完成,，有點孤獨(dú)。指揮要和樂隊排練,，每天都在輸入和輸出,，其中還有二度創(chuàng)作。

考大學(xué)時,，景煥選擇了中央音樂學(xué)院指揮系,，入學(xué)后師從指揮家、音樂教育家徐新教授,。2009年,，她以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹列聊翘岽髮W(xué)音樂學(xué)院指揮碩士學(xué)位，后來獲得全額獎學(xué)金繼續(xù)攻讀該校博士學(xué)位,。畢業(yè)后,，景煥進(jìn)入美國辛辛那提交響樂團(tuán)，兼任辛辛那提青年管弦樂團(tuán)助理指揮以及阿塔利亞室內(nèi)樂團(tuán)首席客座指揮,。她參與了多個國際大賽,，活躍于各種國際音樂節(jié)，引起業(yè)內(nèi)的關(guān)注,。

2012年,，景煥在美國辛辛那提交響樂團(tuán)一場演出的后臺偶遇廣州交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)余隆。余隆很驚訝：居然有一個中國人在美國職業(yè)交響樂團(tuán)工作,。他邀請景煥到廣州星海音樂廳看看廣州交響樂團(tuán)的演出,。景煥聽了后被現(xiàn)場熱烈的氣氛打動，決定加入廣州交響樂團(tuán),。

2013年12月,，景煥以駐團(tuán)指揮的身份首次亮相廣州交響樂團(tuán),，與小提琴大師馬克西姆·文格洛夫演繹了柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,自此陸續(xù)受到中國愛樂、上海,、杭州,、青島、陜西,、新疆和昆明各交響樂團(tuán)的邀請,，執(zhí)棒樂季音樂會。2014年她出任廣州青年交響樂團(tuán)（廣州交響樂團(tuán)的附屬樂團(tuán)）音樂總監(jiān),。2023年是景煥定居廣州的第十年,，她見證了這個有音樂基礎(chǔ)的城市培養(yǎng)出一代新的觀眾。

過去10年,，景煥一直在音樂上嘗試多種可能,。2016年，莎士比亞逝世400周年,，她策劃了一場別開生面的莎士比亞音樂會,。她把“書房”搬上舞臺，演奏了以莎士比亞經(jīng)典作品命名的交響樂,?！拔抑烙泻芏嗟奈膶W(xué)愛好者酷愛莎士比亞，很多作曲家把莎士比亞的作品轉(zhuǎn)化成了音樂,，我希望更多的文學(xué)愛好者能走到音樂廳里,，他們的修養(yǎng)能夠欣賞古典音樂，能夠感知文學(xué)和音樂相通的部分,?！本盁ㄕf。

景煥總強(qiáng)調(diào)自己“沒有規(guī)劃”,，像是被命運(yùn)一步步推到了指揮這條路上,。盡管每一個選擇都是她自己作出的，但她認(rèn)為那不算選擇,，而是恰到好處的順?biāo)浦邸?/p>

她很少接受采訪，針對行業(yè)的討論更是很少從她嘴里出現(xiàn),。她的老師曾告訴她,，指揮家是金字塔頂尖的職業(yè)，身后多少寂寂無聞,，方能成就一個赫赫有名,。她說：“我40歲了，在指揮這行還是個小學(xué)生,?！?/p>

在一次采訪中，她罕見地提到了對指揮的認(rèn)知，強(qiáng)調(diào)相比技巧,，指揮更需要成熟的心智和深厚的文史根基,。“許多經(jīng)典之作的作者已經(jīng)辭世,，你要理解作品,，再把它轉(zhuǎn)化成鮮活的東西，傳給樂隊,，樂隊再同時傳給觀眾,，這個過程更重要?！?/p>

她在新冠疫情期間度過了40歲的生日,，發(fā)出了“四十不惑”的感觸?！敖?jīng)歷太豐富了,，內(nèi)心還無法承受的時候，當(dāng)然就會困惑,。但過了一段時間,，突然有一天就覺得這些經(jīng)歷的存在挺好，我為它們喝彩,?！本盁ㄕf?！班嵭＄蠋?4歲了依然活躍在舞臺上,，我的老師也是，他教我的時候已經(jīng)六七十了,。他們經(jīng)歷了太多東西,，思想有一定高度，對作品有自己的感悟,。那一代指揮家很了不起,。這個行業(yè)要懷著敬畏之心去對待，我們知道的東西永遠(yuǎn)只是冰山一角,?！?/p>

她把因疫情無法線下演奏的時間比作休止符，沒有動作,，片刻靜止,，但意味深長?！澳莻€階段有什么實際的作用,，我現(xiàn)在還看不出來,，我看出來的部分也講不出來。這就是一種感覺,，沒法量化,、難以描述。語言太簡單了……語言的盡頭是音樂,?！?/p>

