紀(jì)錄片導(dǎo)演范儉第一次去汶川是在2009年。他追蹤若干震后的失獨(dú)家庭,，在兩年的時(shí)間里長期記錄了三家人,。
祝俊生和葉紅梅最早作為主角出現(xiàn)在范儉的紀(jì)錄片《活著》（2011）中——該片聚焦地震后一群失獨(dú)家庭試圖再次生育的艱難過程,。他們死了的孩子的班上,，有三對家長已經(jīng)因?yàn)楹⒆拥乃离x婚了。祝家夫婦的遭遇很典型：他們住在臨時(shí)板房,，經(jīng)濟(jì)狀況不佳,，但迫切希望能再生一個(gè)孩子。失去獨(dú)子時(shí)葉紅梅已40歲,，嘗試試管嬰兒受孕,，一次次打針受痛,，但并不順利。為沒能救出女兒一直愧疚的?？∩Ｍ@次能生個(gè)女孩,，如果生個(gè)男孩，他就感覺女兒是永遠(yuǎn)地走了,。
《活著》以葉紅梅的意外懷孕結(jié)束,。祝家夫婦拿著去世孩子的衣服，一件件拋進(jìn)都江堰,。生活仿佛有了盼頭,。
2017年，范儉和攝影師薛名合作系列電視紀(jì)錄片《十年,，吾兒勿忘》,，再次聚焦失獨(dú)家庭。兩部紀(jì)錄片的部分素材出現(xiàn)在了《兩個(gè)星球》（2021）中,。
入圍今年FIRST青年電影展最佳紀(jì)錄長片單元的《兩個(gè)星球》的開頭,，范儉又使用了祝家夫婦在都江堰祭奠女兒的畫面素材。江水卷走了長女的舊衣,，但傷痕沒法撫平,。2011年，范儉進(jìn)入產(chǎn)房記錄了葉紅梅艱難的生產(chǎn),。剪輯師臧妮用了一個(gè)完整的長鏡頭表現(xiàn)孩子川川從葉紅梅肚中出來的過程,。在西寧新市區(qū)的露天廣場，嬰兒的啼哭蓋過了周末酒吧和商場嘈雜的環(huán)境音,。
兒子誕生,，祝俊生高興不起來,。他的朋友——在妻子為試管嬰兒努力住院時(shí)在同一病房的游家夫婦——帶著女兒來看他們,。游表示，料到如果這次生了個(gè)女兒,，?？∩欢〞?huì)打電話給他報(bào)喜。?？∩诋a(chǎn)房外靠著墻慘淡笑答,，知道生的是兒子,，就不想打電話了,。
《兩個(gè)星球》的主線之一就是祝家的父子關(guān)系。?？∩诖ùǔ砷L的這些年,，依然會(huì)自責(zé)，地震后他聽到了女兒的呼救聲，但沒有實(shí)現(xiàn)他對女兒說一定會(huì)救她出來的保證,。這個(gè)兒子樣樣都讓他看不順眼,。長女的照片被放在家里客廳顯眼的位置。川川被反復(fù)告知,，他的命是姐姐的命換來的,。川川被要求翻看以前的全家福，指認(rèn)姐姐是誰,。川川被帶到汶川地震逝者公墓,，不停地被拉扯進(jìn)這段他出生前的往事。
紀(jì)錄片里,，范儉也記錄了地震十年后一些失獨(dú)家庭的聚會(huì),，帶出這一受創(chuàng)傷群體的形象。有人領(lǐng)養(yǎng),，有人做試管嬰兒成功,，也有人像葉紅梅一樣受孕。他們聚在一桌,，談?wù)撍廊サ暮⒆?。“如果不是你的哥?姐姐走了,，不會(huì)有你”是植根在一些父母心里,、也灌輸給下一代的話語。川川和許多身世背景相似的孩子身上仿佛帶著原罪,。幾位同伴勸葉紅梅,，祝俊生的態(tài)度對川川不公平,。川川和?？∩嫔鋼粲螒颍懞盟频南Ｍ玫礁赣H的認(rèn)同,，但親密關(guān)系的重構(gòu)如此困難,。
范儉談到，以?？∩驄D為代表的父母追求的,，是誕下新的生命，讓ta“輪回”到逝去的生命中,，讓時(shí)間回到地震之前,。“這一個(gè)災(zāi)難沒發(fā)生過,，我們一切如常是最好的,，這是他們要處理他們的那個(gè)生命的一種方式,。”
