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“我不會(huì)因?yàn)榇蠹覜]注意到我的作品感到生氣或難過,。我只覺得這些人‘沒眼光’,，他們沒法看到未來的可能性，所以他們也看不到當(dāng)下我的作品,?！?/p>
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穆里坎去世后，朋友去他們家?guī)椭鸀鯛査嗾砟吕锟矙n案時(shí),，發(fā)現(xiàn)了她大量動(dòng)人的杰作,，由此促成了她2017年在洛杉磯的畫廊展出——這是四十多年來她第一次展出這些作品
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本刊記者 李乃清 編輯 雨僧 [email protected]
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“我活著，我死了,，我將重生,。”
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8月13日,，委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家露琪塔·烏爾塔多（Luchita Hurtado）在美國(guó)加利福尼亞州圣莫尼卡的家中去世,，享年99歲。
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“在過去八十多年里,，烏爾塔多堅(jiān)定地致力于記錄人類,、自然和生命之間的聯(lián)系。她對(duì)人類行為的深刻表達(dá)及其與世界的不斷對(duì)話,，體現(xiàn)在她大量的畫作中,。”烏爾塔多的代理畫廊豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）在一份聲明中寫道,。
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作為藝術(shù)家,，烏爾塔多極為低調(diào)。她創(chuàng)作藝術(shù)并非為了展示,，只因熱愛,。漫長(zhǎng)的歲月里，烏爾塔多一直都在創(chuàng)作,，才華卻隱于兩任藝術(shù)家丈夫沃爾夫?qū)づ羵悾╓olfgang Paalen）和李·穆里坎（Lee Mullican）巨大的光環(huán)之下,。為照顧家庭，烏爾塔多通常都在孩子們?nèi)胨蟮纳钜棺鳟?。兒子馬特·穆里坎如今也已是美國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家,。
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“我不會(huì)因?yàn)榇蠹覜]注意到我的作品感到生氣或難過,。我只覺得這些人‘沒眼光’，他們沒法看到未來的可能性,，所以他們也看不到當(dāng)下我的作品,。”
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直到97歲高齡,，烏爾塔多大批畫作被人發(fā)掘,，她才一下成為藝術(shù)圈的轟動(dòng)人物。她一生辦過的個(gè)展屈指可數(shù),，且主要在2016年之后,，距她第一次個(gè)展已過去四十多年。
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2019年,，烏爾塔多入選美國(guó)《時(shí)代》周刊全球最具影響力百大人物,，登榜藝術(shù)家僅兩位，另一位是前年畫作賣出天價(jià)的英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼,。《時(shí)代》周刊評(píng)價(jià)：“烏爾塔多雖然從事藝術(shù)近80年,，但在今夏才終于迎來人生中第一個(gè)回顧展,。她經(jīng)歷了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期、魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期和Dynaton運(yùn)動(dòng),，結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)界名人,，但她個(gè)人卻非常低調(diào)，很少舉辦展覽,。如今,，98歲的烏爾塔多終于贏得全世界的關(guān)注?！?/p>
