文 希音?? 編輯 楊靜茹 [email protected]
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當(dāng)19個(gè)大型的背投影立方體,，在上海百年榮宅老派典雅的各個(gè)房間,，幻化出讓人腦洞大開的鮮艷動(dòng)畫時(shí)，一種最不可思議的碰撞感就產(chǎn)生了,。
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Alex Da Corte是近年來最為炙手可熱的國(guó)際藝術(shù)家之一,。這位委內(nèi)瑞拉裔的美國(guó)觀念藝術(shù)家被形容為“瞬間過往的人類學(xué)家”，他的作品匯集個(gè)人敘事,、藝術(shù)史以及流行文化中家喻戶曉的人物,，一幅當(dāng)代美國(guó)的畫卷席卷而來。他在Prada榮宅呈現(xiàn)的大展《橡膠鉛筆惡魔》于11月12日開幕,，亦被形容為“仿佛荒誕派劇作家尤金·尤內(nèi)斯庫(kù)的一出戲劇”,。
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《橡膠鉛筆惡魔》（Rubber Pencil Devil）作為循環(huán)影像作品，包含了序幕和57個(gè)章節(jié),。這些色彩各異的方形大盒子,，有棱有角的巨大體積感，像房間里的大象一般無(wú)法被忽視,?；恼Q而歡樂的影像撲面而來：
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自由女神像手里捧著一臺(tái)電視機(jī)，正從窗戶外面沒完沒了地抽回電線,；被彩色和黑白一分為二的狗狗高飛,，正在同樣被一分為二的背景面前緩慢地移動(dòng)著身體；小矮人手里舉著熒光蠟燭,，徒勞地在攀登樓梯,；毛茸茸的粉紅豹躺在熨燙板上，正試圖用熨斗燙平自己……這些周而復(fù)始的循環(huán)影像里有一種相似的節(jié)奏：緩慢,，懸置,，不可思議。
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“盡管我是一名希望能為迪士尼工作的動(dòng)畫師,，但是我更偏向我在《超級(jí)吧》（Super 8）中拍攝的實(shí)驗(yàn)性短片,。我會(huì)通過微縮膠片機(jī)掃描膠片，用靜電復(fù)印法復(fù)印每幀內(nèi)容,，然后手工上色并重新拍攝到Beta磁帶上,。微縮膠片打印輸出的格式是方形的，多年后,，我在2010年制作我的第一個(gè)數(shù)字視頻即《切爾西2號(hào)酒店》（Chelsea Hotel No.2）時(shí)也沿用了這種方法,，并一直堅(jiān)持到了現(xiàn)在?！?/p>
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方形影像賦予了Alex Da Corte獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,，同時(shí)他特別擅長(zhǎng)從卡通流行文化里獲取靈感來源,。整個(gè)作品假托弗雷德·羅杰斯的節(jié)目，羅杰斯是家喻戶曉的電視人物和木偶師,，他創(chuàng)作的學(xué)前教育節(jié)目《羅杰斯先生的鄰居》在1968至2001年間熱播,，是一檔紅了三十年、貫穿幾代人的常青樹節(jié)目,。
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Alex Da Corte挪用羅杰斯并非為了懷舊,，他只是想要說明，在私人和公開的環(huán)境下,，那些曾經(jīng)被人們深知的圖像是如何影響我們的,。不合邏輯、無(wú)厘頭的再創(chuàng)造,，似乎可以賦予舊物以新的價(jià)值，類似杜尚《三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的終止》,。
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“亞里士多德和古羅馬詩(shī)人盧克萊修在不同時(shí)代,，思考并提出過同一命題：圖像如何在我們的視野和思想里存在數(shù)秒，乃至數(shù)年,？我們都嘗試過一個(gè)簡(jiǎn)單的小技巧,，讓兒童產(chǎn)生錯(cuò)覺，即在手指間緩慢地?fù)u動(dòng)鉛筆,，讓鉛筆看起來具有彈性,。這種錯(cuò)覺，就是外行人片面理解的‘視覺暫留’,，以及如何看清殘影或幻影的方法,。它提醒我們，時(shí)間不僅僅存在于當(dāng)下,?！?/p>
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Alex Da Corte身份極其多元，他是布景設(shè)計(jì)師,、編舞,、演員、電影導(dǎo)演,、視頻制作人……這種不由分說親自動(dòng)手的特質(zhì)也貫穿了《橡皮鉛筆惡魔》的始終：親自設(shè)計(jì)劇本,、搭建布景、制作服裝,，與合作者精選配樂,。他說，游戲就是他為自己作品搭建的魔法陣,?！拔視?huì)產(chǎn)生某種布萊希特戲劇式的疏遠(yuǎn)觀眾的傾向,，然而，我發(fā)現(xiàn)這種玩法很相似,，它賦予玩家處理混亂的權(quán)力,；這種混亂，可以有建設(shè)性地批評(píng)和反映我在生活中觀察到的不規(guī)則性,?！?/p>
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在榮宅那一間間房里穿行的時(shí)候，我們究竟感受到了什么呢,？為了視頻不被室外光線干擾,，這里所有的窗戶都被重新改造過，蒙上了某種色彩的濾鏡,，加上老房子特有的時(shí)間感,，迷幻、曖昧的空氣,，在一間間折射著或金黃,、或淡紫光芒的屋子里，以緩慢的節(jié)奏飄移,，那些衣香鬢影,、著裝古怪而入時(shí)的觀看者，穿行在一個(gè)個(gè)方盒子之間,，似乎也是盒子里動(dòng)畫人物的外化,。
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“無(wú)形和未知是我工作中喜聞樂見的一部分，我并不期盼從觀眾或藝術(shù)品中一定要獲得什么,?！盇lex Da Corte說，“我正在縫合一個(gè)沒有實(shí)體的空洞,、幻滅的身體,。”
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流行文化的力量是不可忽視的,，但是自波普藝術(shù)以降,，流行將一再以另外一種方式跳脫出來反觀流行。這種姿態(tài),，既非嘲諷,，也非疏離。Alex Da Corte顯然深諳此道,。
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