相關(guān)報道詳見《耿建翌：摘掉藝術(shù)家的帽子》

關(guān)于耿建翌在上海PSA的那場展覽,，我有些后知后覺,。因為新冠病毒疫情的緣故,，我并沒在第一時間去看這個展覽,，之后陸續(xù)聽到關(guān)于這個展覽的反饋，觀眾給出了很高的評價,，我方才去補(bǔ)課,。我不熟悉老耿，但站在展廳他那些作品中間,，我突然覺得我認(rèn)識這個人,，他的每一件作品都在告訴我他的為人，我決心寫寫他,。

那是一場樸實的展覽,。作為觀看者，我早已被當(dāng)代藝術(shù)的各種噱頭轟炸到厭煩,，但老耿的展覽看起來質(zhì)樸得像個鄰居,。他在上世紀(jì)八九十年代的很多藝術(shù)行為，也確實只有一些褪色的照片,、手寫的書信,、泛黃的表格能夠佐證那種自發(fā)的熱情。那是藝術(shù)一無所有,、一無所求的年代,，沒有商業(yè)畫廊、藏家和資本的攪動,，機(jī)構(gòu)遠(yuǎn)在天邊,，甚至連觀看者在哪里都不太清晰，藝術(shù)顯得如此無用且自由,，而藝術(shù)家朝氣蓬勃充滿棱角的臉上洋溢著驕傲——我承認(rèn)我是被這些東西打動的,，這些東西在后來成了稀缺品質(zhì)。

長期從事藝術(shù)家采訪可能縱容了我的某種懶惰,，關(guān)于創(chuàng)作,，可能只有創(chuàng)作者本人的言說才是最有效的,，我習(xí)慣了只采訪藝術(shù)家本人就以稿件呈現(xiàn)的工作方式。跟其他新聞采訪不同,，藝術(shù)類選題中,，藝術(shù)家之外的其他信源，往往顯得隔靴搔癢,。

但這次不行,，這次藝術(shù)家本人已經(jīng)離席，我得用一種更加古典的辦法去找他,，采訪他的策展人,、他的生前故舊、他的學(xué)生,，試圖拼湊出老耿的全貌,。好在老耿是一個朋友遍天下的人，只要聽到是為了寫老耿,，所有人都一口答應(yīng)跟我聊聊,，而且每個人聊完，都會給出下一根線頭：老耿跟某人在某件事上交道甚多,，你還可以去找某某聊聊……我就這樣越采越多,，每個人都交給我一段關(guān)于老耿的記憶。

“這次之后,，我就再也不接受關(guān)于老耿的采訪了,，”耿建翌的學(xué)生、雙飛小組的藝術(shù)家李明嘀咕道,，他夢見了老耿,，這是老耿走后他第一次夢見老耿。夢里老耿用車堵住了他的門,，一臉不高興的樣子,。此前，李明在一檔名為“泡卡司”的音頻節(jié)目里說了老耿生前的許多事情,?！拔矣悬c擔(dān)心，我是不是說得太多了,？”

“沒事兒的,，如果老耿有意見，你讓他來夢里找我,！”為了讓李明放下心來,，我大包大攬這樣說道。老耿走后，他的骨灰一分為三,，一部分撒進(jìn)雅魯藏布江,，一部分送入寺廟白塔供奉，另一部分則按照藏傳佛教儀軌做成老擦擦,，他的至愛親朋每人得以保留一枚,。張培力得到的那枚，就安放在他工作室,。他們都擁有了老耿的一部分,。

在展廳里對我觸動最大的，是老耿的“受光部”系列,，在老耿的許多作品里,，你會看到他對“存在”這個議題的執(zhí)念，人何以“存在”,？誰能為“存在”證明,？“受光部”看起來是一個關(guān)于光影的技術(shù)性研究，但核心依然是存在,，人接受和折射光芒,，從而顯出自己的面目形容,，這物理層面的存在之光,，也成為精神的隱喻。

老耿始終沒有到夢里來找我,。但是那些接受采訪的人,，他生前的好友，一個接一個,，疊加在一起,，向我映射出他的樣貌，他們身上都有相似的東西：愛笑,，沉思,，松弛，眼神清亮……這些疊加的受光部,，讓我看到老耿“存在”過,，并還將繼續(xù)“存在”。