（受訪者提供/圖）

新冠疫情三年，廣州交響樂團做了許多線上音樂會和公開課，希望能陪伴和療愈大家。持續(xù)了幾年的廣東國際青年音樂周,，在2021年無法線下舉行，于是邀請馬友友、余隆和很多青年音樂家做線上音樂會和對話?！拔覀円魳饭ぷ髡呦Ｍ苡酶嗟摹⑻貏e的方式,，讓大家充滿希望,。”廣州交響樂團常任指揮景煥說,。盡管疫情期間依然繁忙,，但曾被樂團的排練、演出,、樂譜研究填滿日常的景煥偶爾有靜下來的機會,。“休息是腦袋在進行另一種過濾,，也是一種沉淀,。”工作以后,，這樣的沉淀太少太少,。常出現(xiàn)的情況是，她要準(zhǔn)備的演出已經(jīng)排到兩年后,。

景煥1981年出生在一個音樂世家,。她的外婆是歌曲譯配大師、音樂教育家鄧映易,，曾配譯了包括貝多芬,、舒伯特、舒曼,、馬勒在內(nèi)的許多經(jīng)典作品,，并培養(yǎng)了大批聲樂工作者和教學(xué)人才。景煥的父親是作曲家,、指揮家景建樹,，母親則是一個歌唱家?！拔冶旧硐矚g,，家里人又都做這行，我根本就不需要做選擇,。家人沒跟我討論過,，也不曾在教育上強調(diào)什么，都是‘散養(yǎng)’,。如果說我有什么別的考慮,，那最多就是我的家庭讓我覺得選擇這條路也許生存空間更廣闊。”景煥說,。

從小學(xué)鋼琴的景煥在十多歲時學(xué)到巴赫的《十二平均律》,，對其復(fù)雜性和縝密的邏輯“嘆為觀止”，“就覺得他（巴赫）該不會是外星人吧,?！庇谑且槐橛忠槐榈貜椬唷＿@種對復(fù)雜性的興趣持續(xù)至今,，景煥每次學(xué)作品時,，都會力圖通過樂譜去研究、體會,、接近作曲家創(chuàng)作時的心情,。那些意味深長的細節(jié)最后在她的腦海里逐漸顯現(xiàn)，像一幅復(fù)雜而生動的地圖,。

后來她在中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲,。父親告訴她，作曲能夠享受聽到自己作品的喜悅,，但是很辛苦,，而且那種辛苦只能獨自完成，有點孤獨,。指揮要和樂隊排練,，每天都在輸入和輸出，其中還有二度創(chuàng)作,。

考大學(xué)時,，景煥選擇了中央音樂學(xué)院指揮系，入學(xué)后師從指揮家,、音樂教育家徐新教授,。2009年，她以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹列聊翘岽髮W(xué)音樂學(xué)院指揮碩士學(xué)位,，后來獲得全額獎學(xué)金繼續(xù)攻讀該校博士學(xué)位,。畢業(yè)后，景煥進入美國辛辛那提交響樂團,，兼任辛辛那提青年管弦樂團助理指揮以及阿塔利亞室內(nèi)樂團首席客座指揮,。她參與了多個國際大賽，活躍于各種國際音樂節(jié),，引起業(yè)內(nèi)的關(guān)注,。

2012年，景煥在美國辛辛那提交響樂團一場演出的后臺偶遇廣州交響樂團音樂總監(jiān)余隆,。余隆很驚訝：居然有一個中國人在美國職業(yè)交響樂團工作,。他邀請景煥到廣州星海音樂廳看看廣州交響樂團的演出,。景煥聽了后被現(xiàn)場熱烈的氣氛打動，決定加入廣州交響樂團,。

2013年12月,，景煥以駐團指揮的身份首次亮相廣州交響樂團，與小提琴大師馬克西姆·文格洛夫演繹了柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,自此陸續(xù)受到中國愛樂,、上海、杭州,、青島,、陜西、新疆和昆明各交響樂團的邀請,，執(zhí)棒樂季音樂會,。2014年她出任廣州青年交響樂團（廣州交響樂團的附屬樂團）音樂總監(jiān)。2023年是景煥定居廣州的第十年,，她見證了這個有音樂基礎(chǔ)的城市培養(yǎng)出一代新的觀眾,。