景煥在“周日音樂下午茶”向觀眾介紹作曲家的故事（受訪者提供/圖）

作品不應(yīng)是博物館里的陳列

南方人物周刊：指揮是一種二次創(chuàng)作，你如何在這種二次創(chuàng)作中融入自己對音樂的理解,？很多經(jīng)典作品誕生的時代離我們很遙遠(yuǎn),，你會在對這些作品的演繹中融入當(dāng)代精神嗎？

景煥：我開始是學(xué)習(xí)作曲的,，那些知識和經(jīng)驗對后來做指揮有特別大的幫助,，當(dāng)我看到樂譜時，似乎可以更容易感知作曲家的想法和思路,。在美國的時候,，我大量地學(xué)習(xí)了音樂史。知道了當(dāng)時的歷史和作曲家的生活背景,，再看到他譜子上寫的這些東西,，自然會有更準(zhǔn)確的理解和表達(dá)。

當(dāng)然再精確的樂譜都有很大的詮釋空間,，對作品的詮釋有很個人,、很主觀的一面，指揮和演奏者當(dāng)然會加入一些自己的理解和感情,，所以同一部經(jīng)典作品,，不同的音樂家表現(xiàn)出來的都不一樣，甚至同一個人在不同時期也會有不同的演繹,，這是音樂魅力的一種體現(xiàn),。

2012年我去巴西圣保羅參加若丹山莊國際音樂節(jié)，芬蘭的指揮家奧斯莫·萬斯卡在音樂節(jié)指揮的作品是《莫扎特第三十九交響曲》,。我們知道古典時期的作品,，比如莫扎特、海頓的,，沒有那么多標(biāo)記,，連漸強(qiáng)漸弱記號、表情記號都不太多,，我們年輕時只能盡量地聽很多唱片、研究史料,，慢慢地琢磨,。奧斯莫·萬斯卡在指揮“第三十九”時加入了很多自己的理解,。后來他跟我討論時說,他覺得這些作品不應(yīng)該給觀眾在一個博物館里看陳列品的感覺，應(yīng)該融入一些自己的理解和獨(dú)特的東西,。其實很多大師的演繹確實是大相徑庭,，當(dāng)然他們有自己的依據(jù)。后來我自己做海頓,、莫扎特時,，就加入了一些自己的想法。

南方人物周刊：你如何激勵樂團(tuán)的演奏者,，讓他們充分發(fā)揮各自的才能,？

景煥：我在廣交工作有10年了，同事之間非常了解,，而且大家對工作非常認(rèn)真和職業(yè),，所以我們工作起來十分默契。但是我們指揮也會去各個樂團(tuán)擔(dān)任客席,，可能第一次合作就要達(dá)到一個很好的效果,。很多人說指揮家也要懂一定的心理學(xué)，我覺得很有道理,，畢竟你提出建議,、發(fā)出指令，還得讓很多人配合你,、理解你的想法,、愿意跟你一起嘗試。但我覺得最重要的是專業(yè)性,，以及對作品的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,。

景煥執(zhí)棒廣州交響樂團(tuán)（受訪者提供/圖）

音樂好壞沒有鐵律，只是品味不同

南方人物周刊：作為一個聽交響樂的聽眾,，對演奏會有一個鐵的好壞標(biāo)準(zhǔn)嗎,？

景煥：沒有絕對，音樂很難量化,。很多人都說文體不分家,，但最大的區(qū)別是體育可以度量?？炀褪强?、慢就是慢。你跑贏了就是贏了,。但音樂沒有好壞,，只是品味不同。

南方人物周刊：但指揮在樂團(tuán)里起的作用就是讓各個不同的樂器嚴(yán)絲合縫地在該出現(xiàn)的時候出現(xiàn),，這算不算刻度,？

景煥：某種程度上講算是,。所以為什么指揮必須既得理性也得感性，純感性的人有點困難,，純理性的人如果覺得這個音樂沒有意思,，那他演繹出來的東西也沒有意思。像“誰該什么時候出現(xiàn)”是理性的部分,，但是“它怎么出現(xiàn),、它出現(xiàn)的具體的程度”，就是感性的部分,，就是taste（品味）,。

南方人物周刊：品味都可以培養(yǎng)嗎？

景煥：可以,。就像衣品可以培養(yǎng)一樣,，嘗試多一點，就會找到特別適合自己的衣服,。也像吃東西,，有人說自己不是很挑剔，但是吃的好東西多了以后,，自然會挑剔了,。

