深圳坪山美術(shù)館的跨年度大展《九層塔：空間與視覺的魔術(shù)》是當代藝術(shù)界的一次出圈之作,，也是一次國內(nèi)從未有過的展覽形式,。它時間跨度漫長，涉及范圍極廣,，像是一套組合拳,，也是一場系列劇。

政純辦,、李青,、毛焰、韓東,、厲檳源,、陳文驥、丁乙,、梁銓,、譚平、劉韡,、謝南星,、姜杰、彭薇,、尹秀珍,、蔡磊、劉港順,、隋建國,、張曉剛……這些當代藝術(shù)界活躍而中堅的藝術(shù)家和藝術(shù)組織，依照一定的次序,，漸次展開九個展覽,，層次豐厚，自下而上,，逐漸占領(lǐng)了坪山美術(shù)館的所有大廳,，正如一座寶塔拔地而起。

但九層塔的野心和意圖還不僅限于此,，這一場漫長的展覽群,，從策展之初,，就試圖打通藝術(shù)在空間和視覺之間的次元壁，策展人崔燦燦和坪山美術(shù)館館長劉曉都攜手,，為這九個展覽分別邀請了九位建筑師和九位設(shè)計師,，建筑師負責設(shè)計展覽所有的空間呈現(xiàn)和展陳，設(shè)計師負責設(shè)計展覽的所有視覺物料和海報,，藝術(shù)家,、建筑師、設(shè)計師三方聯(lián)名合作,，不分“主次”和“中心”——換言之,，這是一種讓展覽在所有環(huán)節(jié)、所有界面都呈現(xiàn)出專業(yè)感和作品感的嘗試,。

這種獨特的方式,，讓展覽火速出圈，除了藝術(shù)愛好者,，建筑師,、設(shè)計師相關(guān)行業(yè)的受眾也會想要到展覽現(xiàn)場感受這種不同的撞擊?！皡⑴c的每個人都在自己的界內(nèi)做事,，把自己的角色的邊界推到最遠，實際上也是在拓展邊界,。我們抗拒的是業(yè)余的跨界,，你做你不會的一件事時就會有點像開玩笑，那就要思考這樣的跨界有沒有價值和意義,?！逼荷矫佬g(shù)館長劉曉都本人亦是建筑師，他覺得,，如果每個人在自己的專業(yè)里做到邊界最大值,，然后美術(shù)館通過展覽，把三個專業(yè)領(lǐng)域的人拉在一起形成更大的區(qū)域,，固有的觀念松動,，形成新的視野，這種跨界才是有學術(shù)性的,，而不僅僅是玩票,。

這場前后跨度超過400天的展覽，像一次次不斷展開的連續(xù)討論,。羅馬不是一天建成的，九層塔也不是,?！八边@個帶有宗教升華意味的建筑,，也隱隱包含了層層疊加和不同族群共建的含義在其中，比如巴別塔,?！拔覀儾幌Ｍ艑铀且粋€‘曇花一現(xiàn)’的現(xiàn)象，如果九個展覽同時開,，可能就像參加了一場慶典或是Party,，狂歡幾天就結(jié)束了?！艑铀Ｍ纬梢粋€深入而長期的討論,，一年里，九個展覽形成了不同方向的討論,，使得中間的沖突和矛盾更加突出,。這種像是前后打擂臺的方法，最大程度地激發(fā)了設(shè)計風格的不同和多樣,?！闭褂[的策展人崔燦燦說。

建筑師和設(shè)計師的介入,，確實給藝術(shù)家的作品帶來了新的驚喜，比如毛焰為詩人韓東畫的《我的詩人》等架上繪畫,，在藝術(shù)史上早已是大家熟知的作品,，但建筑師給這一組肖像作品帶來了全新的呈現(xiàn)，整個展廳被設(shè)計成純凈的迷宮,，并以韓東的詩句作為觀展的前進線索,，讓展程擁有了探索多層精神世界的驚喜。政純辦的一系列反思現(xiàn)代文明的作品,，在構(gòu)建出來的工業(yè)廢墟和監(jiān)獄般的荒誕場景里顯得意味深長,；謝南星的作品被安放在如城中村般迂回的南國廉價屋中，人的生存環(huán)境如同一個紙盒,；厲檳源的行為影像,，在衛(wèi)星般的未來感裝置中循環(huán)播放，“懷舊的未來”成為一種觸手可及的穿越感……雖然有些空間設(shè)計難免帶有為賦新詞強說愁的生硬感,，但不可否認的是,，它們確實都在各自的邊界上又努力向外跨了幾步，就像在一個已經(jīng)多次耕種的板結(jié)土上,，通過新犁的翻打,，再次攪動了土壤，播下了新的種子,。