過去10年，景煥一直在音樂上嘗試多種可能,。2016年,，莎士比亞逝世400周年，她策劃了一場別開生面的莎士比亞音樂會,。她把“書房”搬上舞臺,，演奏了以莎士比亞經(jīng)典作品命名的交響樂?！拔抑烙泻芏嗟奈膶W(xué)愛好者酷愛莎士比亞,，很多作曲家把莎士比亞的作品轉(zhuǎn)化成了音樂，我希望更多的文學(xué)愛好者能走到音樂廳里,，他們的修養(yǎng)能夠欣賞古典音樂,，能夠感知文學(xué)和音樂相通的部分?！本盁ㄕf,。

景煥總強調(diào)自己“沒有規(guī)劃”，像是被命運一步步推到了指揮這條路上,。盡管每一個選擇都是她自己作出的,，但她認為那不算選擇，而是恰到好處的順?biāo)浦邸?/p>

她很少接受采訪,，針對行業(yè)的討論更是很少從她嘴里出現(xiàn),。她的老師曾告訴她，指揮家是金字塔頂尖的職業(yè),，身后多少寂寂無聞,，方能成就一個赫赫有名。她說：“我40歲了，在指揮這行還是個小學(xué)生,?！?/p>

在一次采訪中，她罕見地提到了對指揮的認知,，強調(diào)相比技巧,，指揮更需要成熟的心智和深厚的文史根基?！霸S多經(jīng)典之作的作者已經(jīng)辭世,，你要理解作品，再把它轉(zhuǎn)化成鮮活的東西,，傳給樂隊,，樂隊再同時傳給觀眾，這個過程更重要,?！?/p>

她在新冠疫情期間度過了40歲的生日，發(fā)出了“四十不惑”的感觸,?！敖?jīng)歷太豐富了，內(nèi)心還無法承受的時候,，當(dāng)然就會困惑,。但過了一段時間，突然有一天就覺得這些經(jīng)歷的存在挺好,，我為它們喝彩,。”景煥說,?！班嵭＄蠋?4歲了依然活躍在舞臺上，我的老師也是,，他教我的時候已經(jīng)六七十了,。他們經(jīng)歷了太多東西，思想有一定高度,，對作品有自己的感悟,。那一代指揮家很了不起。這個行業(yè)要懷著敬畏之心去對待,，我們知道的東西永遠只是冰山一角,。”

她把因疫情無法線下演奏的時間比作休止符,，沒有動作,，片刻靜止,，但意味深長?！澳莻€階段有什么實際的作用,，我現(xiàn)在還看不出來，我看出來的部分也講不出來,。這就是一種感覺,，沒法量化、難以描述,。語言太簡單了……語言的盡頭是音樂,。”

景煥在“周日音樂下午茶”向觀眾介紹作曲家的故事（受訪者提供/圖）

作品不應(yīng)是博物館里的陳列

南方人物周刊：指揮是一種二次創(chuàng)作,，你如何在這種二次創(chuàng)作中融入自己對音樂的理解？很多經(jīng)典作品誕生的時代離我們很遙遠,，你會在對這些作品的演繹中融入當(dāng)代精神嗎,？

景煥：我開始是學(xué)習(xí)作曲的，那些知識和經(jīng)驗對后來做指揮有特別大的幫助,，當(dāng)我看到樂譜時,，似乎可以更容易感知作曲家的想法和思路。在美國的時候,，我大量地學(xué)習(xí)了音樂史,。知道了當(dāng)時的歷史和作曲家的生活背景，再看到他譜子上寫的這些東西,，自然會有更準(zhǔn)確的理解和表達,。

