法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯2022年1月在家中因病去世，享年75歲,。

貝奈克斯在上世紀(jì)80年代初嶄露頭角,，很快與呂克·貝松、里奧斯·卡拉克斯一起成為法國(guó)風(fēng)格電影的代表人物,，雖然他本人不太喜歡這個(gè)標(biāo)簽,。三位電影人的作品都有借鑒廣告、時(shí)尚等流行文化符號(hào)的特征,。一篇悼念貝奈克斯的文章這樣寫：“他們的作品共同為法國(guó)電影樹立了一種新的基調(diào),，融入了國(guó)家的時(shí)代精神，描繪了法國(guó)在位時(shí)間最長(zhǎng)的總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗領(lǐng)導(dǎo)下的青年一代的疏離圖景,?！?/p>

貝奈克斯出生于巴黎，是一名保險(xiǎn)推銷員的兒子,，大學(xué)讀了三年醫(yī)學(xué),，之后由于喜歡電影，他做起了助理導(dǎo)演。1977年,，他編寫了幽默短片《米歇爾先生的狗》,。男主角米歇爾向屠夫虛構(gòu)了一條狗，慣于借這條不存在的狗之名向屠夫討要些剩肉,，回家烹飪給自己吃,。當(dāng)他的鄰居得知他有條狗時(shí)，他不得不在家吠叫,，來(lái)維持這一謊言,。

他的長(zhǎng)片處女作《歌劇紅伶》（1981）獲得了凱撒獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)，講述了一個(gè)郵遞員對(duì)一位女歌手的癡迷,，被影評(píng)人稱為“第一部法國(guó)后現(xiàn)代電影”——郵遞員偷錄了歌手的演唱會(huì),，還把這詠嘆調(diào)的錄音和可將警察局長(zhǎng)與毒品集團(tuán)頭頭聯(lián)系的證詞混在一盤磁帶里,，因此被黑白兩道追殺,。電影成本不到一百萬(wàn)美元，華麗的視覺(jué)效果和大膽的性場(chǎng)面奠定了貝奈克斯的風(fēng)格,。

為貝奈克斯獲得了英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名的《巴黎野玫瑰》（1986）或許是他最被中國(guó)觀眾熟知的一部作品,。開場(chǎng)的廣角鏡頭即是一對(duì)男女歡愛(ài)的細(xì)致過(guò)程，全片的中心也是這對(duì)男女——無(wú)名的小說(shuō)作者佐格和浪蕩無(wú)業(yè)女貝蒂旋風(fēng)般的愛(ài)情,。近三小時(shí)的導(dǎo)演剪輯版中,，兩人幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，漫無(wú)目的地冒險(xiǎn),。貝蒂永遠(yuǎn)無(wú)法獲得安穩(wěn)的情緒,，這個(gè)20歲的、衣著暴露的美麗女孩不斷在亢奮,、沮喪,、瘋狂之間搖擺，幾度作出有攻擊性的行為,。到最后,，貝蒂挖去了自己的一只眼睛，而佐格在對(duì)她絕望的愛(ài)中用枕頭將她悶死,。

《巴黎野玫瑰》的劇照海報(bào)被作為一種文化象征掛在許多年輕學(xué)子的床頭,。電影的視覺(jué)效果依然漂亮，排屋高飽和度的粉紅油漆在藍(lán)天下顯得奪目,。該片攝影師讓-弗朗索瓦·羅賓形容這是一部“充滿陽(yáng)光和汗水的故事”,。也有一些評(píng)論認(rèn)為，這部電影不過(guò)是“一系列漂亮的畫面而已”,。

但對(duì)貝奈克斯來(lái)說(shuō),，《巴黎野玫瑰》也是他最后一部知名作品。此后他把主要精力用在運(yùn)營(yíng)他的Cargo Films 制作公司上。他拍攝了一些電視紀(jì)錄片,，退出主流藝術(shù)電影界,，逐漸失去影響力。2006年,，貝奈克斯在采訪中將自己形容為一個(gè)傲慢的挑釁者,，“我一定是有點(diǎn)兒愛(ài)上失敗了?！闭缲惖龠@個(gè)角色——對(duì)很多人來(lái)說(shuō),，貝奈克斯的成功就在于他塑造出了這個(gè)狂野的、不可馴服的人,。

重溫《巴黎野玫瑰》導(dǎo)演剪輯版時(shí),，我最喜歡這一段落——貝蒂空茫地望著鐵軌。男主角的旁白是：“貝蒂像被挑斷腿筋的野馬,，跳過(guò)一堵墻,，掙扎著起來(lái)。她認(rèn)為是草原的地方,，實(shí)際上是家畜欄,。她不能忍受靜止不動(dòng)，她適應(yīng)不了那個(gè),?！?/p>

男主角說(shuō)，“我有感覺(jué),，貝蒂想要不存在的東西,。這個(gè)世界對(duì)她來(lái)說(shuō)太小了?！?/p>

?

?