難搞
2017年,，東京國際電影節(jié)，段奕宏憑《暴雪將至》余國偉一角獲得影帝,，制片人肖乾操哭了,?！八瞿莻€決定不容易，他面前有可預見成功的選擇,，顯而易見的好,，選我們，有不確定性,。他的判斷甚至逆主流而行,，力量感很強，這個力量感我能感受到傾注在了余國偉這個角色上,。”
2015年FIRST青年影展上,，肖乾操在創(chuàng)投會看到了青年導演董越的提案——那時還沒有劇本,，叫《編外往事》，講90年代一個下崗職工試圖通過偵破案件改變自己命運的故事,。董越那時還沒想好男主角誰演,肖乾操建議,，寫戲的時候，不妨掛一張段奕宏的海報在案頭,，“每當你不知道余國偉要做什么選擇,，可以看看這張臉?！?/p>
那之前,，段奕宏剛剛憑借《烈日灼心》的伊谷春一角，和鄧超,、郭濤一起拿了上海電影節(jié)的金爵獎最佳男演員,。肖乾操和董越都是第一次獨挑大梁，都不認識段奕宏,。肖想,，只要段奕宏本人沒有親口拒絕，這事就有希望,。
“他選擇合作從不看咖位,。我覺得太牛逼了，咖位象征著安全感,。但我感覺老段他不享受,，甚至有時候會遠離安全感?！毙で僬f,。
“余國偉當時也面臨很多選擇，要不要放手一搏,，做一件看似多余的事情,？我覺得肯定是《暴雪將至》和余國偉這個人物的本質,，讓他覺得即便這是一次冒險，也放手一搏,?！?/p>
認識之前，肖乾操就聽說過段奕宏的“難搞”,。他年輕,，想，能有多難搞,？正好,，余國偉也很難搞?！坝鄧鴤ピ谧鲆患M力不討好的事情,，老段他所謂的難搞，我覺得背后也有一些費力不討好,?！?/p>
肖乾操現在還記得電影里段奕宏給余國偉設計的小動作，面部肌肉的抽動,、眼神的飄忽等等,。“創(chuàng)作是難搞的,，老段不難搞,。”他說,。
監(jiān)工
拍完《暴雪將至》,，幾位參與者覺得對電影的審美蠻契合，很快建了個小工作室,。小團隊第一部出來的作品就是今年9月上線的網劇《雙探》,。
故事是這樣開始的：北京發(fā)生了一起綁架案，綁匪挾持人質一路開車到東北邊境的虛構城市“雙塔”,，段奕宏飾演的北京警察李慧炎和他的下屬被迫追蹤,，陷入茫茫雪山；在這里,，他們遇上了同樣來自北京的,、尋找父親被殺之謎的入殮師周游。
《雙探》的編劇賈長安是東北人,，在劇本里把“雙塔”這個極寒之地寫得豐滿荒蠻,，段奕宏最初就是被這套敘事吸引了?！拔覀儚娕?，要理智,、要有善意；雙塔這個特殊環(huán)境把它全打亂了,。一個城市警察到了荒蠻之地,，他的信仰、熱情,、職業(yè)積極性能支撐多久,？這是人性的拷問，它是不可預判的,。文明生發(fā)出真善美的力道,，荒蠻生發(fā)出生命的掙扎。我喜歡那種不可預判和不確定性,?！?/p>
《雙探》的制片人、導演,，都說段奕宏是這部戲的靈魂人物,。還在籌備期,，他們拱著他當監(jiān)制,。段奕宏說，監(jiān)制要對藝術品相負責任,，要挨罵的,，創(chuàng)作造詣得多高？大家勸他,，想成監(jiān)工不得了,？“你特別能掰扯、堅持一件事情,，你那個態(tài)度放在那兒,，就叫監(jiān)工?！?/p>
《雙探》拍攝71天,，段奕宏下了演員班兒就上監(jiān)制班兒。導演之一費聿竹記得,，每次他一喊停,，就看到段奕宏跳入監(jiān)制身份，審視整場戲是否成立,、是否真實,、是否有說服力。經紀人陳穎,，也是《雙探》的制片人之一,，感覺段奕宏每天睡三小時就能充滿電,，可以連續(xù)工作二十多個小時。