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穿梭于南北美的生活軌跡,，令烏爾塔多的藝術(shù)內(nèi)核充滿多樣性和異域色彩。而常年默默無聞的創(chuàng)作,，則賦予她的作品某種純潔性,。在她近80年的創(chuàng)作實(shí)踐中，探討了普遍性和超越性的問題,。她通過對(duì)抽象,、神秘主義、形體及風(fēng)景的融合來發(fā)展自己的藝術(shù)語匯,，以非常規(guī)的技巧,、材料及風(fēng)格進(jìn)行了豐富多樣的實(shí)驗(yàn)，回應(yīng)她的多元文化與經(jīng)驗(yàn)環(huán)境,，借此塑造了自己的生活和工作,。
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“她對(duì)人體的觀感與世界融為一體,，不是和自然割裂的，這在今天顯得尤為重要,?！辈哒谷藵h斯-烏爾里希·奧布里斯特曾作評(píng)價(jià),，“烏爾塔多的畢生杰作貢獻(xiàn)了一種非常特別的視角：將我們的目光聚焦于身體邊界,，使用一種能在自我和周圍人事物環(huán)境之間搭建起橋梁的語言?！?/p>
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烏爾塔多謙遜地生活和工作著,，她對(duì)自然充滿熱情和渴望。美國(guó)女演員佐伊·索爾達(dá)娜為烏爾塔多頒發(fā)美國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)榮譽(yù)終身成就時(shí)欽佩道：“在環(huán)保成為一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)之前,，她就已經(jīng)是一名環(huán)境藝術(shù)家了,，她堅(jiān)定地倡導(dǎo)保護(hù)我們的地球，不屈不撓,，每天都在為自己的使命戰(zhàn)斗,。”
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烏爾塔多今年本應(yīng)迎來她的百歲壽辰,。過去的歲月中,，她一直堅(jiān)持不斷創(chuàng)作，即便在99歲高齡,，依然保持創(chuàng)作的熱情,。她對(duì)人類和人類生存的環(huán)境，充滿關(guān)懷和憐憫,。疫情肆虐期間,，烏爾塔多還發(fā)了激勵(lì)人心的居家問候。99歲高齡的她穿一襲紅衣,，戴著墨鏡迎向太陽,，風(fēng)吹著她飄逸的銀發(fā)，她仰首觀看一棵大樹,，欣喜地介紹道：“這是我在自家小區(qū)最喜歡的一棵樹,，當(dāng)你抬頭仰望，映襯著天空的顏色,，這像是一趟奇妙的旅程,，我內(nèi)心澎湃洶涌，作為這個(gè)星球的居民,，能來到這里我真是太開心了,！”
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“黑暗歲月”，破繭成蝶
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“是什么驅(qū)使我畫畫,？這就像呼吸——你知道,，我們無法不呼吸,。”
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烏爾塔多1920年11月28日生于委內(nèi)瑞拉北部港口城市邁克蒂亞,，她的出生地北瀕加勒比海,，南距加拉加斯約10公里。8歲時(shí)她隨做裁縫的母親移居紐約,，和母親,、姐姐及兩個(gè)阿姨生活在一起，她的父親留在了委內(nèi)瑞拉,。
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烏爾塔多算是陰差陽錯(cuò)開始學(xué)習(xí)藝術(shù),。高中時(shí)，母親想讓她學(xué)習(xí)縫紉,，送她去了曼哈頓的華盛頓·歐文高級(jí)中學(xué),，后來才發(fā)現(xiàn)學(xué)校其實(shí)主授純藝術(shù)課程。正是在這里,，烏爾塔多找到了她一生的摯愛——藝術(shù),。
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“我認(rèn)為，自己是因?yàn)闊釔圩匀徊懦蔀樗囆g(shù)家的,。記得兒時(shí),，我曾看見一只蝴蝶破繭成蝶的過程，這讓我感到驚異,，那是在委內(nèi)瑞拉,，當(dāng)時(shí)我還不到8歲,，那是一種極其強(qiáng)烈的感受,。直到現(xiàn)在，我都記得那一天,。我把這只蝴蝶釘成標(biāo)本,，我為它感到難過，覺得自己當(dāng)時(shí)真是罪孽,?！?/p>
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高中畢業(yè)后，烏爾塔多去了一家西班牙語報(bào)紙當(dāng)志愿者,，期間認(rèn)識(shí)了比自己年長(zhǎng)二十來歲的記者丹尼爾·德爾·索拉,。1938年，18歲的烏爾塔多義無反顧地選擇與索拉步入婚姻,?；楹螅@對(duì)夫婦在多米尼加共和國(guó)和華盛頓特區(qū)生活,。