南方人物周刊：聽交響樂有困難的地方嗎？

景煥：應(yīng)該也有?，F(xiàn)在很資深的樂迷,，也會說某個音樂有點晦澀難懂。但沒關(guān)系,。就像好多人問我喜歡什么樣的作品,，我說每個年齡段我喜歡的作品不一樣，而且有的作品我現(xiàn)在也不敢輕易嘗試,。只有當(dāng)指揮能夠充分理解作品,，才能把作曲家的意圖和情感通過樂隊傳遞給觀眾。

廣州的音樂環(huán)境越來越好

南方人物周刊：你2014年開始擔(dān)任廣州青年交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān),，在培養(yǎng)新人時你更看重什么,？

景煥：我們其實不是在培養(yǎng)新的音樂專業(yè)的人才，我們的初衷是希望音樂能成為這些孩子未來的陪伴,。這些孩子到了大學(xué)選擇專業(yè)的時候,，不見得都以音樂作為專業(yè)，有很多學(xué)醫(yī)的,、學(xué)理科的,，但他們都熱愛音樂。如果音樂能在他們的人生道路上給他們慰藉和滋養(yǎng)，我就會感到欣慰,。

南方人物周刊：現(xiàn)在的孩子比起當(dāng)年有什么變化嗎,？

景煥：現(xiàn)在的年輕人比我們小時候厲害太多了，他們接受的信息,、知識儲備也更多。你要說跟九年前比,，我是覺得他們的學(xué)習(xí)越來越緊張,、越來越“卷”了，這是我的體會,。但他們還是會抽出時間來做自己喜歡的事情,，所以你也看得出來，他們這種時間分配的能力,，還有對自己的認(rèn)知能力,、堅持自己喜歡的東西的能力，我覺得多數(shù)孩子很小就會對自己有很清晰的認(rèn)知——與其說每一屆學(xué)生有什么不同,，我看到的更多是他們的這些共性,。

南方人物周刊：你曾帶廣州青年交響樂團(tuán)到很多國家演出和訪問，能聊聊在這些文化交流中感受比較深的事么,？

景煥：2019年是中日青少年交流促進(jìn)年,，也是廣州與福岡締結(jié)國際友好城市40周年。我們?nèi)ト毡靖蜄|京演出,。日本的觀眾很驚訝這些孩子用業(yè)余時間來做一個樂團(tuán),，能達(dá)到如此專業(yè)的水準(zhǔn)，有觀眾說閉起眼睛來聽跟職業(yè)樂團(tuán)沒有差別,。而且,，我們自己的青年樂團(tuán)走出去，代表廣州,、代表廣東,、代表中國，其實是特別值得驕傲的事,。

我們返場的時候演了一首《花會開》,，那是“3·11”大地震的賑災(zāi)復(fù)興歌曲，是整個日本進(jìn)入至暗時刻時激勵了民眾的一首歌,。曲子響起來的時候,，孩子們在臺上演，下面的觀眾都在跟著唱,，很多人都流淚了,。這樣的經(jīng)驗讓孩子們有強(qiáng)烈的共情。我想我們是一點一滴地培養(yǎng)孩子們的心智,。

南方人物周刊：你在廣州已經(jīng)有10年,，為什么選擇來這里,？

景煥：我在廣州看的第一場音樂會是廣州交響樂團(tuán)跟余隆總監(jiān)的一場音樂會。記得2012年總監(jiān)的閉幕音樂會,，全場爆滿,，觀眾報以非常尊敬及熱烈的掌聲。對音樂家的尊敬,，音樂家也會感覺到?，F(xiàn)場音樂會的魅力就是觀眾給我們的氣氛和信號，他們形成的氣場會影響到演奏家,。所以我對廣州最初的印象特別好,，超出預(yù)期。

南方人物周刊：這10年,，廣州的音樂環(huán)境發(fā)生了怎樣的變化,？

景煥：狀況越來越好。現(xiàn)在的父母音樂修養(yǎng)更全面,，積累更多,。在教育上，他們希望孩子從小有對美的感受,。所以他們很推崇讓孩子們來音樂會,。

還有廣州青年交響樂團(tuán)以及各個少年宮等都培養(yǎng)了很多喜歡音樂的小朋友，廣州音樂觀眾的基數(shù)挺大,，大家都喜歡來音樂廳,，有點像他們的習(xí)慣了，聽音樂會是他們學(xué)習(xí)生活之余一個小小的愛好,，我覺得挺好的,。

我們有很多普及音樂會，包括“周日音樂下午茶”這些板塊,，都是為了推廣古典音樂,。我們的票價也很惠民，在音樂會中也做了很多講解,，而且講解語言一定是基于對受眾心理的了解,，讓大家看完一場音樂會總能找到記憶點。也許某一個點對某個人有吸引力,，他慢慢就會來音樂廳,，去了解更深層、更廣泛的音樂,。