「低聲細(xì)語(yǔ)」展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）

每個(gè)藝術(shù)家似乎都有某件令其靈感迸發(fā)的創(chuàng)作載體，好比向日葵之于梵高、睡蓮之于莫奈,、奔馬之于徐悲鴻,。對(duì)張如怡而言，則是仙人掌,。

仙人掌與其他植物相比,，有著獨(dú)特的幾何造型，它外表尖銳但內(nèi)里柔軟的矛盾特質(zhì)讓張如怡著迷,，甚至連這種耐旱植物成長(zhǎng)的緩慢性,，也深深地吸引著她——這與外部世界的快節(jié)奏形成了鮮明對(duì)比。

張如怡通過(guò)雕塑翻模,，用工業(yè)社會(huì)中頗具代表性的材料——混凝土,，對(duì)仙人掌進(jìn)行再塑造，然后與廢棄的石塊,、鋼筋,、電線(xiàn)等工業(yè)材料進(jìn)行組合，逐漸模糊其植物屬性,。多年來(lái),，張如怡以仙人掌和都市建筑為創(chuàng)作線(xiàn)索，不斷挖掘生活中被“工業(yè)化”的事物與自然,。

外展廳的《沙漠并不悲傷,，也并非無(wú)人居住》（格雷/圖）

2022年12月23日在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的“低聲細(xì)語(yǔ)”是藝術(shù)家近期規(guī)模最大的機(jī)構(gòu)個(gè)展，它延續(xù)了張如怡對(duì)城市空間和生命個(gè)體之間關(guān)系的長(zhǎng)期思考,。

外展廳的《沙漠并不悲傷，也并非無(wú)人居住》是此次展覽中體量最大的特定場(chǎng)域裝置,。張如怡模擬了溫室這種常見(jiàn)的建筑形式,，將其標(biāo)志性的金屬骨架和塑料薄膜移至展廳，置于白色地磚之上,。但在“溫室”內(nèi)的并非活體植物,，而是七八件由混凝土澆筑的仙人掌和建筑廢石組成的獨(dú)立作品。在這個(gè)反常的空間里,，人工生態(tài)系統(tǒng)（溫室）中的“自然”被非自然的人造之物取代,，讓人聯(lián)想到身邊無(wú)處不在的工業(yè)化人造景觀(guān)。

作品《現(xiàn)代化石（管道）-2》（格雷/圖）

據(jù)策展人張南昭介紹,，玻璃,、塑料薄膜等透明材料的使用，是張如怡創(chuàng)作的新嘗試,。在《水漬》中,，輕薄的塑料膜在水汽的擊打下，微微顫動(dòng),，形成一道脆弱的屏障,。藝術(shù)家將透明這種特性,，糅合了開(kāi)放、潔凈,、阻隔與控制等多種意象,。

作品《水漬》（格雷/圖）

作為一名生長(zhǎng)于上海的85后藝術(shù)家，張如怡眼中的城市充斥著鋼筋水泥,，而不似大家印象中的華美時(shí)尚之都,。在接受《Hi藝術(shù)》采訪(fǎng)時(shí)，她表示自己沒(méi)有特意關(guān)注“工業(yè)文明”,，只是表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體會(huì),。“很多東西是在創(chuàng)作過(guò)程中被慢慢確立起來(lái)的,，無(wú)論是重復(fù)的橫豎線(xiàn)條,，還是混凝土雕塑，都是一種現(xiàn)代工業(yè)的暗示,，這種線(xiàn)條既代表了精確與穩(wěn)固,，同時(shí)也是一種對(duì)個(gè)體的束縛?！?/p>

作品 《碎屑》 由鍍鋅管,、水泥粉、仙人掌刺,、指甲油構(gòu)成（格雷/圖）

張如怡的創(chuàng)作靈感常來(lái)自生活中一些細(xì)微的東西,。比如她很喜歡導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克，他的電影《第七大陸》講的是工業(yè)時(shí)代下的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭,，每天過(guò)著千篇一律的生活,，為了沖破這種束縛，他們?cè)覡€了自己的家,，最后結(jié)束了自己的生命,。“這部電影的節(jié)奏,、表達(dá)方式和我感興趣的東西有很多交集,，其實(shí)有時(shí)候真正在謀殺我們的可能是生活本身，而它永遠(yuǎn)不會(huì)得到審判,?！?/p>