8月底,，在肖乾操的辦公室——這次他依然是《雙探》的制片人,，我看到了這樣一場戲：曾美慧孜扮演的雙塔守林人每天爬高觀測火情的瞭望塔拆遷在即，一個小領導過來通知她,，以后瞭望靠衛(wèi)星,，不用她了。曾美慧孜問：那我干啥,？領導說：電大報個學習班,，美容美發(fā)。
段奕宏為了這場大概兩分鐘的戲從外地來林場和演員溝通,。肖乾操記得,，段奕宏說，小領導可能已經通知了一百多戶人了,，老說一樣的話,，會有點煩躁，但畢竟要安置遷徙,，不能表露出來,，分寸感很重要。
“重的角色就更不用說了,，我的意思是,，老段連一場戲的人都沒放過，他都要來監(jiān)制,。他絕對不是掛名監(jiān)制,，段奕宏也干不出這樣的事兒?！毙で僬f,。
在劇組，陳穎感覺自己像滅火器一樣,，要負責安全生產,，她和肖乾操總是很急。這時候,，段奕宏是那個控制大家情緒的人,。“他說沒事兒,， 一個個都能解決,，這個沒事兒?！?/p>
死磕
《雙探》從立項到拍攝,，團隊開過無數次會,，陳穎看會議紀要注意到，段奕宏都是讓大家先說,，他吸收完,，再發(fā)言?！袄隙慰赡荛L了一張比較兇的臉,，”陳穎笑著說，但她眼里段奕宏是單純的,，說話不藏著,。
段奕宏拍《記憶大師》（2017）時，陳穎去探班,。討論起一個道具,，導演陳正道說，梨跟蘋果沒區(qū)別,，段奕宏急了,，怎么沒區(qū)別？“導演走的是奢華美學的概念,，跟段老師那種特別落地,、恨不得埋土里的是不一樣的。換一個人,，可能會先肯定一下,，說‘都是水果,，但我覺得怎么怎么’,。段老師就不用那么多渲染，覺得大家得高效率把這事兒趕緊干了,，客氣半天沒意義,。”
段奕宏覺得合作關系——而不是雇傭關系,，他強調——下的良性機制應該是這樣的：激發(fā)每個創(chuàng)作者“無限的活力”和“對職業(yè)的熱情”,。
《雙探》劇組在林場期間，有天段奕宏拍完A組戲,，到剪輯房回看B組一場小木屋內場戲的后期,，覺得有破綻，角色在冰天雪地里走了五公里進門,，“演員演出了剛從熱帳篷里出來的靈活感,，皮膚還具有彈性，那是錯的,?！彼f,，得重拍。
那個小木屋之后發(fā)生了一場激烈的打斗戲,，屋子內結構已毀大半,，景也準備拆了。段奕宏說,，得恢復,。他一直盯著：劇組都快撤了，怎么還不重拍,？導演,、制片人和他講，在雪地緊張的拍攝周期下,，重拍在資金上面臨著什么什么,。他說，那也得重拍,，“我們要反思,，下次怎么杜絕這個問題？但不是想重拍不重拍,?！彼⒅鴥蓚€導演。
“你不做演員的嗎,？實在不行用笨辦法,，去外面凍半個小時進來，我也經常這樣,。走了五公里,，點著煙進來了？都應該縮到什么樣了進到這兒,，別抽了,！還有化妝師，這幾公里走完之后,，眉毛,、皮膚質感、衣服上的血是什么樣的狀態(tài),？”
“得堅持,，不是得罪人的事兒，我們不能白受苦,。所有人都在這受著,，到零下二十多度的一個真實環(huán)境，成色是零上十幾度的表演，那不行,，那不行,。”段奕宏說,。
片場最冷時超過零下40度,，“什么概念？人在外邊甭管穿多厚的衣服,，5分鐘以內一定能凍透,。但是你一看監(jiān)制和主演還在那雪地里趴著沒說什么?！睂а葜魂愔骘w拍一場曾美慧孜的戲,，開始多少條都進不了狀態(tài)，因為每拍一條,，就回車里暖著,。后來陳宙飛和曾美慧孜在雪里站了40分鐘，一條過了,。
