2021年12月18日,，英國建筑師理查德·羅杰斯（Richard Rogers）去世,，享年88歲。

作為“高技派”建筑的領軍人物之一,，羅杰斯因于1977年和倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）合作設計的蓬皮杜藝術中心而出名,，這也是讓他備受爭議的作品,。盡管今日蓬皮杜藝術中心已被視為巴黎著名的建筑之一，但當年設計方案一出,，可謂“四面楚歌”——《費加羅報》嘲諷：“現在巴黎也有自己的怪物了,，就像尼斯湖水怪一樣,。”羅杰斯稱：左派批評我們勾結政府搞文化中心主義,，右派罵我們褻瀆了巴黎的天際線,。蓬皮杜藝術中心開幕前的一個雨天，一個老婦人來到羅杰斯的傘下,，得知這是他設計的,，用傘狠狠地敲了他的頭。

爭議源于羅杰斯和皮亞諾提交的方案在外觀上十分大膽激進,。原本隱藏在傳統(tǒng)建筑中的“梁,、柱、空間桁架,、管線、暖通照明設備,、自動扶梯”,，全部暴露出來了。羅杰斯和皮亞諾將空調設備刷為藍色,，排水管道刷綠，電氣設施和管線涂黃,，紅色的透明玻璃電梯管道洋洋灑灑斜穿一整面外立墻,。管道一律都搬到室外是為了最大程度地騰出內部空間。內部除必需的防火簾外空無一物,，唯一有墻的地方，只有衛(wèi)生間和辦公室,，且它們都是可移動的。

羅杰斯稱：“蓬皮杜藝術中心不該是冰封的古典廟宇,，而是一個可以演變,、有適應性的場所?！彼Ｍ恰坝押玫臋C器人，一個非確定性的開放式系統(tǒng),，一個公共生活場所”，允許人們修改,、調整，與空間互動,。他很看重建筑的可變性和自由度，“技術和社會變革在加速,，我們很難甚至不可能預測未來幾十年自己將如何生活和工作,。如果我們的建筑是可持續(xù)的，它們就必須能夠應對其功能和配置在未來的變化,?！?/p>

“我們想要挑戰(zhàn)這樣一種觀念,，即文化必須由大理石建造而成?！睍r間證明羅杰斯與皮亞諾的理念得以實現，在建筑史上,，蓬皮杜藝術中心被認為是一個重要節(jié)點,，其坦率而未來主義的設計風格打破了傳統(tǒng)博物館的精英光環(huán),。

1995年，羅杰斯參與了英國廣播公司的系列講座《小行星上的城市》,。他提出,，“城市是生活最不穩(wěn)定的地方,，也是我們最有改進,、干預和改變機遇的地方,?！绷_杰斯一生致力于使城市成為文明的地方,，而不僅僅是建筑的集合。他曾引用“建筑詩哲”路易斯·康（Louis Kahn）的名言,，“城市是充滿可能性的地方,，當一個小男孩走過時，城市可能會讓他看到一些東西,，告訴他這一生想要做什么,。”但他也感到沮喪,，今天這種可能性似乎正在消退,。

羅杰斯一直堅信建筑的影響遠遠超過建筑本身,，他在回憶錄《建筑與夢想》中寫道，“建筑通過給空間賦予秩序,、規(guī)模和節(jié)奏來改變普通與平凡。皮亞諾將建筑描述為對公眾和社會而言最危險的藝術：我們可以關掉電視或合上一本書,，但我們無法忽視我們的建筑環(huán)境,?！?/p>

2007年，羅杰斯獲得了普利茲克建筑獎,。頒獎詞中,，評委們評價他為“城市生活的擁護者”，這可能是對他最好的概括,，“在漫長而創(chuàng)新的職業(yè)生涯中,，羅杰斯向我們展示了建筑師最持久的角色——一個優(yōu)秀的世界公民,。”

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