當(dāng)然再精確的樂譜都有很大的詮釋空間，對作品的詮釋有很個人,、很主觀的一面,，指揮和演奏者當(dāng)然會加入一些自己的理解和感情，所以同一部經(jīng)典作品,，不同的音樂家表現(xiàn)出來的都不一樣,，甚至同一個人在不同時期也會有不同的演繹，這是音樂魅力的一種體現(xiàn),。

2012年我去巴西圣保羅參加若丹山莊國際音樂節(jié),，芬蘭的指揮家奧斯莫·萬斯卡在音樂節(jié)指揮的作品是《莫扎特第三十九交響曲》。我們知道古典時期的作品,，比如莫扎特,、海頓的，沒有那么多標(biāo)記,，連漸強漸弱記號,、表情記號都不太多,，我們年輕時只能盡量地聽很多唱片、研究史料,，慢慢地琢磨,。奧斯莫·萬斯卡在指揮“第三十九”時加入了很多自己的理解。后來他跟我討論時說,他覺得這些作品不應(yīng)該給觀眾在一個博物館里看陳列品的感覺,，應(yīng)該融入一些自己的理解和獨特的東西,。其實很多大師的演繹確實是大相徑庭，當(dāng)然他們有自己的依據(jù),。后來我自己做海頓,、莫扎特時，就加入了一些自己的想法,。

南方人物周刊：你如何激勵樂團的演奏者,，讓他們充分發(fā)揮各自的才能？

景煥：我在廣交工作有10年了,，同事之間非常了解,，而且大家對工作非常認真和職業(yè)，所以我們工作起來十分默契,。但是我們指揮也會去各個樂團擔(dān)任客席,，可能第一次合作就要達到一個很好的效果。很多人說指揮家也要懂一定的心理學(xué),，我覺得很有道理,，畢竟你提出建議、發(fā)出指令,，還得讓很多人配合你,、理解你的想法、愿意跟你一起嘗試,。但我覺得最重要的是專業(yè)性,，以及對作品的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

景煥執(zhí)棒廣州交響樂團（受訪者提供/圖）

音樂好壞沒有鐵律,，只是品味不同

南方人物周刊：作為一個聽交響樂的聽眾,，對演奏會有一個鐵的好壞標(biāo)準(zhǔn)嗎？

景煥：沒有絕對,，音樂很難量化,。很多人都說文體不分家，但最大的區(qū)別是體育可以度量,?？炀褪强臁⒙褪锹?。你跑贏了就是贏了,。但音樂沒有好壞,，只是品味不同。

南方人物周刊：但指揮在樂團里起的作用就是讓各個不同的樂器嚴(yán)絲合縫地在該出現(xiàn)的時候出現(xiàn),，這算不算刻度,？

景煥：某種程度上講算是。所以為什么指揮必須既得理性也得感性,，純感性的人有點困難,，純理性的人如果覺得這個音樂沒有意思，那他演繹出來的東西也沒有意思,。像“誰該什么時候出現(xiàn)”是理性的部分,，但是“它怎么出現(xiàn)、它出現(xiàn)的具體的程度”,，就是感性的部分,，就是taste（品味）。

南方人物周刊：品味都可以培養(yǎng)嗎,？

景煥：可以,。就像衣品可以培養(yǎng)一樣，嘗試多一點,，就會找到特別適合自己的衣服,。也像吃東西,，有人說自己不是很挑剔,，但是吃的好東西多了以后，自然會挑剔了,。

南方人物周刊：聽交響樂有困難的地方嗎,？

景煥：應(yīng)該也有。現(xiàn)在很資深的樂迷,，也會說某個音樂有點晦澀難懂,。但沒關(guān)系。就像好多人問我喜歡什么樣的作品,，我說每個年齡段我喜歡的作品不一樣,，而且有的作品我現(xiàn)在也不敢輕易嘗試。只有當(dāng)指揮能夠充分理解作品,，才能把作曲家的意圖和情感通過樂隊傳遞給觀眾,。