“錢,、周期，壓力無所不在,，有時候我也會變得猶豫嘛,。但段奕宏的存在會讓我更堅定一點?！毙で僬f,。他經常面臨取舍的兩難：“要為了創(chuàng)作效果而去增加困難，還是為了減少困難而折損創(chuàng)作,？”段奕宏是那個讓大家選擇為了更好的效果克服困難的人,。
陳穎也記得一場戲，發(fā)生在冰庫,，兇手把一個人全身衣服脫得只剩內褲,，吊起來要凍死,。零下二十幾度,，導演給演員穿了個七分睡褲，稍微護著點,。段奕宏看剪輯說,，誰穿這個出門？導演又給換了一個寬松的大短褲,，拍一條,，段奕宏來看，說這也不對，你們平常都這么穿嗎,，還是我穿得不對,？最后又給演員換了一條正常的三角內褲?！澳敲炊喽紙猿诌^來了,，就差一褲衩兒嗎？段老師就那意思,?！?/p>
“其實我一度有困擾，最后還是咬咬牙硬挺過去了,?！标惙f說起那場冰湖上的高潮戲，大鵬扮演的周游要把殺父仇人塞到冰窟窿里,，段奕宏過去阻攔,，大鵬不聽，段奕宏拿槍指大鵬,。
那天片場極冷,，但一點兒風沒刮，平時風刮得眼睛都睜不開,。離開拍攝地延吉以后,，段奕宏回看這條，說必須補拍,，因為大鵬穿了件帽子帶毛的羽絨服,，沒有風，毛沒有飛,?！罢娴闹绷耍蛢扇龓?，就毛沒吹,，沒有任何別的?！?/p>
那時經費已經很緊張,，段奕宏和陳穎說，“我們從頭到尾堅持下來,，要的是什么,？你只要知道這個，就看這事兒該不該干,?！闭f完走了。陳穎掙扎了一整天，還是在北京租了一個大棚,，置景,，大面積鋪雪，鼓風機吹,，又請大鵬來和段奕宏補了一天戲,。
“他的直白來自于他的執(zhí)著，甚至可以說是執(zhí)拗,、擰巴,。他很少讓自己放松下來，就一直是在高強度高壓力下,，盡可能把作品做到最好,。”費聿竹說,，時間,、環(huán)境、疲勞等各種緣故,，每個人都會有松懈下來的時候,，“差不多，還可以,，還不錯,，這些詞都會讓我們松懈下來，體現在影像里,?！钡无群晔悄莻€不斷問自己、問大家還有什么可能性的人,?！爱敶蠹矣幸恍┢v的時候，他會是把整個氣場再給擰緊的角色,?！?/p>
“會通過什么方式給大家打氣？”
“很直白,。就是‘還能更好,，再想想’?！?/p>
陌生感
段奕宏還在拍著別的戲時,，張國強打電話給他：聽說江湖上有個叫《雙探》的網劇，你是監(jiān)制,，假的吧？段奕宏回：不是假的，真的,。
“哎,，有沒有我的角色，我給你演,，兩三分鐘也行,。”
“別逗了,，別開我玩笑了,！”電話掛了。
回頭,，張國強給他發(fā)來消息,，說，老段你第一次當監(jiān)制,，我覺得我應該責無旁貸來幫襯你,。
沒過多久，邢佳棟也聯系上他說,，老段,，我了解你，就是想太多了,，我們都這樣關系了,，怎么就不能來了？接著,，劉威葳來了,，高峰來了，說角色大小沒關系,。
有天幾個老伙計在延吉吃燒烤,，段奕宏興奮地分析高峰的兩三場戲，“高峰的進步我真是太喜歡了,。我們之前有一種默契,，它會帶來極度的信任，可是極度信任未必能滿足我精準的要求,?！钡歉叻遄屗@艷，讓他有陌生感,。張國強,、邢佳棟聽了都激動，說,，操,，陌生感,，這個詞太對了。