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烏爾塔多經(jīng)索拉介紹,，認(rèn)識(shí)了不少生活在紐約的拉美藝術(shù)家及知識(shí)分子,，包括墨西哥抽象畫家魯菲諾·塔馬約和智利超現(xiàn)實(shí)主義畫家羅伯特·馬塔等人，他們常在一起討論藝術(shù),。
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然而,，婚后不到4年，索拉拋棄了烏爾塔多和他們的兩個(gè)兒子,。為了轉(zhuǎn)移悲傷,，烏爾塔多帶著兩個(gè)兒子回到紐約，她以自由職業(yè)者身份擔(dān)任康泰納仕（Condé Nast Publications Inc）的時(shí)尚插畫師和羅德與泰勒百貨（Lord & Taylor）的櫥窗設(shè)計(jì)師,。
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“面對(duì)工作,，你很難轉(zhuǎn)換自己的心境。我曾經(jīng)有段時(shí)間為時(shí)尚行業(yè)創(chuàng)作插畫,，日子艱難,，編輯看到我畫的那幅《黑暗歲月》，問我究竟發(fā)生了什么,，畫面背景黑黢黢的,，畫中人也是垂喪頹廢的模樣。面對(duì)困境,，我嘗試各種方法去突破,，試著看看自己會(huì)以怎樣的速度前進(jìn)?！?/p>
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烏爾塔多將她所有的精力都投入創(chuàng)作,，差不多那個(gè)時(shí)候，她的作品有了自己一些個(gè)人風(fēng)格,。棕灰色調(diào),、幾何圖形、生理圖像以及民族風(fēng)成為她繪畫的標(biāo)志,，她的風(fēng)格甚至影響了她當(dāng)時(shí)的好友,、古巴藝術(shù)家代表林飛龍。
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上世紀(jì)40年代,，烏爾塔多的藝術(shù)圈子不斷拓展,。她認(rèn)識(shí)了日裔美籍雕塑家野口勇，他們成為摯友,，同在“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”上課,，經(jīng)常一起去美術(shù)館、畫廊看展,，他們和不少好友的作品也曾在貝蒂·帕森斯和佩吉·古根海姆等頗具影響力的畫廊展出,。經(jīng)野口勇介紹，烏爾塔多認(rèn)識(shí)了她后來的第二任丈夫、當(dāng)時(shí)住在墨西哥城的奧地利藝術(shù)家沃爾夫?qū)づ羵悺?/p>
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帕倫帶著她認(rèn)識(shí)了藝術(shù)圈各路名流,，其中包括先鋒派作曲家約翰·凱奇和現(xiàn)代舞大師莫斯·康寧漢,，他倆倆經(jīng)常受邀去觀看他們的演出。1946年,，為了嫁給帕倫,，烏爾塔多和孩子們搬到墨西哥城，繼而又認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)芈?lián)系緊密的藝術(shù)家群體,，當(dāng)中有墨西哥壁飾家,、美國(guó)攝影師，以及逃離二戰(zhàn)來此自由生活的歐洲超現(xiàn)實(shí)主義畫家,。
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烏爾塔多與西班牙畫家雷麥黛絲·瓦羅及英國(guó)畫家萊奧諾拉·卡靈頓往來密切,，這兩位超現(xiàn)實(shí)主義女畫家以在家庭背景中描繪神話生物的夢(mèng)幻場(chǎng)景聞名，烏爾塔多對(duì)此著迷,。深受瓦羅和卡靈頓影響,，烏爾塔多的創(chuàng)作也開始走向超現(xiàn)實(shí)主義，人們看到她色彩豐富的畫作中出現(xiàn)大量抽象圖像及生物形態(tài)的模糊輪廓,，這也預(yù)示著她以后的藝術(shù)發(fā)展方向,。上世紀(jì)70年代，烏爾塔多在新墨西哥州陶斯創(chuàng)作了她的“天空皮膚”系列,，新墨西哥涼爽的天空和干旱的沙漠給了她靈感,，在“天空皮膚”中，烏爾塔多描繪了仰望天空的景象,，飄墜的羽毛閃爍著些微光芒,，將地上的身體與天空之城神秘地連接起來……
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在墨西哥城生活期間，烏爾塔多,、帕倫夫婦與弗里達(dá)·卡羅,、迭戈·里維拉夫婦成了鄰居。傳說有一次,，烏爾塔多在朋友家中還遇到了馬歇爾·杜尚,。她當(dāng)時(shí)脫了鞋坐在一個(gè)小沙發(fā)上,，杜尚坐在她旁邊,，給她做了腳底按摩?！爱?dāng)時(shí)很多人都覺得這是個(gè)不得了的事情,，但我覺得這并沒有什么。我們之間沒有任何事情發(fā)生,。他只是想給我做個(gè)腳底按摩,，而我也非常享受。”烏爾塔多微笑著回憶說,。