廣州的音樂環(huán)境越來越好

南方人物周刊：你2014年開始擔(dān)任廣州青年交響樂團的音樂總監(jiān)，在培養(yǎng)新人時你更看重什么,？

景煥：我們其實不是在培養(yǎng)新的音樂專業(yè)的人才,，我們的初衷是希望音樂能成為這些孩子未來的陪伴。這些孩子到了大學(xué)選擇專業(yè)的時候,，不見得都以音樂作為專業(yè),，有很多學(xué)醫(yī)的,、學(xué)理科的，但他們都熱愛音樂,。如果音樂能在他們的人生道路上給他們慰藉和滋養(yǎng),，我就會感到欣慰。

南方人物周刊：現(xiàn)在的孩子比起當(dāng)年有什么變化嗎,？

景煥：現(xiàn)在的年輕人比我們小時候厲害太多了,，他們接受的信息、知識儲備也更多,。你要說跟九年前比,，我是覺得他們的學(xué)習(xí)越來越緊張、越來越“卷”了,，這是我的體會,。但他們還是會抽出時間來做自己喜歡的事情，所以你也看得出來,，他們這種時間分配的能力,，還有對自己的認知能力、堅持自己喜歡的東西的能力,，我覺得多數(shù)孩子很小就會對自己有很清晰的認知——與其說每一屆學(xué)生有什么不同,，我看到的更多是他們的這些共性。

南方人物周刊：你曾帶廣州青年交響樂團到很多國家演出和訪問,，能聊聊在這些文化交流中感受比較深的事么,？

景煥：2019年是中日青少年交流促進年，也是廣州與福岡締結(jié)國際友好城市40周年,。我們?nèi)ト毡靖蜄|京演出,。日本的觀眾很驚訝這些孩子用業(yè)余時間來做一個樂團，能達到如此專業(yè)的水準(zhǔn),，有觀眾說閉起眼睛來聽跟職業(yè)樂團沒有差別,。而且，我們自己的青年樂團走出去,，代表廣州,、代表廣東、代表中國,，其實是特別值得驕傲的事,。

我們返場的時候演了一首《花會開》，那是“3·11”大地震的賑災(zāi)復(fù)興歌曲,，是整個日本進入至暗時刻時激勵了民眾的一首歌,。曲子響起來的時候，孩子們在臺上演,，下面的觀眾都在跟著唱,，很多人都流淚了,。這樣的經(jīng)驗讓孩子們有強烈的共情。我想我們是一點一滴地培養(yǎng)孩子們的心智,。

南方人物周刊：你在廣州已經(jīng)有10年,，為什么選擇來這里？

景煥：我在廣州看的第一場音樂會是廣州交響樂團跟余隆總監(jiān)的一場音樂會,。記得2012年總監(jiān)的閉幕音樂會,，全場爆滿，觀眾報以非常尊敬及熱烈的掌聲,。對音樂家的尊敬,，音樂家也會感覺到。現(xiàn)場音樂會的魅力就是觀眾給我們的氣氛和信號,，他們形成的氣場會影響到演奏家,。所以我對廣州最初的印象特別好，超出預(yù)期,。

南方人物周刊：這10年,，廣州的音樂環(huán)境發(fā)生了怎樣的變化？

景煥：狀況越來越好?，F(xiàn)在的父母音樂修養(yǎng)更全面,，積累更多。在教育上,，他們希望孩子從小有對美的感受,。所以他們很推崇讓孩子們來音樂會。

還有廣州青年交響樂團以及各個少年宮等都培養(yǎng)了很多喜歡音樂的小朋友,，廣州音樂觀眾的基數(shù)挺大,，大家都喜歡來音樂廳,，有點像他們的習(xí)慣了,，聽音樂會是他們學(xué)習(xí)生活之余一個小小的愛好，我覺得挺好的,。

我們有很多普及音樂會,，包括“周日音樂下午茶”這些板塊，都是為了推廣古典音樂,。我們的票價也很惠民,，在音樂會中也做了很多講解，而且講解語言一定是基于對受眾心理的了解,，讓大家看完一場音樂會總能找到記憶點,。也許某一個點對某個人有吸引力，他慢慢就會來音樂廳,，去了解更深層,、更廣泛的音樂,。