多了監(jiān)制身份,，段奕宏感覺自己思考的維度拓寬了,。李慧炎去東北，關鍵詞是“遭遇”,，把文明城市里的人扔到零下20度的林子里凍三天,，不同的信息、不同的人,，甚至還有熊包圍著他,，“始料不及的狀態(tài)，那種困惑,、絕望,，李慧炎就在那生長出來了。他是我們坐在屋子里面寫不出來的,?！?/p>
費聿竹一開始對即興表達有顧慮，覺得網劇這樣拍不確定性太大,，可能會失控,。幾天以后他不擔心了。在片場,，他會不著急喊停,，“在那個環(huán)境里面讓他去滋生?！?/p>
張國強演的雙塔當地警察隊長被李慧炎磨著幫忙處理案子,。有場簡單的戲，剪完應該也就一分半鐘,，劇本上注明了一個行動：張國強給段奕宏一份調查報告,，說，事兒找人幫你辦了,，然后兩個人坐沙發(fā)上閑聊幾句,。
費聿竹認為這場戲很重要，要體現李慧炎在極寒之地得到人性的溫暖,。在片場,，他看到段奕宏和張國強絮叨些兄弟間的事兒，覺得有感覺了,，給他們找了一個柔和的燈光,，沒讓倆人彩排，“完全放開了,。他們依循自己的生活經驗,，編織自己的背景,，就聊妻子、孩子,，這場戲變成兩個男人之間惺惺相惜,?！?/p>
陳穎覺得在《雙探》之后,，段奕宏更理解制片層面的運作了。有一回拍戲,，現場美術要準備道具,，塑造消極的氛圍，段奕宏主動跟攝影師說,，你給我一面墻,，把光打對了，我能給你拍出那狀態(tài)來,，別費這錢造景了,。還有最近拍一部戲，段奕宏的角色要在三十年間案件發(fā)生,、偵破的不同情境下幾次進出某學校,，戲有幾場。疫情期間,，學校難進,，段奕宏提出，這不都一個景嗎,？別那么多天了,，給我一天就可以。
危險
過去段奕宏在采訪里常常談到作為演員的不安全感,?！坝袝r候確實撓頭，很折磨自己,，但不安全感很微妙,，很美妙?！?/p>
幾年前麥兆輝找他拍《非凡任務》（2017）,，演毒梟。他一開始拒絕,，這類角色香港演員游刃有余,，他哪有能力突破？最后還是去了,。在片場,，雙方因為表達上的不同追求,，氛圍一度僵持?！澳欠N僵持是挺難受的,。他可能認為我是太自我篤定了，可能也覺得我自以為是,。但我不去堅持,，就沒有一個破的機會。我走到今天,，就是因為我可能太不篤定了,。”
他拍完戲沒和麥兆輝交流,，有一次看訪談里莊文強說,，段奕宏是挖不盡的礦。他挺欣慰的,，“知道我是這樣的演員,，OK了?！?/p>
段奕宏在拿了一些有分量的獎項后,，近幾年拍的影視劇豆瓣評分有高有低。他認為演員有三個階段：有要求的演員,；讓人期待的演員,；讓人相信的演員。他想做第三類,，但只要還在演戲,，就有打破信任的危險。除了提高業(yè)務能力,、追求更高級的表達,，他提醒自己，不要因為這個執(zhí)念放棄創(chuàng)作的勇敢,?！坝赂覠o外乎是什么？換一種方式考慮人物的創(chuàng)造,，可能會達到理想的狀態(tài),，但也可能看不到希望。你要接受失敗,?！?/p>
陳穎說，多的時候一年有六百個劇本遞到他們這,，有項目把大導演,、大卡司擺在顯眼位置,。段奕宏會說，看文本,，以核為主,。
挑劇本，段奕宏的腦海里會有兩個小人兒打架,。采訪時,，段奕宏向我展示了他自問自答的思考方式：
“王家衛(wèi)導演三年拍一部戲你去嗎？”
“不去,?！?/p>
“為什么不去,？”
“太長了,，這三年全放在這兒?！?/p>
“想留一部精品作品嗎,？”
“想啊?！?/p>
“那這是一個機會哦,。”
“他媽本子一天他變八樣,，或者幾天沒一個（準）,。”