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“我一直在工作,，但從沒展示過我的作品”
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“我一直在工作，但從沒展示過我的作品,?！?/p>
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雖然烏爾塔多曾與許多國(guó)際知名藝術(shù)家及知識(shí)分子交往甚密，但她個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐一直是獨(dú)立的,。她的作品延續(xù)了對(duì)自我肯定的考察,，用色明亮、表達(dá)豐富,。憑借著天生的奉獻(xiàn)精神與創(chuàng)作能力,，她形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，但這些精彩動(dòng)人的創(chuàng)作早年并不為人所知,。
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烏爾塔多和帕倫的婚姻后來出現(xiàn)裂痕,，她與前夫所生的兒子帕布洛過早離世，遭受沉重打擊的她想再生孩子,，但帕倫并無此意,。為了緩和婚姻危機(jī)，夫婦倆1949年搬到加州的米爾谷,。在那里,，他們遇到了藝術(shù)家李·穆里坎。
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穆里坎和帕倫當(dāng)時(shí)都是Dynaton藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者,，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)深受法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義和美國(guó)戰(zhàn)后氣氛影響,，運(yùn)動(dòng)核心提倡“解放思想、想象不可想象”,，運(yùn)動(dòng)名Dynaton在希臘語中意為“可能”,。烏爾塔多這段時(shí)間的創(chuàng)作也有著Dynaton運(yùn)動(dòng)的影子，不少作品都加入了Dynaton典型的繁復(fù)幾何元素,。
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烏爾塔多和帕倫的婚姻最后沒有維持下去,，她決定離開，獨(dú)自居住在洛杉磯的南邊小鎮(zhèn),。不久之后,，穆里坎開始和她同居，他們結(jié)婚并生下馬特·穆里坎和約翰·穆里坎兩個(gè)兒子,。夫婦倆一起生活了48年,，直到穆里坎1998年去世。烏爾塔多曾在采訪中表示,，她和穆里坎從未一起談?wù)撨^藝術(shù),?！拔也幌矚g和任何人一起工作。我會(huì)把一幅畫掛在墻上,，不讓任何人看到,。”
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因?yàn)閷?duì)家庭的付出,，烏爾塔多一直沒有機(jī)會(huì)將自己的創(chuàng)作展示給世人,。“作為父母和藝術(shù)家,，工作,、創(chuàng)作和努力維持收支平衡，需要很大的精力,。我會(huì)在晚上畫畫,，通常等大家都睡著了?！?/p>
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穆里坎去世后,，朋友去他們家?guī)椭鸀鯛査嗾砟吕锟矙n案時(shí)，發(fā)現(xiàn)了她大量動(dòng)人的杰作,，由此促成了她2017年在洛杉磯的畫廊展出——這是四十多年來她第一次展出這些作品,。
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碳筆素描、水彩,、丙烯……烏爾塔多描繪自己的身體和各種圖騰符號(hào),，將它們置于層巒疊嶂的風(fēng)景之中，產(chǎn)生某種奇幻的互動(dòng),。她的靈感來源極其多元：古遠(yuǎn)的法國(guó)拉斯科洞穴巖畫,、墨西哥拉本塔奧爾梅克頭像、新墨西哥州陶斯的部落舞蹈,，以及20世紀(jì)中葉的抽象藝術(shù)等,。