另一個(gè)孩子,、游家的小冉幸運(yùn)一些：她第一次被范儉的鏡頭記錄是在4歲時(shí),，被父母抱著去看望祝家新生的孩子；她之前被寄養(yǎng)在鄉(xiāng)下,，當(dāng)姐姐在地震中去世,、父母嘗試試管嬰兒失敗后，她被接回父母身邊,。2017年她再度入鏡,，即將進(jìn)入青春期，懂得人事,。
與祝家比,，游家應(yīng)該更幸福，一個(gè)女兒去世,，另一個(gè)女兒回來,，貌似達(dá)到了某種圓滿。但小冉的媽媽糾結(jié),，心里時(shí)時(shí)想著死去的女兒,。奶奶會(huì)讓小冉戴上姐姐的紅色帽子，讓她看姐姐的照片,。小冉被家人希望能活出兩個(gè)人的人生,。從范儉的鏡頭中能看出小冉對不斷與姐姐相比、產(chǎn)生連結(jié)的拒斥和消極,。她不愛表達(dá),，甚至躲避鏡頭。范儉在暑假給了她一部手機(jī),，請她隨便拍,，于是《兩個(gè)星球》里出現(xiàn)了一些小冉拍攝的畫面：草叢、晚霞,、月亮,、小動(dòng)物。
十余年來,，關(guān)于汶川地震的文字報(bào)道,、紀(jì)錄片并不鮮見，《兩個(gè)星球》的難得之處在于,，聚焦兩個(gè)普通家庭,，讓觀眾看見了震后10年普通家庭的心靈余震，也涉及計(jì)劃生育,、集體記憶等命題,。范儉說，“關(guān)于汶川大地震的民間影像資料是很多的,，紀(jì)錄片也挺多的,，但是這些作品怎么去抵達(dá)這些年紀(jì)比較小、對這個(gè)大災(zāi)難沒有印象的人,，其實(shí)是個(gè)挺有趣的問題,。”如一位網(wǎng)友在該片的豆瓣短評(píng)中所寫：“絕不該是完成時(shí),，而應(yīng)該是進(jìn)行時(shí),。”汶川地震不只是發(fā)生過的新聞,，它仍影響著普通人的當(dāng)下,。
《兩個(gè)星球》片長近兩小時(shí)，過半后敘事性減弱,，有許多空鏡,，逐漸呈散文態(tài)。一組場景是?？∩c川川跑步,，在這種松散里，父子關(guān)系似乎有了彌合的可能,。
兩個(gè)家庭都居住在河水附近,，紀(jì)錄片里拍攝了很多水和霧氣，范儉在映后談里說,，他也是想表達(dá)一種不確定性,。“我不想讓觀眾很確定地知道家庭關(guān)系會(huì)怎么走,，父子關(guān)系,、母女關(guān)系是不確定的，孩子面對的未來也是不那么確定的,。另外一種意義,，其實(shí)影片越往后，我對時(shí)間的理解越不確定,。我們通常會(huì)理解時(shí)間就是線性的,，但其實(shí)對于這群人來說，很多時(shí)候他們的時(shí)間是在倒回去的,，是在循環(huán)的,。我們用了大量的有迷霧的水，其實(shí)也是對水的這種（質(zhì)問）,，水一直是往前的嗎,？時(shí)間一直是往前的嗎,？”
這部紀(jì)錄片原定名為《愛過》，在剪輯過程中,，范儉又改名為《兩個(gè)星球》,。片尾有一處主觀鏡頭非常動(dòng)人：小冉拿著手機(jī)拍天上的月亮，在手機(jī)鏡頭的晃動(dòng)下,，月亮?xí)灣蓛蓚€(gè),，小冉說，這是兩個(gè)星球,。在一個(gè)采訪里范儉說,，他被這個(gè)詞迷住了，從而有了將影片從家庭,、情感范疇跳出來,，升華到生命哲學(xué)維度的靈感?！翱梢岳斫鉃閮蓚€(gè)宇宙或者兩種平行生命……它不只是家庭敘事,，它是關(guān)乎生命、關(guān)于更高層面的理解,?！?/p>