“受得了嗎,？”
“受不了,。”
“這是個機會哦,。你怎么知道你的確定就是獨一無二的,，就是精準的？”
“也對哦,。去吧,。”
結束,。
每一次做選擇,，他都會這樣自我說服：不要設限。
他分享了最近上普拉提課的感受：他常年健身擼鐵,，很容易出來幾塊腹肌,，但普拉提沒有給他帶來即刻的外在變化。教練要求他先收緊小腹,，自然而然感受呼吸,，吸氣,，呼氣。他一開始假呼吸,，追求動作的結果性,，造成了局部肌肉酸脹。直到四五節(jié)課之后,，他放松下來,，發(fā)現自己“對身體的呼應感強了，對我的骨骼,、脊椎,、我的核心力量的感知度加強了”。
“我想用這個方式來回答,，我依然會為追求一個結果而疏忽了感受,。如果我真的呼吸到核心力量上，我的腰是不會酸脹的,，這就（說明）我還在急功近利,。”段奕宏自我審視,，覺得自己還有點惰性,。“我希望在未來的日子里能打開自己的心,，能再無所顧忌一些,，在創(chuàng)作上不要縮手縮腳。失敗也好,，這個東西沒有立住也好,，少一點糾結?！?/p>
不確定性的美
段奕宏選擇每一部戲好像都是從不情愿,、不確定、不敢演開始,。采訪時回顧自己的表演經歷,，從意愿上，他把演過的角色分成“喜歡,、想死磕”和“不喜歡,、不想死磕”兩種。
前一類,，比如《白鹿原》里的黑娃,，他蹲在地上大口吃面，在田里沉默割麥子；《我的團長我的團》里的團長龍文章,，康洪雷覺得《士兵突擊》還沒開發(fā)完他,，找他演團長，他拒絕了兩次,，第三次才答應,，然后172天耗在云南，把這個背負著幾千人生命的團長徹底融入身體里,，演瘋了,，一段長長的審判戲臺詞，他一氣兒說到底,，把全場演員鎮(zhèn)住,。
至于《暴雪將至》的余國偉，他愿意接近,，但難度也超乎想象,。肖乾操印象很深的是，余國偉在《暴雪將至》里只哭了一次,?！八苷湎н@個人的情緒?！痹瓌”局校鄧鴤サ挠渡鋵ο笱嘧訌臉蛏戏碜詺r,，余國偉該哭,。但開劇本會時，段奕宏非常堅持,，余國偉不該哭,。喜歡的人死了，他沒哭,；徒弟死了,，他也沒哭；當他對自以為的嫌疑人用了私刑后,，老警察問他,，你這么做是為了什么？余國偉哭了,?！耙驗樗浪龅囊磺卸及踪M了，都是多余的,，從來沒有被他心中渴望的階級,、群體肯定過，信仰在那一刻崩潰?！笨创旨魰r,，肖乾操非常震驚，感受到了足夠克制的力量,，“當它爆發(fā)時,，幾何式地增長?！?/p>
后一類,，比如《士兵突擊》的袁朗，一開始他不樂意,，袁朗不像其他角色那樣“吸飽人血”,，最后他是在馬路邊上溜達著聽《雙截棍》，找到了可能性,。再比如《烈日灼心》又要演警察,，他去廈門跟著不同的警察體驗生活很長時間，看夫妻間鄰居間的雞毛蒜皮,，跟著掃黃打非,，找到了感覺。最后一場關鍵的戲,，段奕宏飾演的伊谷春注視著鄧超飾演的辛小豐被執(zhí)行死刑,，導演曹保平要求他在那場戲里控制到臉上每一條青筋。而拍攝條件不允許現場醞釀配合：他們一個在樓上一個在樓下,，相隔很遠,，兩個人的反應要分開拍。辛小豐死刑拍完后,，第二天,，段奕宏反復回看了鄧超的表演，站到樓上,，對著樓下的空床,，仿佛在看辛小豐。第一條,，曹保平就滿意了,。
段奕宏幾乎沒有一年拍過兩部以上的作品，最長的一次,，連續(xù)休息過九個月,。從結果看，有的角色他覺得死磕成了,，有的沒死磕成,。他在接電視劇《大秦賦》的呂不韋前掙扎許久,，五年沒拍電視劇了，起初他劇本沒看就推了,；過了半年劇方又找上來,，他看了劇本，最后決定：演出呂不韋的多面性就好,，不需要替他澄清,。演了半年，最后這部戲的評價不盡如人意,。