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在過去的80年間，烏爾塔多開創(chuàng)性的作品,，包括各種形式的半具象繪畫,。在1960年代后期創(chuàng)作的“我是”（I am）自畫像系列中，烏爾塔多展示了她對(duì)自己身體的探索：畫作以地板為背景,，把柔和的身體曲線置于硬朗的幾何邊緣之上,。她站立在一間密室中抽煙，手里是點(diǎn)燃的火柴,，視線一路向下,，盯著自己的雙腳,；她描繪自己的裸體,，雙手張開，走過布滿超現(xiàn)實(shí)主義物品陣列的地毯。帶有神秘的女性主義精神,，引出身體和周遭環(huán)境之間的有趣對(duì)比……烏爾塔多以一種個(gè)人視角看待身體,，并將我們和她自己的目光匯合到一起，呈現(xiàn)了出人意料的效果,。這一系列畫作中,，色塊明亮的地毯、籃子和其他裝飾元素常在邊上跳躍著,，試圖打破這種靜默的內(nèi)審,。
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女權(quán)主義一直是烏爾塔多藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)之一。20世紀(jì)70年代早期,，加州成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的溫床,。住在洛杉磯的烏爾塔多目睹了那里發(fā)生的一切，并致力其間,，她曾加入由朱迪·芝加哥和米里亞姆·夏皮羅組織的女權(quán)藝術(shù)運(yùn)動(dòng),。1974年，烏爾塔多在洛杉磯的女性大樓（Woman’s Building）舉辦了她的第一次個(gè)展,，這個(gè)開拓性的展覽空間旨在為那些在當(dāng)時(shí)男性主導(dǎo)的藝術(shù)界難以獲得認(rèn)可的女藝術(shù)家提供展覽,。“生活會(huì)改變你,，我曾經(jīng)有過多重人生,，但每一天，我都是截然不同的,?！?/p>
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在女權(quán)運(yùn)動(dòng)的參與上，烏爾塔多非常具有獨(dú)立性,，她保持著對(duì)這個(gè)概念的獨(dú)立見解,。當(dāng)女權(quán)主義者開始采取更為激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)時(shí)，烏爾塔多選擇了疏遠(yuǎn),，接到參與創(chuàng)辦“游擊女孩”（Guerrilla Girls）西海岸分會(huì)的邀請(qǐng)時(shí),，烏爾塔多拒絕了，對(duì)于這種扮成猩猩模樣表現(xiàn)女性痛楚的反抗運(yùn)動(dòng),，“我認(rèn)為這是對(duì)待藝術(shù)的錯(cuò)誤方式,，這是貶低?！?/p>
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烏爾塔多的作品很大程度上傾向于溫和的超現(xiàn)實(shí)主義,，展示了人和周遭世界密不可分的聯(lián)系。在1976年的一張《無題》中,，她將自己的身體用藍(lán)天和白云來表達(dá),。烏爾塔多創(chuàng)作了一系列超現(xiàn)實(shí)主義的身體風(fēng)景,，以人體呈現(xiàn)山巒沙丘的形態(tài)，強(qiáng)調(diào)了肉身和自然界的相互聯(lián)系——而這種微妙平衡現(xiàn)正面臨威脅,。
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“一棵樹就是一位親人,。在我看來，世間萬物,，我都與之緊密關(guān)聯(lián),。”在烏爾塔多的職業(yè)生涯中,，貫穿于她的藝術(shù)創(chuàng)作的是對(duì)自然的興趣,。在將人體視為景觀一部分的創(chuàng)作過程中，她強(qiáng)調(diào)了環(huán)境的重要性,，對(duì)生態(tài)危機(jī)的關(guān)注始終影響著她不斷擴(kuò)張的視覺語言,。“關(guān)于這個(gè)世界的現(xiàn)狀,，我已經(jīng)說了多年,，所有事情都不在正軌上，我們必須下定決心正視問題,，好好清理,。從經(jīng)濟(jì)層面看，我們一直在犯錯(cuò),，我們最應(yīng)關(guān)心的是這個(gè)星球的健康問題,。”
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2019年1月,，世界最大的畫廊之一豪瑟沃斯在紐約舉辦了烏爾塔多的個(gè)展,，同年，她又在倫敦蛇形畫廊舉辦了99年來第一個(gè)公共美術(shù)館的大型個(gè)人回顧展“我活著,，我死了,，我將重生”。
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“生命是很奇怪的,，但也非常美妙,。我有種很強(qiáng)烈的感受，我們的一生都是借來的,，赤條條來到世上,，又赤條條離去。這是個(gè)充滿奧秘的大故事,，但我們對(duì)自身知之甚少,。”
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