“你說從哪部戲里我開竅了,，好像我能怎么著了？它是積累下來的,，也有一種任性的成分在里面,。”他又說到確定性,，“確定性是具有欺騙性的,。不確定會帶來恐懼感?？墒悄阒灰姓J不確定性的美,，很多時候就會變得像水一樣的，去接受不確定性,?！?/p>
僅此而已
肖乾操平時好收藏藝術品，去年看到一張老海報：一群宇航員站在月球表面,，臉上有憧憬的笑,。正好阿波羅登月計劃60周年，他買下那海報,，在段奕宏今年48歲生日時當禮物送了。
段奕宏生于上世紀70年代,，中學時決絕地離家坐汽車,、火車，到北京考學,，想做演員,。二十多年后，在東京國際電影節(jié)上念獲獎感言時,，他說,，自己作為演員還有局限。后來肖乾操和段奕宏熟了,，也老聽段奕宏說,，有局限。肖乾操挺佩服他這點。
給段奕宏的生日賀卡里,，肖乾操抄了1962年美國時任總統(tǒng)肯尼迪關于阿波羅登月計劃的演講《We Choose To Go To The Moon》中的一段話：
“為什么選擇登月,？為什么選擇登月作我們的目標？……我們決定這10年間登上月球并實現更多夢想,，并非它們輕而易舉,，正是因為它們困難重重……因為這個挑戰(zhàn)我們樂于接受，因為這個挑戰(zhàn)我們不愿推遲,，因為這個挑戰(zhàn)我們志在必得,。”
他覺得這段話就像是對段奕宏說的,?！拔覀兿胍粋€超越我們安全感、超越我們經驗的東西,，得討論啊,。也許能討論出來，也許也討論不出來,，但是你不能放棄,。《暴雪將至》60天,，他泡在雨水里,；《雙探》我們去零下40度的地方挨凍。為什么要拍,？因為它難,。老段反復強調不要說有多苦，對,，我也覺得,，不要詩意和夸大苦難，我們只是想在這樣的環(huán)境留下一個東西,，趁我們可能還年富力強,，但僅此而已?！?/p>
段奕宏將那幅海報掛在了工作室自己房間的白墻上,，現在還在。
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自己幾斤幾兩,，你不知道嗎,？對話段奕宏
人物周刊：作為監(jiān)制，有什么是經常和導演掰扯的,？
段奕宏：比如對一個演員的信任,。導演覺得他沒達到你的要求,，那么誰的問題呢？是我們沒有給他引導方向的問題,，還是說演員他的感覺就不是這個人物,？對不起，你在前期選他的時候咋沒想好呢,？
他就是這樣的一個材質,、風格，你掰不過他,，就要去為他改變,。你有能力去改變、引導,、幫助他來達到你想要的,，那就是你的功。你能把他換了嗎現在,？對不起,，沒錢換演員。絕對不能放棄他,，說我刪他的戲,，不可以。
人物周刊：以前在劇組會設身處地考慮這個問題嗎,？
段奕宏：我作為一個演員,，用了一種在別人眼里簡單粗暴的溝通方式跟別人交流，甚至帶來壓力,。但我開始反省自己,，從演員做監(jiān)制，其實是一種優(yōu)勢,，再加上自己比較敏感,，我能知道導演和演員怎么去有機合作。一定要給演員充分的信任和愛,，你的一個眼神,、一句語言就會挫傷他，或者是給他激勵,。
我已經很皮實了，因為我一直在給自己建立和灌輸（這個觀點）：觀眾只看那“Action,，開始”,，他不管你今天遭遇多少的不公冷遇，或者導演刺你了,，還是說你今天飯里面有蒼蠅,，還是說怎么這么冷的天帳篷里面也沒有暖氣,。觀眾不知道，可是這些都直接影響到演員的狀態(tài),，我是懂的,。
演員跟著我們在這么冷的天大林子里面去作業(yè)，精神力量靠什么支撐,？不僅僅是對業(yè)務的追求,，當然還有導演、劇組對他的關愛,，我們所有的成色是要靠演員最后來呈現的,，演員紊亂了、委屈了,、受苦了,，絕對影響最后的成色。
人物周刊：你說“可能別人眼里簡單粗暴的交流方式”,，是哪個階段,？
段奕宏：這在我跟兩個導演的合作里深有體會，一個是陳正道,，一個是麥兆輝,。陳正道是躲著我，就我在這化妝,，他“段老師好”,，根本就不看我，直視前方,，走了,。在表演的交流上，我覺得他是大概齊,，他也知道我有點看不上他,，合作完《記憶大師》，當時就說誰也別合作了,?！睹孛茉L客》他來找我的時候，我覺得挺奇怪,，怎么又來找我,？我上還是不上？但是我想,，沒有大事兒,，其實就是對創(chuàng)作的追求不一樣，才有這樣的隔離,。
我最high的是在創(chuàng)作上尋求可能性,，你不給我這樣的機會我就不high,。你敢說這種表達方式一定是最精準、最高級的方式嗎,？你要這么認為的話,，我就很反感，很不爽,。
回過頭來說,，經歷了這些，我覺得我應該去尋求一些交流方式,，不能固守堅持自己的決絕的唯一性,，一定要堅守創(chuàng)作的可能性。
我們得有一個創(chuàng)作的勇敢的心,。別老說苦了,，你有什么可去叫苦連天的呢？我跟團隊也說,，不要去以之為噱頭尋求同情,，沒必要喜歡這種大雪的質感，最后又拿它來說我們太不容易了,。這是什么心理,？不就是想讓人高抬貴手，說還挺喜歡的,？對不起,，喜歡不喜歡，自己幾斤幾兩,，你不知道嗎,？
我覺得對創(chuàng)作者來說，還是要清晰冷靜,，尤其是創(chuàng)作完之后,，更應該清晰冷靜。
人物周刊：這次創(chuàng)作你特別說到表演的不確定性,。
段奕宏：我一直在強調的“哇塞教堂級的骨灰級的炸裂的表演”,，是很有限的。我不認為追求表演的高級是在技巧上,，最高級的表演的力量在于真實的體悟,。
比如說表演類節(jié)目我是不敢去，觀眾要在半個小時內看到一個起承轉合,、戲劇性的變化,，它就會造成節(jié)目組奔著一個結果而顛覆，只追求大開大合，忘掉了心靈深處的感受,。
人物周刊：你好像沒做過什么結果導向的選擇。
段奕宏：（監(jiān)制）第一部戲,，還是有作品追求上的任性,，這不還沒到關門的時候嗎？我也不知道平臺的忍受度有多少,，所以盡量還是去滿足創(chuàng)作上的追求,，否則真的太痛苦了。
如果你想干凈了,，我就是作者表達,，只在乎一小部分觀眾，我不要第二次機會,，這一生就這一部拍給我自己看,，可以。但好像又不盡然,，對吧,？
我做演員的時候，市場票房我一點都不關心,，沒那么多負擔,，三四年沒我戲都沒關系，所以比較瘋,，比較任性,。什么沒拍過戲的導演，只要本子我喜歡,，合作沒關系,。
可是當我們自己去承接戲的時候，對別人要負責任,，小伙伴就說,，我們還得生活，得給別人開工資,。我想得很簡單,，靠作品活。作品不行,，誰還給你投,？可是作品誰買單？觀眾啊,。又回到原點,。我覺得關于迎合觀眾，我們不能無視,。能堅持做點平衡嗎,？可以,。
